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舞臺美術的決定因素與表現之美

2014-04-29 22:08:45邵昌勇
新校園·上旬刊 2014年10期
關鍵詞:舞臺表演

邵昌勇

摘 要:舞臺美術是舞臺藝術最具視覺沖擊力的藝術形式,無論是從表演還是從美學的角度來講,舞臺藝術都是舞臺表演不可或缺的部分。隨著戲劇舞臺內容和形式的發展,新的舞臺美術流派也不斷出現,但是,完美、恰當地展示表演藝術的舞臺魅力始終是舞臺美術不變的宗旨。

關鍵詞:舞臺表演;美術;虛實美

一、舞臺美術的決定因素

1.舞臺表演形式。舞臺表演形式決定了舞臺美術的形式,拋開舞臺表演談舞臺藝術是一句空話。眾所周知,舞臺表演要具備以下幾個內容:首先,舞臺藝術的感染力和表演特性。舞臺藝術是動作藝術,所有的舞臺劇本、動作設計、演員表演和舞臺美術都要圍繞動作的現場表演來展現。其次,舞臺美術和演員表演。作為舞臺藝術的重要組成因素,演員表演和舞臺美術直接參與了舞臺表演過程。任何舞臺演出都需要通過演員表演來呈獻給觀眾,舞臺美術就是為舞臺動作體現者服務的。不同形式、不同風格的舞臺表演形式決定了不同的舞臺美術形式和風格。

2.藝術創造環境。社會是不斷向前發展的,人們對精神生活的追求也是不斷發展進步的。舞臺美術設計和表現作為人類精神生活表現的一個側面,其設計和表現形式在不同的歷史時期呈現出不同的特點。譬如,《雷雨》《茶館》《原野》等上世紀50年代的話劇舞臺美術設計普遍帶有“概念化斗爭”特點,舞臺美術色彩以單調的暗色調為主;《小井胡同》《紅白喜事》等20世紀80年代中國期的話劇則帶有鮮明的藝術審美趣味和審美情感,舞臺美術設計色彩、格調也更為愉悅和歡快;進入21世紀后,戲劇舞臺呈現出更加開放、奇異的風貌,舞臺美術進一步脫離寫實主義的束縛,更多的藝術家傾向于通過或寫實或自然或夢境般的舞臺美術去展示舞臺藝術的魅力。

3.舞臺設計者的設計理念。不同的舞臺設計者有著不同的舞臺美術設計理念,有的人致力于繼承民族傳統,有的舞臺設計者則偏向于緊跟時代的潮流,有的設計者更樂于將時尚與傳統結合起來增強戲劇藝術的審美特征。譬如,在構成主義舞臺設計剛剛興起的20世紀20年代,舞臺設計者們善于用平臺、階梯、斜坡等構件打造舞臺表演環境。而在20世紀90年代都市話劇方興未艾之際,都市話劇《情感操練》1993年在北京全國小劇場話劇展演時,借助狹窄的走道、慘白的床單和陳舊的布幔,塑造了一個陳舊、壓抑的戲劇空間,從而為戲劇情境鋪墊和觀眾劇情聯想奠定了基礎。

二、舞臺美術的表現之美

寫實抒情、寫意抒情和去形寫神是舞臺美術最基本的再造樣式。在舞臺表演中,這三種藝術形式是穿插融合的,舞臺美術的寫實和寫意之美,就通過舞臺美術的再造表現出來。

1.舞臺美術的寫意美。嚴格來說,我國早期舞臺藝術中并沒有舞臺美術設計的概念。究其原因,我國傳統藝術和古典美學講究的是“詩中有畫,畫中有詩”的美術意境,舞臺本身的實際空間,決定它必須妥善處理舞臺表現的虛擬關系。鑒于難以在一方狹小的舞臺上真實實現環境、表演的再造,因此,中國早期戲劇選擇了“以虛擬秩序規律理性再現視覺形態”的藝術表演形式進行藝術呈現。早期舞臺中夸張的臉譜、奇怪的道具(以鞭代馬)、生動的寫實布景就有了與現代舞臺光線、道具同樣的作用,即烘托主體、渲染環境、制造氣氛。這,就是舞臺美術的寫意之美。寫意舞臺美術能靈活拓展舞臺藝術的藝術空間,使戲劇藝術不受真實空間的限制。如今,在話劇舞臺上,許多設計者都能嫻熟地利用家具、道具、局部景片、燈光、空間布局等烘托物質環境的真實性,如話劇《白娘娘》中,無論是觀音廟堂、西湖春景等用布幔設計的主題,還是亦真亦幻的布景、演員動作旋轉形成的寶塔,都是設計者借用美術推動劇情發展的體現。

2.舞臺美術的寫實美。從內容上看,舞臺美術包括布景、燈光、化妝、服裝、效果、道具等內容,這些內容綜合到一起,即為舞臺設計。舞臺美術設計的主要作用有塑造人物形象、構造戲劇空間、表明動作發生環境、調動舞臺氣氛。早期歐洲傳統戲劇最為注重寫實主義布景的設計,許多舞臺表演藝術家都希望通過自然寫實的場景布置給舞臺表演提供一個相對真實的物質空間,這就有了用燈光、道具、聲樂等再造的日出、日落、風雨等場景,就有了一方舞臺演繹出的晝夜、季節、空間和場景變幻。總之,用展現真實的具象意境,給觀眾帶來身臨其境的感覺,掩飾劇場的假象,是西方寫實舞臺美術一貫追求的重點。受西方戲劇的影響,新文化運動后,寫實舞臺設計也成為我國常見的戲劇舞臺形式。“寫實”舞臺設計也成為戲劇塑造舞臺形象、打造細節真實的重要手段。話劇《茶館》是寫實舞臺美術的典型,舞臺上的鳥籠、茶具、八仙桌等,散發出的滿是舊時期北京大茶館的味道,人物衣著、房屋結構的調整體現了“埋葬三個時代”的主題思想。

通過以上分析可知,舞臺美術形式以舞臺表現形式、意境表現為依據,其決定因素和表現形式都是豐富多彩的,不同的設計者從不同的位置、角度觀察和表現出來的舞臺美術的風格和樣式也是不同的。鑒于此,舞臺美術家們應靈活把握舞臺美術的虛實關系,不斷提高個體世界感知、藝術理解和判斷能力,以完美彰顯舞臺藝術的魅力,為觀眾提供更加豐富的精神養料。

參考文獻:

[1]徐肖鋒.用幻覺表現真實[D].上海:上海戲劇學院,2007.

[2]樊柳超.舞臺美術設計在主題公園中的運用[D].南京:南京航空航天大學,2011.

[3]王昱惠.梯階裝置在舞臺設計中的功能研究[D].南京:南京航空航天大學,2010.

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