安娜·查睿福的奇境

今日美術館的大廳呈現出一種黑暗靜謐的效果，77歲的克洛地亞藝術家安娜·查睿福（Ana Tzarev）的畫作

被制成的大屏幕動畫video，在黑暗中，配著音樂，

畫中靜止的仙鶴、老樹、花瓣好像都活了，圍著月亮在飛在飄，宛若仙境。

這也正是這個被命為《奇境》的展覽挑戰畫廊展覽的傳統觀念之處—嘗試用一種現代藝術館的展示手段：通過高清影像演繹查睿福的繪畫作品，賦予靜態的作品生命。這場別致的“奇境”展覽，無疑是自然與科技、現實與奇幻結合的一次體驗。

這是安娜·查睿福迄今為止規模最大的一次個展，她特別為此而創作了新作，共展出58幅色彩斑斕的油畫，以及10座雕塑作品。首次在公眾視野中出現的是她最新的兩朵巨型睡蓮雕塑，這出自她的“和平”系列。展覽還收入多件她的“愛”系列雕塑名作，包括兩座4.5米高的玻璃鋼花朵和六座小型銅像，這是她在全球的藝術活動“愛與和平”的一部分。

當然，最顯眼的還是她的“奇境”系列繪畫。當在一個陰云和霧霾密布的天氣中踏進展覽空間那一刻，便猶如置身于一個豐富生動的世界之中。巨大而耀眼的花朵，美麗而有力地綻放著，短暫的花開一刻與永恒的生命力量在此相互交錯、震撼人心。很難想像，創作了這些飽含激情與生命力作品的藝術家，已有77歲的高齡。

安娜的畫用色都非常鮮艷，像是大溪地式的熱烈，復雜的紋理表面、明亮的色彩、厚涂的技法、仿佛“被雕塑過的”畫作表面，都表現了鮮花盛開的短暫一刻。與早期單朵大花相比，最近她的作品中花朵、樹木和仙鶴組合起來的畫面，與中國傳統花鳥畫也更加接近：飛翔的鶴群在七幅畫中穿行，寂靜的池塘上點綴著睡蓮，碩大的花朵伸展著，橫貫整個畫幅。這不禁讓人聯想到中國傳統花鳥畫和中國早期壁畫和《山海經》中的典型東方元素。

“奇境”的靈感來自于安娜對自然界的畢生摯愛和深深敬畏，雖然因身體緣故她未能在展覽開幕時親臨北京，但她通過一段錄像與遠在東方的觀眾分享她的創作思路：“這個展覽無疑將是我們生活的寫照，一個充滿運動、聲音、光芒與色彩的世界 —— 一座真正的藝術奇境。”

安娜成長于歐洲，后移居新西蘭，在紐約有她的畫廊，專門展示她的作品；不過她將工作室安置在泰國普吉島，每年都會花不少時間在那里生活和創作。她親臨眾多國家，游走于東西方之間，習慣于稱呼自己為“世界公民”，因此她的作品靈感均來自于數十年來豐富的旅游經歷。她游遍繁忙熙攘的亞洲城市、遙遠的非洲村落、以及澳洲的凈土，并完全融入當地的文化與習俗，將精彩片段轉化成繪畫。這些作品取材于世界各地的花卉，每幅畫作都是多元文化與自然氣息的結晶。有的散發著非洲本土植物的魅力，有的凸顯著夏威夷熱帶花卉的嬌艷，有的展現著亞洲市集內花團錦簇的姿態，有的顯現著皇家園林的高貴，不同的畫面重復著同樣的精神主題─澎湃的生命力，使繁花盛開的短暫一刻從而永恒。

她的畫作能輕松地與任何國家和地區的觀眾溝通和交流，藝術評論家愛德華·露西·史密斯稱安娜是個“充滿活力和富有遠見的畫家”。也因此她曾在歐洲和亞洲眾多畫廊、博物館和公共空間做過展覽，包括倫敦的薩奇畫廊、羅馬的國立博物館、圣彼得堡的俄羅斯國立博物館。

策展人彭鋒初次見到安娜的作品是在2013年5月的威尼斯。當時他應邀去參觀第55屆威尼斯國際藝術雙年展。當他“正在為一眾貧乏的作品感到失望之際，安娜·查睿福在威尼斯教區博物館的個展點燃了我久違的藝術熱情。從一名來自遙遠東方的他者角度來看，安娜·查睿福的作品最符合我們對威尼斯的想象。”

然而，安娜在藝術上的成功并不完全根植于歐洲，盡管她出生在克羅地亞，并且在那里獲得了很好的藝術訓練，但是在移居新西蘭尤其是融入東方文化之后，她的事業才有了質的飛躍。彭鋒認為想觀看安娜展覽的觀眾也會有跟他一樣的感受，即這些作品具有明顯的中國性。他覺得有意思之處也正在這里：她用了中國畫的重要題材如仙鶴、睡蓮等，但是安娜有距離的眼光能夠發現中國藝術中某些獨特的東西。“當安娜離開西方時她發現了西方，當她回到西方時又發現了東方，距離在認識中的作用被突顯出來。當她同時保持距離審視兩種文化的時候，她的作品便超越了差異的局限，既具有歐洲性，又帶有相當的東方色彩。”

安娜的作品已經沒有了東西方文化之間的差異，從這種意義上來說，安娜的藝術是全球化時代的新藝術。對這種新藝術的欣賞，往往不會受到文化傳統的局限，這也是她在各大洲的展覽都深受觀眾喜愛的原因。

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