畢加索博物館終于開張了

世界上僅有的兩處畢加索博物館分別設在巴塞羅那和巴黎。但1881年出生的西班牙人畢加索，其一生大部分時間都在法國度過，所以相比較而言，后者更被重視。10月25日，畢加索誕辰133年的日子，畢加索博物館重又對外開放。相比于翻修前，新館的面積擴大了3倍，全館共收藏有5000多件繪畫、雕塑、印刷品以及畢加索的個人檔案。日接待百萬游客的畢加索博物館，讓這座建于17世紀的宅邸重又復蘇，也讓瑪黑區煥發了生機。

多舛的畢加索博物館

在塞納河的右岸，西提島和圣路易島對面，是巴黎至IN至潮的瑪黑區，這里是巴黎的第4區，張曼玉當年就將香巢筑于此地。這里也是藝術氛圍頗濃的四方地，雨果故居、蓬皮杜現代藝術中心都位居于此，所有建筑中，畢加索博物館的名氣最大，然而卻命運多舛，波折不斷。

1779年法國大革命爆發時，瑪黑區還是個被遺棄的地區，當時貴族紛紛逃離，瑪黑區日漸衰敗、荒涼。直到19世紀工業革命的發展，瑪黑區成立了大量工坊，人口又逐漸稠密起來。后來隨著20世紀中期，由戴高樂總統任命的文化部部長安德烈·馬爾羅推行了“文化的民主化”政策，將瑪黑區的歷史建筑翻修，那些古老的街弄里巷又出現在世人面前，瑪黑區又成為獨一無二的藝術區域。

瑪黑區與畢加索的淵源要從西班牙人去世后算起。1973年畢加索逝世，次年，其留存在瑪黑區薩雷賓館的諸多作品被找到，這部分作品都是因20世紀60年代末的藝術品捐贈抵稅制度而被畢加索存放在薩雷賓館的。

1974年，巴黎市議會決定將薩雷賓館變更為畢加索博物館。后來，就在畢加索博物館旁邊，承載著法國當代藝術期許的蓬皮杜藝術中心建成，這一古老一現代的兩大藝術中心并駕齊驅，成為瑪黑區最富藝術氣息的地方。

從畢加索博物館建成那日起，這座古老的府邸就經歷了多舛的命運。最開始的畢加索博物館展區面積只有2300平方米，因場地受限，每次博物館只能展出250～300件作品。

為了能一次性展出更多作品，2006年，博物館擴建裝修 ，2009年，畢加索博物館再度大規模裝修，此次擴建工程由最初計劃的2年延至5年，耗資也從預計的2800萬美元發展到最終的5400萬美元，可謂造價不菲。而這次擴建工程還引起了博物館的人員動蕩。2014年5月，畢加索博物館館長巴達莎莉被員工投訴管理專橫，再加上已經延遲的工期引發了一系列爭議，巴達莎莉被免職，同時法國文化部前部長奧萊利·菲麗貝蒂也被撤職。

畢加索的兒子克勞德也因為不斷延期的工程而與巴黎政府鬧翻，他認為此舉是對自己父親的侮辱；禍不單行，還是在今年5月，畢加索博物館的5幅名畫失竊，一名蒙面賊匪先是剪斷大門掛鎖，再破窗潛進博物館，避開3名保安之后偷走了墻上的5幅名畫。在失竊的名畫中包括畢加索的名作《鴿子與豌豆》以及法國“野獸派”大師馬蒂斯的《田園曲》……

不過這些還是沒能掩住畢加索博物館重新開張的光芒。在10月25日的畢加索博物館開幕式典禮上，法國總統奧朗德前來祝賀，并給出“改造工程很棒、展品很棒、布展方式也很棒”的評價。

畢加索博物館的這次改造將行政辦公區域移出了博物館，使展覽面積達到之前的三倍。而參觀線路也有所調整，整個參觀沿線被樓梯、斜坡以及分別位于場館南北的兩部電梯構成，分散了客流，也讓觀眾更全面地欣賞整個博物館。

全球巡展賺人氣

自開館以來，畢加索博物館也因將藏品慷慨出借而聞名業內。據該館館長巴達莎莉介紹，在畢加索博物館最初開放的20年中，得益于一項“非常慷慨的出借政策”，使得該館的藏品在世界各地不停流轉。

雖然關閉了5年，但畢加索博物館巡展的傳統并未停止。從2009年至2012年底，博物館在四大洲的9個國家進行巡展。這些價值不菲的名作通過巡游全球贏得了廣泛的觀眾基礎，也因此今天的畢加索博物館才夸下日接待逾百萬觀眾的海口。最讓法國人得意的是，在法國總統只撥款2000萬歐元的條件下，翻修工程的資金缺口竟通過全球巡展填補完成。

巡展每到一處都受到熱烈追捧。在美國，弗吉尼亞博物館承辦了畢加索巡展，美國人為展覽投保10億美元，并制作了一系列防水、防損壞的展柜，同時配有安全鎖和紫外線過濾器。就連運輸用的柜子也防水防震防撞，并且配備了跟蹤監測設備。超25萬人次的參觀人數為畢加索巡展帶來了極大成功。

只是同全球其他城市的巡展相比，“畢加索”在中國卻遭遇寒冬。

2008年夏天，畢加索真跡在上海的巡展被中斷， 2012年上海主辦方在場館和布展上大費周章，這場被稱為“新中國成立以來最大規模的畢加索展”共有62件畢加索作品、50幅關于畢加索的攝影作品展出，總價值達60億元。

然而在國寶級待遇、密集宣傳、種類繁多的活動之后，觀眾卻不領情，人數甚至不及臺灣的一半（30萬人次），這讓之前上海方面交給法方的100萬歐元的借展費入不敷出，也令中國的藝術品市場尷尬至極。“80元一張門票看畢加索”至少目前中國觀眾還不能把兩者的價值等同起來。