咫尺雅物有大觀：扇面收藏受追捧

記載千年風雅史

從形制上分，扇畫可分為團扇和折扇。在宋、元時代，團扇畫廣為流行，明代以后，折扇畫取而代之。市場上較為常見的是折扇收藏，又可分為扇面與成扇兩種，扇面是韌紙或綾絹做的扇面，成扇是指有完整扇骨的扇子。專家認為，折扇的扇面上寬下窄，畫家在命筆之時須考慮在特定空間范圍中安排畫面，精思巧構，展示技法。所以，扇面書畫的創作很能檢驗一個書畫家的藝術水準，考驗藝術家駕馭筆墨和構圖等多方面能力。

西泠印社特約鑒藏專家顧大希為我們梳理了扇畫的千年風雅史：“馬遠、夏圭等宋代畫家的團扇畫非常好，折扇在明代出現，當時，許多文人酷愛在紙扇上書畫，以此為風雅事，其中，明四家的扇面畫創作十分出眾。由于古代保留下來的成扇非常少，也非常容易受到損害。人們把折扇的兩面拆開，裱成鏡片或立軸后交易，稱之為‘書畫雙挖’。近現代扇畫作品中，張大千、吳湖帆、傅抱石、潘天壽、黃賓虹、謝稚柳都是畫扇高手，又將扇畫推到一個高峰。”

價格攀升，精品越來越少

扇面書畫精致可愛，與“一本正經”的書畫作品相較，更容易獲得人們的喜愛，這幾年的行隋也是十分穩健的。

1985年之后的一段時間，一把名家成扇的價格能達到50至200元錢左右，—把扇子能夠耗掉大半年工資；1994年國內拍賣剛剛興起之時，傅抱石的《仕女》和《山水》兩幅扇面分別以38.5萬元和24.2萬元的高價位居全年度扇面類拍品的榜首。隨著時間推移、市場積累、精品越來越少，扇子的價格還在不斷飆升。現在，一把張大千普通作品的扇子也要五六十萬，如果成扇品相好，扇骨雕工精，價格還要更高，這幾年好扇子越來越少，于非藺、趙少昂、謝稚柳的一幅扇面作品價格都在五十萬以上，能買到精品實屬不易。

“古代近代的扇畫存世量比較少，偽作比例大大低于普通形制的書畫作品，非常有潛力可挖。此外，扇面材質也有不同，以紅金扇面為例，我認識的一位上海藏家去年在匡時拍賣拿出了十件明清的紅金扇面，相比十幾年前收購的價格，已經翻了十倍甚至幾十倍不止”顧大希認為，名家真跡加上精良制作，價值還會走高。

易入不易出，北方更偏好扇面收藏

成扇比一般字畫更重成品相。因為打開收攏易于損傷扇面，當成扇作品拿出去拍賣、鑒賞時，如遇到“不懂行”的工作人員或朋友，十幾人手反復卷起打開，將對扇子本身造成極大的傷害，再拿回時可以說是“千瘡百孔”了。現在，能夠掌握成扇修繕的技術人員較少，即使修繕后，跟原貌相比也有一定差距，觀賞性、舒適性大不如從前，因此出手風險很大。所以很多藏家的心態是，拿出必須賣掉，否則，寧可永久收藏；疲軟老熟的扇面，特別是扇面下口開裂，常使藏家不舍得拿出來觀賞。這些原因都導致了市場流通的扇畫作品越來越少。當然，相比成扇，北方藏家多偏好單純的扇面作品。扇骨的材質、雕工等有很多講究，而北方天氣十分干燥，不利于畫面特別是扇骨的保存，許多木質扇骨會出現干裂現象，破壞了成扇原有價值；而南方藏家因環境濕潤、氣溫暖熱，有條件將成扇拿出把玩欣賞，也頗符合江南文人的獨特氣質。

“考證式”收藏，千萬別抱投機心態

現下，名家、大家的扇畫作品造假現象屢見不鮮，“火候”尚淺的藏家容易看走眼，前段時間，鑒定專家黃鼎曾撰文說，在收藏時，藏家要注意到扇面兩面字與畫的彼此相配套、相印證的關系。但是，有不少造假者擅長對其中一個面的“字”或是“畫”進行克隆后“調包”，只要仿造得像，會比任何獨立型的書畫偽作更具“殺傷力”，所以藏家要更加留心。

談起鑒藏扇面作品的經驗，顧大希說，扇面收藏需要豐富的、完善的知識體系，要對相關歷史文化背景、藝術風格特征做詳細考證，要有平常的心態和長線投資的準備，千萬不要以投機的心態介入，只有這樣，才能收藏到具有價值的作品。而針對部分精品扇畫價格已經非常高的現象，顧大希給出的收藏意見是，普通藏家可以關注一些歷史名人、中小名家的精品力作。雖然他們在藝術史上有一定地位，排位相對靠后，但他們的書法和繪畫也都名頌一時，頗有可觀。不少出自其手的扇面也頗具藝術性，更反映了所處時代的社會思潮、藝術特色等，目前的市場行情整體還處于低位，是不錯的人手選擇。此外，藏家在收藏中小名家的作品時一定要考慮其構圖、布局、色彩、線條等和諧統一，以及扇面在小空間中展現出廣闊的視角和意境，力求收藏精品。