細(xì)節(jié)的膨化作用

有些學(xué)生寫記敘文時(shí)，常存在這樣或那樣的問(wèn)題：寫人時(shí)，人物形象干癟；記事時(shí)，所記事情籠統(tǒng)、空洞。之所以會(huì)如此，原因很多，但其中重要的一條是沒(méi)能抓住人物、事物的特征作具體的、細(xì)致的描寫，特別是缺少細(xì)節(jié)描寫。

在記敘文中，細(xì)致而具體的細(xì)節(jié)描寫不是可有可無(wú)、無(wú)足輕重的，它是表現(xiàn)人物性格、周圍環(huán)境、情節(jié)發(fā)展的最基本單位。好的細(xì)節(jié)描寫對(duì)整篇文章有著明顯的膨化作用。可以說(shuō)，細(xì)節(jié)描寫是記敘文的血肉，沒(méi)有細(xì)節(jié)，它就失去了生命；離開(kāi)了細(xì)節(jié)，就不可能寫出活靈活現(xiàn)、真實(shí)可信的人物來(lái)。

我們知道，記人和記事是密不可分的，要記人就得記事。而不少學(xué)生在記事上易犯的毛病是記大不記小，記粗不記細(xì)，這樣，就會(huì)使所記事件空洞枯燥，產(chǎn)生不了感人的魅力。因此，在記事時(shí)，不妨抓住事件的細(xì)節(jié)，多花些筆墨，這樣，往往能使平淡的故事生動(dòng)起來(lái)，在某種程度上還能推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

大凡名家都是細(xì)節(jié)描寫的高手，一些名篇正是因?yàn)榧?xì)節(jié)刻畫的成功而使讀者過(guò)目不忘。 如魯迅的《孔乙己》，當(dāng)酒客們公然揭短，取笑孔乙己偷東西被打致傷的時(shí)候，孔乙己未置可否，巧妙地避開(kāi)話題，對(duì)柜里說(shuō)：“溫兩碗酒，要一碟茴香豆。”便排出九文大錢。這里用了一個(gè)“排”字，便境界全出。透過(guò)“排”這個(gè)動(dòng)作，可以讓讀者看出許多情景，九文錢對(duì)于這個(gè)“站著喝酒”的人來(lái)說(shuō)，的確來(lái)之不易。那鄭重其事的付錢方式恰到好處地暗示了孔乙己的拘謹(jǐn)認(rèn)真，再現(xiàn)了他善良樸實(shí)的原始態(tài)度。同時(shí)，這一“排”字也很精妙地勾畫出他擺讀書人的臭架子、好顯擺、窮酸迂腐的個(gè)性，表現(xiàn)出了孔乙己底層文人講面子、不屑與別人論是評(píng)非、洋洋自得的迂腐，孤芳自賞的傲氣。有了這個(gè)細(xì)節(jié)作鋪墊，后面情節(jié)的發(fā)展也就順理成章了。

這段細(xì)節(jié)描寫豐富了人物的形象，使人物描寫有血有肉有靈魂，而且把人物與眾不同的個(gè)性凸顯出來(lái)，從而使人物形象更鮮活。

普通的記敘文需要細(xì)節(jié)描寫，而古典文學(xué)名著更是離不開(kāi)細(xì)節(jié)，它們之所以成為名著，可說(shuō)是與無(wú)數(shù)的不可多得的細(xì)節(jié)描寫分不開(kāi)的。

古典名著《紅樓夢(mèng)》，運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫刻畫人物的例子，俯拾皆得、舉不勝舉。第十四回劉姥姥進(jìn)大觀園赴宴一段，通過(guò)細(xì)節(jié)描寫，細(xì)致地刻畫了人物的性格。在那一段中，作者寫了湘云、黛玉、寶玉、賈母等幾個(gè)人的笑，對(duì)他們各自笑的細(xì)節(jié)都有不同的描繪。湘云是個(gè)聰明而又豪爽不羈的姑娘，她笑得“一口茶都噴了出來(lái)”，正表現(xiàn)了她那種不拘小節(jié)的爽朗性格。林黛玉是個(gè)弱女子，性格溫柔，又有教養(yǎng)，因此她的笑不像史湘云那樣“放肆”，但實(shí)在“忍不住，也笑岔了氣，伏在桌子上只叫 ‘噯喲’”，活脫脫地寫出了她嬌弱的體態(tài)。惜春笑痛了肚子，跑過(guò)去拉住了奶母，叫“揉揉腸子”，恰是一個(gè)幼女特有的動(dòng)作細(xì)節(jié)。至于賈寶玉，作者沒(méi)有直接寫他的笑態(tài)，只寫了他一個(gè)“滾到賈母懷里”的細(xì)節(jié)，這既寫出了他在賈母面前的特殊地位，又表現(xiàn)了他慣常頑皮撒嬌的品性。試想，在賈母面前，除了寶玉，誰(shuí)還能這樣？而王夫人是賈府的當(dāng)家人物，在長(zhǎng)輩、晚輩和下人面前，不至于笑得放肆，但忍俊不禁，笑得“用手指著鳳姐兒說(shuō)不出話來(lái)”。這一細(xì)節(jié)的傳神之處，是她要笑，但限于自己的特殊地位，只能做出這個(gè)動(dòng)作。這樣，既滿足了自己要笑的欲望，又顧及了自己的身份和地位。作者在這段關(guān)于笑的細(xì)節(jié)描寫中，寫活了眾多有名有姓的人物，就是那些沒(méi)有姓名的下人，也通過(guò)細(xì)節(jié)描寫，恰當(dāng)?shù)乇憩F(xiàn)了他們的情態(tài)：他們有“躲出去蹲著笑”的，說(shuō)明他們的身份有別于主子，沒(méi)有與主子一同歡笑的權(quán)利，不能縱情歡笑，只能躲出去蹲著笑。在主人大笑失態(tài)時(shí)，有再“忍著笑上來(lái)替姐妹換衣裳”的。這“躲出去”、“忍著笑”的細(xì)節(jié)，把婢女們卑下的地位和被壓抑的感情，真實(shí)的表現(xiàn)出來(lái)，控訴了封建社會(huì)的不平，真實(shí)地再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的生活，突出了中心。

文學(xué)作品中的細(xì)節(jié)描寫隨處可見(jiàn)，給我們留下了深刻的印象，它們對(duì)塑造人物、突出作品主題，起了十分重要的作用。別林斯基稱成功的細(xì)節(jié)描寫“僅用一個(gè)特征，一句話，就能把任你寫上十來(lái)本書也無(wú)法表現(xiàn)的東西生動(dòng)而充分的表現(xiàn)出來(lái)”。因此，寫記敘文時(shí)，我們一定要注重細(xì)節(jié)的發(fā)掘，提升審美品位。這樣寫作時(shí)便會(huì)有“問(wèn)渠哪得清如許，為有源頭活水來(lái)”的感覺(jué)，作文自然而然會(huì)進(jìn)入“海闊憑魚躍，天高任鳥飛”的自由境界。

責(zé)任編輯 羅 峰