●由青島當代藝術文獻中心策劃的《任重遠的田園詩》藝術文獻展1月12日下午三時在安徽路5號東門良友書坊啟幕,這是新青年系列藝術展第二卷“野草計劃”的第三場展覽。
●1975年出生于青海循化的任重遠,是早期青島支邊青年的后代。1990年代末期起曾在青島大麥島一帶過著長達數年的波希米亞生活,寫詩、畫畫、研究藝術,后終因強烈的專業從事藝術的愿望而辭去公職,2007年投身北京宋莊成為職業藝術家。任重遠的作品里一直秉持著詩性和對田園的熱愛,但又非自然主義的創作,他以近乎稚拙的繪畫方式呈現主觀情緒和意志,使自然成為給予他藝術“神示”的源泉。
●自2010年起,任重遠還在宋莊北寺發起了“村落”露天畫展,迄今已舉行了八場展覽,以草根的方式和展覽樣態,顯現對日益儀式化的藝術展和不斷產業化的藝術生態的質詢,成為傳達宋莊民間藝術精神的一種聲音,在五千名宋莊藝術家群體中形成了廣泛的影響力。
前言
盡管任重遠的繪畫里毫無自然主義氣質,但彌漫于畫面問的素樸與感傷,卻是這個時代極為珍稀的東西。
正如他的文字會不經意地掠過池塘、雨滴和棗花香味,他已經把自然作為給予他藝術“神示”的一部分——置身青島,他會“看見”筆下的小紅人,漫過東海路,漫過浮山上的精神病院,漫過可愛的小水池,漫過新建在田地上的小區,漫進凌晨4時的夢里;寄身北京大興莊,他會讓身體在飽經大雨的沖刷后,于凌晨埋葬被淹死的四只小雞……他會用盡乎虔誠的心態聆聽榆樹在風過后猶如濤聲的喊叫;會用近乎顫抖的姿勢觸碰棗樹油亮欲滴的葉子……
可以說,任重遠是有田園性的。這些年來,他也一直在用近乎稚拙的繪畫表達來構筑并守護自己的田園性。他的潛意識一邊在組合不被世俗體悟的形象關系,一邊在與不斷來偷看的功利觀念作戰。反而,理性的任重遠自己,有時候看起來更像個旁觀者——他只有在策劃公共展覽和事務時才出現,才是這個名字的主宰者。那些時候,他會帶著自己的名,走向樹林,走向草場,走向宋莊北寺那些慌亂不堪卻用作展覽場地的院落。
歌德的好友弗里德里希·席勒說,詩人或者是自然,或者尋求自然。前者使他成為素樸的詩人,后者則使他成為感傷的詩人。
對任重遠來說,他的一半就是自然的素樸詩人,另一半則是活在自然靈感不斷頹失的當下,而不得不上路去重尋自然的感傷詩人。他的存在,已然構成了敏感之美、詩意之美;他的追尋,也必將是這個時代極具憂傷氣質的行為。
如果要對任重遠有所刻意、有所矚望,則是要小聲告訴他,最需要克制的不是行為本身,而是偶而的行色匆忙。詩,從來都不懼怕潦倒,卻要提防它不經意間的潦草——因為它從來都是人神對話中最精致、最恰當的語言。