張我軍的《新野》

《新野》為新野社社刊，張我軍主編。

張我軍（1902—1955），原名張清榮，筆名一郎、野馬、M.S.、廢兵、老童生、劍華、以齋、四光、大勝、憶等。祖籍福建漳州，生于臺灣臺北板橋鎮（今板橋市）。1921年，前往廈門鼓浪嶼謀職，接觸中國白話文文學。1924年1月赴北京求學，后回臺灣任《臺灣民報》編輯。1926年6月偕夫人再到北京，考入中國大學國文系，次年轉入北京師范大學國文系。畢業后曾任教北京師大，并在北平大學、中國大學兩個大學兼教日文。抗戰勝利后返臺灣，先后任臺灣省教育編纂會教育組主任、臺灣省合作金庫業務部專員、合作金庫研究室主任，并編撰《日華字典》，主編《合作界》季刊。后病逝于臺北。張我軍從20世紀20年代初期接受“五四”反帝反封建思潮和文學革命的主張，一直在探索著文學的發展之路，為臺灣新文學的開路先鋒。

新野社成立于1928年。

張我軍在北師大讀書時，結識了不少志同道合、熱愛文學的伙伴。他的大學同學葉蒼芩幾十年以后回憶：“我軍同志酷愛文學創作，余亦喜為小詩，志趣相同，常相往還，遂成莫逆。師大同學中愛好文學者頗不乏人，彼此亦熟識，乃相約結成筆社，命名‘新野’，取開拓荒原之意。”這個文學團體共12人，名稱先是叫“星星社”，后改名“新野社”。新野社社址設在樂育堂。這是北師大校園內一座兩層樓房，樓下是開會的大廳，樓上有許多房間供學生和教師們組織各種團體使用，新野社也找到一間作為社址。葉蒼芩有“樂育堂中建筆社，命名‘新野’拓荒原”的詩句記述。“入社同志每隔數周各交一篇習作，互相傳閱，然后定期開會，互提意見；有時于校園中相聚，或相偕赴琉璃廠古書店瀏覽……凡此種種，社中同志均以為樂事。如是者兩載，社中人皆成好友。”“同學們對他的組織能力和才華都十分欣賞。”（葉蒼岑：《悼摯友張我軍》）葉蒼岑（1904—1993），原名葉鳳梧，字蒼岑，河北任邱人。

《新野》第一期，1930年9月15日出版。月刊，32開本，66頁。白色封面的上部是一幅畫：一裸女仰臥樹下，身邊有本翻開的書，背景為四個姿態不一的女孩；中部是刊名和“創刊號”三字；下部署“北平新野社出版”。版權頁上的編輯人和發行人均是新野社，訂購處北平西城察院胡同四十七號，就是張我軍當時的住址。

《卷頭語》展現給讀者的是1930年中國遭遇的社會現實：

思想的自由，行動的自由，完全被剝奪了；言論的自由，信仰的自由，完全被剝奪了：我們還剩著什么自由？餓死者以百萬計，失業者以千萬計，苛捐而雜稅，不窮的也窮了，窮的都坐而待斃：我們的生機，尚余多少？全國的版圖，大半劃入戰區，一方面，土匪、惡匪、帝國主義匪在橫行，我們的生命，還有保障沒有？“革命”，被軍閥、土匪、反動分子、投機家獨占了，虛偽橫行天下：我們到那里去找真正的革命和信義？

面對“可悲、可怕、可憤”的現實，編者認為，中國現代文學最缺乏的就是深刻地正視、表現并表達出不滿。“這里有文學界的新野。新野社是為開拓這塊荒蕪的新野而產生的。《新野》月刊便是報告書的一種。”編者說：“我們的態度是真摯的，我們決不敢茍同于革命的買空賣空，和主義的拍賣。我們現在的最大希望，是要得到強有力的作家，批評家，能夠以真摯的努力，合力開拓這塊廣大的新野。”

正視現實！表現現實！而且——

改造現實！

《編后》中再一次表示：“我們以為現代中國文學最好的主顧，就是表現弱小民族的悲哀、民眾的痛苦和所謂打倒帝國主義、軍閥、官僚。”

《卷頭語》和《編后》想來應是張我軍執筆。

創刊號共發文章8篇（有創作，也有翻譯），詩作兩首。目錄頭條是張我軍的《從革命文學論到無產階級文學》。

早在1924年，經過新文化運動洗禮的張我軍任《臺灣民報》漢文編輯時，即開始了對舊文學、舊道德的討伐。他痛感摧毀舊制度、舊思想、舊文化的必要，決心為新文學的誕生和發展掃除障礙。《從革命文學論到無產階級文學》作者首先指出：革命文學的聲浪，近幾年已傳遍全國，但是許多人對于革命文學的意義，似乎都沒有弄清楚。“有些人，甚至以為作品里面，有革命啊，炸彈啊，暗殺啊，打啊，血啊一類的字樣，便算是革命文學的作品；而論文之類，只消大呼打倒非革命文學的文學，就大可以受文學青年的歡迎了”。于是文壇上竟然發生了這樣的怪現象：“凡是揭上革命文學的旗幟的，即使內容是反革命的，也彼此大呼同志，而受人歡迎；凡是不顯然揭出革命文學的旗幟的，則使內容是道地的革命文學，也要在被打倒之列了。”接著對革命文學進行了分析，他從文學發展的角度提出革命文學是一個很籠統的概念，每一時代新興的文學都是當時的革命文學。革命文學從破壞舊的形式入手，但是其重心卻是作品的內容即思想，凡是具有“革除舊思想、舊制度，以及社會上、生活上各種不自然的因襲、陋俗”這種內容的文學作品，在廣義上都可以說是革命文學。無產階級文學即革命文學，成為當時文壇的中心。作者認為，無產階級文學至少應該包括以下幾點特色：“第一，是無產階級站在自己的階級立場上說話；第二，是知識階級替無產階級說話；第三，是站在社會革命之前線的斗士，利用文學的力量，宣傳社會革命思想，煽動革命行為。”文末呼吁文學界對無產階級文學進行真摯的研究，批評家給以正確的指導，創作出能夠表現時代環境的偉大作品。作者說，無產階級文學是有許多問題要加以討論的。文中《文學與政治（論目的意識的文學）》與《為藝術而藝術》兩章的內容，作者選譯他“完全同意”的平林助之輔的意見來代替。

石泉的小說《這是他們的責任》，揭露當時的軍警在窮人面前作威作福，而在洋人面前俯首帖耳的丑態。英國軍車軋死中國兒童，竟然不管不顧，開車瘋狂逃逸。人們攔著軍車，憤怒質問。中國軍警竟鎮壓抗議群眾，放走肇事者。一個洋教士在一旁贊揚軍警：“這是他們的責任。”戚維翰的詩《炸彈和她》，寫戰亂造成家破人亡的慘象。楊獨任的劇本《少婦的圍巾》，寫愛情悲劇正是社會造成的惡果。

9位作者或譯者全是新野社的成員，清一色的師大學生。質夫，原名俞安斌，體育系；周柳門，原名周慶，英文系；其余7人出身國文系。

《新野》雖然只出一期，但新野社的活動并沒有停止。自1926年秋至1937年“七七事變”，11年中，“祖國受難，人民受難！‘新野社’諸同志于習作中對國民黨反動派予以抨擊，彼此傳閱之時，讀至擊中要害之句，皆為撫掌。是時我軍同志才華初露，常于報刊發表短文，嶄然露頭角矣。‘新野社’中有地下黨員，其中一人離京赴河南省某中學任教，竟遭國民黨政府軍警逮捕，慘死濟南獄中。社內諸同志聞訊，氣憤填胸，溢于言詞。余與我軍同志每念及此，不禁潸然淚下”！（葉蒼芩：《悼摯友張我軍》）這里說的中共地下黨員就是《這是他們的責任》的作者石泉，原名遠紹華，字精生，河北任邱人。 責編：思 源