David Bailey：時尚界的經典傳奇

“對我來說，一張肖像就是要從拍攝對象那里獲得某種東西，而這也是我認為我的照片別人無法模仿的原因。那實際上不是關于攝影的，而是關于在照片中的感情的。”——【英】大衛·巴利 David Bailey （1938- ）

誰是大衛·巴利呢？究竟是一個人，還是一種風格，一種生活，抑或是一個60年代攝影界的時尚符號？

任何對于60年代時尚略有涉獵的人都告訴你，喔，大衛·巴利本身的明星生活就頗具談資了。正如人們說的那樣：他的照片與他的人生，同樣都是以一抹桀驁不遜的華麗亮色作為背景。巴利的攝影手法不拘成規，于任意揮灑之間成就了一種豪放與精彩。巴利拍攝的時裝攝影以大膽的情色渲染和模特的個性表現令人難以忘懷，而他的人像攝影，則以別具一格的構圖和精雕細刻，在強化了被攝對象的外形同時，也深入到對象的內心世界。

20世紀60年代早期，那個特殊的時間段，碰巧正是時尚雜志與攝影師們的蜜月期，《時尚》雜志為一個版面花費2萬美金已是平常不過的事情。在娛樂業與時尚產業的帶動下，60年代時尚攝影師們也不再甘心充當默默無聞的角色，他們奪取了名聲與特權，自由與關注，也同時一躍晉升為時裝風格的招牌與大眾傳媒追逐的新貴。尤其在英國，攝影、音樂、時裝、設計同屬于青年文化中風頭浪尖的一部分，而當時的大衛·巴利更與Terence Donovan、Bob Richardson并稱為時尚攝影界“鐵三角”。

1960年，巴利拿到替VOGUE雜志拍攝時裝人物的長期合約，初次亮相，就艷驚四座。1961年，他讓一個面帶倦容的女孩茫然地站在街道上，隨意在她身上套了一件臨時抓來的風衣，就按下了快門。誰又知道，這張漫不經心、衣衫不整的照片，立刻打破了英國淑女的保守傳統，而照片中那件看上去有股子反叛勁的風衣，也成為整個60年代時尚青年們宣揚獨立與自由的標志。

即便是巴利本人事后一味固執地堅持，“我從來都不是那么關心時裝，那是女孩子才喜歡的玩意兒”但沒有人理會。誰讓只有他會以如此最簡單的紀實手法拍攝時裝照片，誰又讓他的照片最終成為橫空出世的“新商業攝影”標志性作品呢。

巴利的私生活也像好萊塢明星一樣得到媒體和大眾的關注，他也成了狗仔隊研究的對象。1964年，巴利用他的不拘一格，他的豪放與精彩，同樣俘虜了波蘭斯基電影《冷血驚魂》中的女主角凱瑟琳·德納芙。兩人在第二年閃電結婚，電影隨即公映，霎時間成就了一段滿城風雨的愛情佳話。除卻與凱瑟琳·德納芙的三年戀曲，他與他的時裝繆斯Jean Shrimpton、Lesley Hornby的關系同樣為人津津樂道。巴利讓Shrimpton隨意擺著姿勢，并且用那些非正式POSE的抓拍鏡頭，將女性時尚雜志搞成了另外一番模樣。他又迷上了15歲、有著極大的眼睛、超細的腰身、發育不良的體格的Lesley Hornby，更將后者以Mini girl的經典形象永遠封存在時裝史中。巴利帥氣形象和他作為攝影師的才華總是讓女人們為他爭風吃醋。在他給模特拍照片的過程中，常常會有模特兒嫉妒哭叫起來，她們擔心他不喜歡她們或是厭倦她們。事實是，巴利總是對準模特拍上兩張就草草收場，他用一卷甚至幾張膠片就完成一組大片。吃驚的是，那些名流政要們也像那些模特們一樣崇拜他。因為他始終堅持著自己的方法，一邊聊天一邊抓拍自己的肖像人物。他說，聊天是必要的，因為要從對象口中獲取故事與個性，“這也是我認為我的照片別人無法模仿的原因”。