有了藝術會怎樣？

有了藝術會怎么樣呢？這或許就是“質變—深圳2013公共雕塑作品展覽”在面對深圳中心區，面對深圳書城以及周邊廣場這個特定空間的時候所要試圖解決的問題。

讓藝術介入空間，通過藝術使空間的品質發生改變，這是展覽的主題“質變”的第一層含義。

近些年來，中國的城市空間發生了巨大的變化，檢討它快速發展的過程，人們不難發現，論及城市的規模和氣魄或許已經夠大，論及城市空間的硬件設施和材料或許已經不輸于發達國家；但是，城市公共空間的魅力值卻并沒有相應地得到提升。

籠統地看，在擴張、建設城市的時候，似乎都不缺錢；具體地看，到需要提升城市空間品質，發展公共藝術的時候，能夠真正引起重視的卻極少。例如，公共藝術的百分比計劃，在國際上出現都快半個世紀了，迄今為止，在中國城市中，還沒有哪一個城市愿意在這個問題上“國際化”，愿意嘗試制定“公共藝術百分比計劃”。所以，“質變”的問題，首先是解決意愿的問題，是否真的具有改變公共空間品質的強烈意愿。

“質變—深圳2013公共雕塑作品展覽”盡管只是一個展覽，作品的數量也只有十二件，但是它的目標卻非常明確，希望在這樣一個重要的文化樞紐，通過戶外展覽，推動空間品質的變化，讓展覽為這個片區注入文化的、藝術的含量，使它的文化品質能夠向周邊輻射，和周邊的文化設施相匹配。當然，如果這個展覽能成為一個常設性的展覽，讓市民產生一種希望不斷看到新作品的期待，那么這個地方或許就能成為深圳生發新的空間藝術的希望之地。

“質變”這個主題還有第二層含義。

如果前一個“質變”說的是藝術與城市空間的關系；第二層含義說的是藝術的本身，說的是藝術自身的形態、方式和方法；具體地說，“質變”的第二層含義說的是藝術介入城市空間“介質”的變化問題。

事實上，這些年城市雕塑的建設的數目也不少，但是，讓人感到滿意的作品并不多，很多時候，建城市雕塑成了一個吃力不討好的事情，花了錢，費了力，還招致一片罵聲。

導致這個問題的重要原因之一就是藝術進入城市空間的“介質”問題。也就是說，許多城市沒有把以什么藝術形態和方式介入城市空間的問題解決好。

城市雕塑是一種單一性的介質，過去，說到用藝術介入城市空間的時候，似乎就只想到了雕塑，殊不知，這些年雕塑的概念一直在發生變化，在國際上，人們談及介入空間的藝術時，這個藝術一般指的都是“公共藝術”，而公共藝術所涵蓋的范圍、它的形態和方法比傳統的城市雕塑要大得多。

公共藝術本身強調的是地域性和開放性，針對城市、社區的歷史、環境、需求，強調公眾的參與。而傳統的雕塑，更是一種雕塑家的個性化的創作，它和公眾的互動只是在建成之后才開始的，而公共藝術從一開始就把公眾的參與和互動放在了最重要的位置上。

因為這個原因，如果藝術介入空間的意愿有了，但是介質沒有變化，所以，即使是拿來雕塑名家的作品，如果它與城市空間沒有關系，只是生硬地植入，也可能“南橘北枳”，無法產生好的效果。

從這個意義上說，“質變—深圳2013公共雕塑作品展覽”并不是一個嚴格的雕塑展，它作品的形態，組織的方式，與欣賞者的關系，顯然都已經不再是用“雕塑”的概念所可以描述的了。

在參展作品中，《Nanun Dol； 空間59- 深圳2013》、《深圳氣候交易所》采用的是當代裝置藝術的方式。整體而言，參展的十二件作品都從各自不同的角度，直指和面對了現代都市的問題，揭示了在城市化過程中人的問題，環境的問題等等，這個展覽正好對深港城市＼建筑雙城雙年展是一個呼應。

參展藝術家以年青人為主，他們的作品盡管揭示的問題不同，面貌迥異，但都不是簡單直白的，這些作品需要人們仔細觀賞，領悟它們背后作者所希望表達的意蘊。在材質上，這些作品盡管數量不多，但材料非常豐富，對于過去比較單一的城市雕塑的材質而言，這也是不可同日而語的。正因為這些作品與人們習慣了的城市雕塑不那么一樣，所以，它也預示著一種改變的開始。

人問：有了藝術會怎樣？

答曰：有了藝術會“質變”。