藝術圈的2013年回顧 2014年透視

2013

相較于2012年藝術市場的陰晴不定，2013年可謂是中國藝術圈熱熱鬧鬧的一年，不管是國際拍賣行正式進駐中國，還是威尼斯雙年展被中同人“包辦”了大部分……

中國人“占領”威尼斯雙年展

被喻為藝術界嘉年華的威尼斯雙年展2013年5月29日又如約在意大利水城威尼斯拉開了第55屆的帷幕。而熱情的意大利和清涼的水城，總會將意外帶給全世界關注并熱愛藝術的人們。

現(xiàn)在看來，今年的意外驚喜是“中國”，十幾個平行展覽及成百上千的大批中國藝術家、策展人等“組團”奔赴威尼斯。有人笑言，今年的威尼斯雙年展被中國人“占領”了。

藝術品進駐電商平臺

國際電子商務巨頭亞馬遜設立了一個在線藝術平臺，向顧客直接提供特定畫廊的原創(chuàng)藝術品銷售服務。一石激起千層浪，在巨大的電商市場中一直處于非主流的“藝術品銷售”這一次引起了極大的關注和討論，其實在中國藝術品進駐電商平臺也已經(jīng)并不是什么稀奇事了。淘寶、蘇寧、國美這些電商大鱷也都正在或準備涉足藝術品交易領域。

中國藝術品拍賣市場經(jīng)歷了2010年和2011上半年的牛市后，在2012年遭遇寒冬，全年成交額同比減少44%，很多傳統(tǒng)拍賣行交易額出現(xiàn)萎縮，但趙涌在線卻取得40%的增長，全年總成交額突破5億元，首次實現(xiàn)線上超越線下藝術品昂首進駐電商的步伐，已然越邁越大了。

圓明園銅獸首回歸

在海外漂泊了153年的圓明園兔首、鼠首銅像終于回家，被安放在國家博物館。青銅鼠首和兔首原為北京圓明園大水法十二生肖獸首噴泉構件中的兩件，1860年英法聯(lián)軍火燒圓明園后流失。2009年2月，境外某機構舉行兩件獸首拍賣，引起社會強烈反應。此后中外各方都努力爭取使獸首以合適方式回歸中國。最終，兩件獸首被法國皮諾家族購得，并以其家族名義歸還中國。此番歸還獸首也被認為是皮諾家族控股的佳士得進入中國內(nèi)地拍賣市場做“公關活動”。

“7·25藝術大火”成謎

2013年7月25日，順義一輛載有眾多當代藝術品的汽車在運輸過程中失火。隨后知名策展人沈其斌稱自己策劃的《當代藝術：中國進行時！》專場拍賣的大部分作品遭遇大火，據(jù)介紹該場大火共損毀作品74件。此事件被稱為“7·25藝術大火”。“失火”事件一經(jīng)傳出，引發(fā)了外界猜想甚至質(zhì)疑，質(zhì)疑此事子虛烏有，只是拍賣方？或主辦方的一種宣傳手毆。“人人都是福爾摩斯”，人們根據(jù)火災現(xiàn)場列出了種種推理。不管結(jié)果如何，至少宣傳造勢的效果達到了，即便損失了74件作品，拍賣會照常進行，余下畫作成交價超六千萬，成交率89.5%，大大超過了預估價。

92威尼斯雙年展丟畫事件

1993年第45屆威尼斯雙年展對中國當代藝術意義非凡。然而有件非常蹊蹺的事件也在這屆雙年展發(fā)生，即當時中國參展藝術家有部分作品丟失，其中包括著名藝術家王廣義、徐冰、喻紅、丁乙、劉煒、李山、孫良等的重要作品。

去年，藝術家李山和孫良在律師的幫助下，在香港漢雅軒畫廊找到了自己丟失的作品，作為畫廊老板的張頌仁立刻被推上了輿論尖峰。這個在中國當代藝術家最窮困的時期收藏了這些藝術家的作品，給他們送去了最及時的生活費，是中國當代藝術走向西方的最重要的推手之一。但在2013年年底，他卻成了眾矢之的。

國家藝術基金成立

國家藝術基金于2013年12月30日正式成立。國家藝術基金主要用于支持藝術創(chuàng)作、推廣傳播、真跡收藏和個人培養(yǎng)等四個方面，其中藝術創(chuàng)作應該是基金支持的重點，宣傳、推廣、傳播和真跡收藏主要是為了基金資助的藝術項目，幫助優(yōu)秀作品進一步擴大影響，從而實現(xiàn)自我的良性發(fā)展，人才培養(yǎng)主要是為了發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)有潛質(zhì)的人才。

2014

對于2014年，可預見的足，藝術界對這個年份還是充滿著某種特別的期待。著名藝術評論家陳曉峰也對2014年的藝術界作出了自己的預測。

當代藝術在新興城市的發(fā)展

當代藝術已經(jīng)在不同的城市鑲嵌下了自己的密碼以及生長路徑，可預見的是二三四線城市越來越與藝術捆綁為某種發(fā)展“共同體”，這些新興城市能否為藝術發(fā)展帶來新的動力，將影響整個生態(tài)發(fā)展格局。比如，保利拍賣移師此前藝術荒漠的三亞，有利的說明了有富人集聚的地方就會有超級的藝術服務和體驗。其中尋找與開發(fā)永遠存在的買家群體是藝術界所要面對的共同問題。

電商大鱷涉足藝術品交易

淘寶、蘇寧、國美這些電商大鱷涉足藝術領域，將給藝術電商的未來帶來巨大的想象力。一方面想象力就在于如何構建藝術品與社會大眾消費的通路問題，即是對藝術品大眾化消費提供了最好的技術力量做了當下的回應。另一方面藝術電商也注入了一種新的商業(yè)模式，這將啟發(fā)更多藝術商業(yè)模式的探索。

青年藝術家的市場突圍

2014年藝術界一大看點就是青年藝術家如何作為“過江龍”成為新一代的明星代表，背后種種聚合的推力將波濤洶涌。每年都要經(jīng)歷眾多海選的青年藝術家成長的時代通路已經(jīng)被打開，光芒閃耀在即，正是印證了未來是屬于青年人的。

藝術生態(tài)將會受到顛覆

藝術界的傳統(tǒng)模式再也不可能得到大面積的回應，在再沒有規(guī)模藝術運動爆發(fā)的藝術界，新的生態(tài)系統(tǒng)界面如何浮出水面，這又將是深刻而又艱巨的考驗。值得關注的是，藝術生態(tài)系統(tǒng)格局沖破傳統(tǒng)的局限，更多“小而美”的藝術生態(tài)系統(tǒng)正在形成。

民營美術館迎來爆發(fā)期

民營美術館在新的一年有一個總體的小爆發(fā)，每種爆發(fā)都將亮出自己背后的矩陣產(chǎn)品，這也是非常值得觀察的。美術館除了常態(tài)的展覽之外，更多將是衍生品搭建起來的世界，在這種生存與發(fā)展的壓力之下，館長們各顯神通將更具看點。重壓之下的今日美術館年輕館長高鵬已經(jīng)學會馮小剛春晚似的提前吐槽，一份類似于“路途遙遠，我們一起走吧”的告白信，寫盡了年輕人不應該有的“滄桑”感。

—級市場的競爭越來越殘酷

首先是對藝術博覽會的沖擊力巨大，從去年開始本土品牌的博覽會競爭已經(jīng)轉(zhuǎn)向同境外品牌的競爭。沉重的博覽會模式如果不嫁接新的旅游休閑娛樂項目，只是在農(nóng)展館或國貿(mào)這種過于單一化，沒有其他配套服務的體驗環(huán)境里舉辦，可能品牌的影響力會越來越衰減，因此三亞舉辦博覽會也是意料之中的事了。未來高端的社區(qū)博覽會會不會就此崛起，我覺得倒值得博覽會主辦方考慮。

其次，自主經(jīng)營自負盈虧性質(zhì)的畫廊生存環(huán)境受到空前的打擊，藝術區(qū)核心區(qū)域798仍然沒有出臺任何措施來保護其生態(tài)的核心競爭力之所在——這些畫廊就是798藝術生命的載體。而宋莊更是在拆遷陰影籠罩下，讓這里的藝術系統(tǒng)營運要素缺胳膊少腿，總之藝術生態(tài)系統(tǒng)的平臺化仍然面臨巨大的挑戰(zhàn)。畫廊還將受到體驗性完美的大型購物中心的打擊，比如北京芳草地和上海K11。你可以掃描一下K11的定位，“不僅會長期展示典藏的本土年輕藝術家的杰作，更通過舉辦不同的藝術展覽、演出及工作坊，透過多種類型的多維空間，讓大眾消閑或購物的同時，可欣賞到不同的本地藝術作品及表演，以加強本地藝術家與市民的溝通及交流，培養(yǎng)市民對藝術的欣賞，亦讓年輕藝術家獲得更多機會創(chuàng)作及發(fā)表作品，有助于本地藝術生態(tài)自然地茁壯生長”。是不是把傳統(tǒng)畫廊所要做的事情一網(wǎng)打盡了？

（資料來源：中奢網(wǎng)）