淺談藏族舞蹈的主要表演形式

【摘要】藏族舞蹈是藏民族生活的縮影，是藏族近五千年歷史文化的精品積淀，它別具一格、獨(dú)呈風(fēng)采，又是具有悠久的歷史文化傳承和相沿成習(xí)的物質(zhì)文明、精神文明的體現(xiàn)。藏族舞蹈有著共同的審美特征，但由于藏區(qū)地域遼闊，存在著地理氣候、語言服飾、宗教信仰諸方面的差異，從而形成了眾多的舞蹈表演形式。

【關(guān)鍵詞】表演形式；弦子；踢踏；熱巴；風(fēng)格特征

藏族文化傳統(tǒng)深厚，其中，藏族歌舞是藏族傳統(tǒng)文化中的重要一部分，主要以能歌善舞而聞名于世。由于藏族居住區(qū)地域遼闊、一望無際，自然環(huán)境差別極大，各地的生活勞動(dòng)方式也不盡相同，因此民間舞蹈極為豐富多彩，風(fēng)格也新穎獨(dú)特，帶有濃厚的民族藝術(shù)色彩。從舞蹈角度來看，舞者腰部多是合著節(jié)奏，規(guī)律的起伏顫動(dòng)，給人以安詳和諧的美感，膝部松弛和腰、胯動(dòng)作的結(jié)合形成特有的動(dòng)律。表演形式也甚為獨(dú)特、多樣，主要表現(xiàn)為：諧（弦子）、堆諧（踢踏）、熱巴等等。

一、藏族舞蹈主要表演形式之—：諧

“諧”別名“弦子”，是因有拉弦樂器伴奏而得名。它盛行于巴塘、昌都、青海一帶，是藏族舞中最普遍、最繁盛的藝術(shù)表演形式，也是藏族人民生活中不可缺少的一種自娛性歌舞?！爸C”的表演時(shí)間一般為藏歷年初三和賽馬會(huì)，在人們朝拜寺院，寺廟僧人表演羌姆之后，人們開始載歌載舞，其舞姿優(yōu)美，剛?cè)峒鎮(zhèn)?，弦律歡快流暢，節(jié)奏鮮明開朗，曲調(diào)大都高亢嘹亮，粗獷豪放，豐富多彩。[1]它的舞蹈形式是男女各站成半圓圈圍成圓形，由男生先唱女生隨唱，按照順時(shí)針轉(zhuǎn)圓圈舞蹈。其中，當(dāng)領(lǐng)舞人揚(yáng)袖起舞，接著大家一起邊唱邊舞，隨著悠揚(yáng)綿長(zhǎng)的旋律和陣陣顫音，邁著連綿起伏的舞步，蕩漾在優(yōu)美的舞樂之中。開始舞蹈速度緩慢，隨內(nèi)容發(fā)展而加快，以急速旋轉(zhuǎn)的舞步進(jìn)入高潮。“諧”主要形式的表現(xiàn)在三個(gè)方面：一是以迎賓、相會(huì)為內(nèi)容，相互歡迎感謝、相互贊美的迎賓舞和相會(huì)舞；二是以尊敬長(zhǎng)輩、熱愛家鄉(xiāng)、團(tuán)結(jié)友愛為內(nèi)容的贊頌歌舞；三是表達(dá)青年男女間充滿愛慕之情和純潔真摯友誼。在藏族舞中，“諧”的基本舞蹈動(dòng)作有：拖步、單撩、雙撩、三步一撩、三步一點(diǎn)、三步一跟、三步一踹、單靠、長(zhǎng)靠，以及腳的拖、點(diǎn)、踏、端為其舞蹈的典型風(fēng)格。例如：舞蹈《牛背搖籃》中，女演員大量運(yùn)用了弦子的代表性動(dòng)作，有“拖步”、“點(diǎn)步轉(zhuǎn)身”、“三步一撩”等動(dòng)作，其舞姿圓潤(rùn)，流暢優(yōu)美。舞蹈中水袖的運(yùn)用也很有想象力，長(zhǎng)袖翩翩，時(shí)而是手搭涼棚，時(shí)而是跳鞭飛揚(yáng)，使整個(gè)舞蹈充滿了質(zhì)樸純真的藏味芳香。從中表達(dá)了藏族人民豪放灑脫的性格特征，令無論是舞者還是觀者都陷于無盡的陶醉而難以自拔。這個(gè)舞蹈以西藏的“卓”的舞蹈語匯為基礎(chǔ)，通過展現(xiàn)姑娘與牦牛這一人與動(dòng)物和諧相處的生活情景，從而表現(xiàn)藏族人民對(duì)美好生活的熱愛以及這個(gè)民族獨(dú)特的生存狀態(tài)、生活情調(diào)和深厚的文化底蘊(yùn)。

二、藏族舞蹈主要表演形式之二：堆諧

“堆諧”又稱“踢踏舞”，是表演性舞蹈，它起源于13世紀(jì)初葉堆的地區(qū)，后傳向拉薩和其他地區(qū)，以后又分成“拉薩堆諧”和“堆巴諧”兩種形式。拉薩是堆諧舞蹈最昌盛的地區(qū)，慢慢演變?yōu)槟_下打點(diǎn)的踢踏舞的形式，又被稱為“拉薩踢踏舞”，或“踢踏舞”。舞蹈有音樂伴奏，并有半職業(yè)性藝人的流動(dòng)演出，從而形成固定曲調(diào)與舞蹈的結(jié)構(gòu)形式。后來，經(jīng)過民間藝人們的相互交流與提煉，在原有的基本舞步上，強(qiáng)調(diào)了后半拍的起步，并創(chuàng)造了用腳踏出節(jié)奏響聲的新步法，對(duì)舞蹈結(jié)構(gòu)和套路進(jìn)行了重新的規(guī)范與創(chuàng)新。從此，一個(gè)新的舞種——男子“踢踏舞”便脫穎而生。以后，在伴奏樂器上又逐步增加了洋琴、笛子、胡琴、串鈴等，使男子“踢踏舞”成為表演性舞蹈登上了舞臺(tái)而倍受人們喜愛。 “堆諧”起初只由歌曲伴舞，后來六弦琴“扎木年”作為伴奏樂器，逐漸擔(dān)任起舞蹈伴唱歌曲前奏、間奏和尾聲的演奏任務(wù)，使原來的“堆諧”隨之在舞蹈形式上發(fā)生了根本的變化。慢慢地人們?yōu)榱素S富“踢踏舞”的音響和技巧性，在表演者的腳腕或小腿上綴滿響鈴，使響鈴和踏腳聲同起同落，甚至能掌握鈴聲在踏腳過程中起、落的高難技巧，已成為衡量“踢踏舞”水平的一項(xiàng)標(biāo)準(zhǔn)。“堆諧”舞蹈主要以腳踏點(diǎn)子為主，動(dòng)作輕松，情緒激烈，既能娛人又能娛己，演出不受人員場(chǎng)地限制，因而成為廣泛普及的舞蹈?；静椒ㄓ校旱谝换静?、第二基本步、第三基本步、跺踏步、退踏步、抬踏步、滴答步、胯悠步等動(dòng)作，通過這些動(dòng)作表現(xiàn)出藏族人們粗獷、活潑、開朗、奔放的性格特點(diǎn)。并且此舞有完整的程序，分為“慢板”和“快板”兩部分，舞者表演時(shí)，先喊一聲“拉索”（類似叫板），然后開始進(jìn)人引子、慢板、在轉(zhuǎn)入快板和固定的尾聲前，同時(shí)用一聲“拉索”結(jié)束，有時(shí)也有直接從快板開始的形式。例如舞蹈《庫馬拉》，舞者隨音樂的旋律進(jìn)行舞蹈，靈活、敏捷的腳下動(dòng)作為主要特征，活潑、瀟灑、有時(shí)激烈而奔放，有時(shí)平穩(wěn)而歡快，并且膝蓋松弛富有彈性，表達(dá)了表演者自娛自樂、載歌載舞的思想感情。

三、藏族舞蹈主要表演形式之三：熱巴

熱巴流傳于西藏昌都、工布、那曲及與西藏毗鄰的云南、四川、青海、甘肅等藏族集聚區(qū)。它原是對(duì)賣藝為生的流浪者藝人的稱呼，后來，逐漸把他們表演的歌舞雜技節(jié)目也稱為“熱巴”。傳統(tǒng)的熱巴是一種綜合的藝術(shù)形式，雜曲、舞蹈、民間百戲，有一套相對(duì)固定的規(guī)范，一般由12個(gè)節(jié)目組成，整套表演需要5個(gè)小時(shí)。其中，熱巴隊(duì)一般由家族為焦點(diǎn)或幾個(gè)家庭組隊(duì)，多則二十多人，少則4～5人，伴奏樂器有二胡、鼓、鈴鐺等?！盁岚汀庇质且环N廣場(chǎng)表演形式，它的完整表演過程和程序大體分五個(gè)段落。第一段是開場(chǎng)，由領(lǐng)舞者帶領(lǐng)全體演員上場(chǎng)，一邊唱歌一邊舞蹈，圍圓圈跳漫步舞，歌聲飄蕩，鈴鼓作響，悠揚(yáng)動(dòng)聽。第二段是正式表演熱烈的鈴鼓舞。第三段是表演戲曲和雜耍一般除演出正規(guī)的藏戲片斷外，還要演些雜劇。第四段是跳民間舞。由男女演員分頭表演弦子舞、踢踏舞等。第五段是尾聲，演員又集體上場(chǎng)搖鈴擊鼓向觀眾施禮揖拜，致“扎西德勒”的吉祥祝賀。這時(shí)觀眾們?yōu)榱顺曛x演員的精彩表演，紛紛獻(xiàn)哈達(dá)和金錢食物。但這種表演程序，除開場(chǎng)和結(jié)尾外都不是固定不變的，主要根據(jù)觀眾的興致安排調(diào)整。例如：舞蹈《草原上的熱巴》就是以傳統(tǒng)藏族熱巴歌舞為其藝術(shù)表現(xiàn)形式，其特點(diǎn)是融歌、舞為一體，作品從頭至尾充溢著熱情與感動(dòng)，[2]其中，人們?cè)谛蕾p“熱巴”激烈的鼓舞和炫目的技巧同時(shí)，通過歌詞加倍強(qiáng)調(diào)了對(duì)舞蹈內(nèi)容的理解，從中體味到新時(shí)代藏族人民平易近人、和睦相處的思想感情。整個(gè)舞蹈主要是男舞者跳揮鈴，女舞者轉(zhuǎn)擊鼓，有“熱巴弦子”中的輕踏、三步一撩等動(dòng)作組成，使舞蹈具有強(qiáng)烈的感染力和濃郁的民族風(fēng)格。舞蹈表現(xiàn)了熱巴藝人與各民族群眾平等友愛、共慶新生的感情，使整個(gè)舞蹈的歡快場(chǎng)面推向高潮。

勤勞、勇敢、智慧、樸實(shí)的藏族人民繁衍生息在這塊富饒的土地上，創(chuàng)造了輝煌的民間藝術(shù)文明。藏族舞蹈藝術(shù)歷史文化悠久，品類繁多、多彩多姿，是推動(dòng)了我國民族民間舞發(fā)展的里程碑，是世界屋脊高原人類的生命和情懷，它具有琳瑯滿目、繁花似錦的不同類型和不同風(fēng)格，是華夏文化光彩奪目的瑰寶.隨著時(shí)代的發(fā)展，必將閃爍出更加絢麗耀眼的光芒。

注釋：

[1]金秋.舞蹈鑒賞[M].高等教育出版社，2010：115.

[2]黃明珠.中國舞蹈藝術(shù)鑒賞指南[M].上海音樂出版社，2001：116.

【參考文獻(xiàn)】

[1]隆蔭培，徐爾充，歐建平.舞蹈知識(shí)手冊(cè)[M].上海音樂出版社，1994.

[2]羅雄巖.中國民間舞蹈文化教程[M].上海音樂出版社，2010.