極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的意義與應(yīng)用

摘要：近些年來，追求格調(diào)清晰自然的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在室內(nèi)建筑設(shè)計(jì)中逐漸風(fēng)靡開來，成為一種重要的時(shí)尚性選擇。極簡(jiǎn)主義作為一個(gè)重要藝術(shù)類型，它追求簡(jiǎn)單到極致的設(shè)計(jì)風(fēng)格，感官上簡(jiǎn)約整潔，關(guān)注材料的運(yùn)用和作品的形式創(chuàng)作為目標(biāo)，對(duì)現(xiàn)代設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響，并給許多探索設(shè)計(jì)發(fā)展之路的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)師以啟迪。

關(guān)鍵詞：極簡(jiǎn)主義;室內(nèi)設(shè)計(jì);應(yīng)用

一、極簡(jiǎn)主義的概述

1、極簡(jiǎn)主義的定義

所謂的極簡(jiǎn)主義又稱簡(jiǎn)單主義、低限主義和極少主義，它是在早期的結(jié)構(gòu)主義的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的一種藝術(shù)門類;所謂的極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，是一種藝術(shù)性風(fēng)格在建筑和設(shè)計(jì)領(lǐng)域中的延伸和應(yīng)用。極簡(jiǎn)主義突出強(qiáng)調(diào)空間的單純性，除去多余的裝飾，將空間簡(jiǎn)化至光、墻及體，意在運(yùn)用最簡(jiǎn)單的構(gòu)成原理，造成空間的流動(dòng)與不同層次的穿透性。

2、極簡(jiǎn)主義的特點(diǎn)

基于極簡(jiǎn)主義的定義和概念，在現(xiàn)實(shí)應(yīng)用中，追求本真、反對(duì)抽象的極簡(jiǎn)主義也具有諸多的特點(diǎn)。

（1）感覺上的特點(diǎn)

極簡(jiǎn)主義風(fēng)格力求為居住者創(chuàng)造一種獨(dú)有的感覺和享受，這種感覺和享受一定是努力的擺脫現(xiàn)實(shí)生活中的壓力，為居住者營(yíng)造一種清新、簡(jiǎn)單、舒適、放松的氛圍。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，借鑒和采用極簡(jiǎn)主義風(fēng)格，就是要著力創(chuàng)造和打造這樣一種精心自然的感覺，通過感覺吸引和留住居住者的內(nèi)心世界。

（2）功能上的特點(diǎn)

極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在室內(nèi)家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)功能性強(qiáng)于繁瑣的裝飾性。裝飾性往往強(qiáng)調(diào)精雕細(xì)琢，對(duì)于室內(nèi)家居的每一處細(xì)節(jié)都必須考慮到，并且融入主觀元素，這種繁文縟節(jié)般的雕琢反而使得居室的功能淡化。極簡(jiǎn)主義風(fēng)格強(qiáng)調(diào)功能為設(shè)計(jì)的中心，這種特性更加注重設(shè)計(jì)的科學(xué)性、實(shí)效性，重視設(shè)計(jì)實(shí)施時(shí)的功能性，盡最大限度滿足居住者的各種需求。

（3）空間設(shè)計(jì)上的特點(diǎn)

極簡(jiǎn)主義力求最簡(jiǎn)單的空間設(shè)計(jì)和布局，這種簡(jiǎn)單必須基于人的需求，同時(shí)能夠兼顧到更多精神上的需要。空間設(shè)計(jì)的特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)整體感、強(qiáng)調(diào)立體感，在這種空間中，不會(huì)感到一種壓迫感和繁瑣，對(duì)于空間整體環(huán)境和整體設(shè)計(jì)的考量，更是極力反對(duì)那種烙印在圖紙上的角角落落的設(shè)計(jì)，主張以簡(jiǎn)單模型在空間中的合理布局為宗旨。

3、極簡(jiǎn)主義的發(fā)展

就中國(guó)而言，室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展經(jīng)歷了諸多坎坷，在20世紀(jì)90年代，各種風(fēng)格相互混雜，并沒有真正屬于自己文化屬性的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，在受西方簡(jiǎn)約設(shè)計(jì)思潮的影響下，逐漸開始關(guān)注現(xiàn)代意義上的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念，并大量予以實(shí)踐。尤其在進(jìn)入到21世紀(jì)以來，無論是西方還是中國(guó)，在民眾自我追求的推動(dòng)下，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格開始逐漸成為現(xiàn)代室內(nèi)家居設(shè)計(jì)領(lǐng)域的主流。

二、極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的意義

極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有重要的意義，這種意義可以從多元理念、文化品位、精神追求、建筑藝術(shù)自身的發(fā)展等多個(gè)角度進(jìn)行分析。極簡(jiǎn)主義是社會(huì)思潮和多元理念相互沖擊下誕生的一種新的觀念和思想，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在室內(nèi)家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，可以將這種多元理念和社會(huì)思潮引導(dǎo)到現(xiàn)實(shí)的生活中，引導(dǎo)到藝術(shù)領(lǐng)域;極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在某種程度上是一個(gè)國(guó)家或者民族文化性情和群體審美觀念的重要體現(xiàn)，在實(shí)踐中能夠折射出現(xiàn)代人的一種審美觀念和文化品位;極簡(jiǎn)主義風(fēng)格注重功能、注重空間布局和家具搭配，但是更重要的是，追求精神上的放松與享受，這是都市男女精神狀態(tài)的一種全面體現(xiàn)，同時(shí)也是壓力釋放的重要方式;極簡(jiǎn)主義風(fēng)格在室內(nèi)家居設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，還可以促進(jìn)當(dāng)代建筑藝術(shù)的發(fā)展，在新思潮涌動(dòng)之下，加上實(shí)踐的不斷探索與嘗試，正是藝術(shù)和科技發(fā)展的重要?jiǎng)恿Α?/p>

三、極簡(jiǎn)主義在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用

1、家具設(shè)計(jì)

在極簡(jiǎn)主義設(shè)計(jì)風(fēng)格中，家具更多的是被作為永恒的存在的元素，與整體的室內(nèi)格調(diào)形成一種默契的關(guān)系。為了實(shí)現(xiàn)這種目的，在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，極簡(jiǎn)主義的藝術(shù)大師，將家具設(shè)計(jì)內(nèi)化為一種整體性的藝術(shù)考量，強(qiáng)調(diào)內(nèi)在的藝術(shù)感染力，這種內(nèi)在的感染力不是通過外在的裝飾和數(shù)量增加來達(dá)到渲染的效果，而是重視家具功能的選擇、定位和家具自身的空間布局。就家具的選擇而言，提倡簡(jiǎn)潔整體的效果，造型以幾何形為主，設(shè)計(jì)手法傾向于線條感、簡(jiǎn)單化，在室內(nèi)的整體感覺一目了然，例如建筑藝術(shù)大師密斯·凡·德羅的“巴薩羅那椅”;就家具的空間布局而言，以功能方便和節(jié)省空間為主，盡量減少家具帶給人的局促和壓迫感，在自然、放松的空間中，實(shí)現(xiàn)了家具的最大效用。

2、空間布局設(shè)計(jì)

一般認(rèn)為，面積是決定居室空間大小的最主要因素，在極簡(jiǎn)主義思潮的影響下，這種傳統(tǒng)的觀念正經(jīng)受著挑戰(zhàn)。設(shè)計(jì)實(shí)踐中，極簡(jiǎn)主義希望用最原始、最基本的材料去制造空間的秩序，也希望用最少的物體和裝飾來表達(dá)建筑，將空間簡(jiǎn)化到最基本的光、量和體。借助空間的幾何分割、和空間流動(dòng)，甚至可以借助墻面、天花板、地面與幾根柱子，就可以全面地表達(dá)一種空間的簡(jiǎn)潔性，去掉多余的裝飾，呈現(xiàn)出量體本身的質(zhì)感與美感。實(shí)踐中，極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，努力突破空間的限制，在基于功能實(shí)現(xiàn)的基礎(chǔ)上，盡量地在最小的空間內(nèi)實(shí)現(xiàn)開闊的空間感受，將空間布局為規(guī)則的幾何體，有秩序而一目了然，無論是封閉式的空間布局還是開放式的空間布局都沒有做作之感，都能夠更好地營(yíng)造寧靜的空間氛圍。

3、色彩光線設(shè)計(jì)

色彩光線在極簡(jiǎn)主義風(fēng)格中也占據(jù)重要位置，通過色彩光線的選擇和設(shè)計(jì)，能夠突顯出極簡(jiǎn)主義風(fēng)格的特色。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中，室內(nèi)的光線和色彩盡量避免強(qiáng)烈的對(duì)比和變幻不定，整體色調(diào)以中性單一為好，在某些特殊的位置可以凸顯多元的色彩和光線，這是為了營(yíng)造整體的光線舒適感;所謂中性的顏色，可以是白色或黑色，但是又不局限于這幾種顏色，只要能夠給予人內(nèi)心的沉思與安靜即可。例如，自然光的應(yīng)用，這是極簡(jiǎn)主義風(fēng)格采光的重要來源，天棚上開一處窗口，不僅可以引入柔和的光線，而且還可以感受到溫暖的感覺，自然光的加入常常使得室內(nèi)環(huán)境更加生動(dòng)、活潑，給人一種積極樂觀的信號(hào);人造光在自然光之外，起到了重要的作用，尤其在陰雨天，講究對(duì)稱流暢而淡化激烈耀眼的人造光，可以提現(xiàn)人居環(huán)境的溫馨與安靜，別樣的感受溢于言表。當(dāng)然，光線色彩的選擇，也體現(xiàn)在整體格調(diào)的錯(cuò)落有致上，更包括家具的顏色選擇，都是極簡(jiǎn)主義重點(diǎn)考慮的細(xì)節(jié)。

四、結(jié)語

運(yùn)用簡(jiǎn)單的手法，無須多余的裝飾，采用極為簡(jiǎn)潔的、幾何化的形式，就可以創(chuàng)作出高質(zhì)量、有活力的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品。極簡(jiǎn)主義與室內(nèi)設(shè)計(jì)的結(jié)合，使得建筑行業(yè)受到人們更多的重視和喜愛，促進(jìn)了現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展。同時(shí)，極簡(jiǎn)主義藝術(shù)在建筑中的存在促使人們更深刻地認(rèn)識(shí)到建筑的藝術(shù)性，對(duì)當(dāng)今建筑行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展也有積極的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1][美]安·麥克阿德，《簡(jiǎn)約主義》，中國(guó)輕工業(yè)出版社，2002年版。

[2]郭萌，《極簡(jiǎn)主義在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用》，《北方工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)》，2010年第2期。