黑白木刻創(chuàng)作中技術(shù)與藝術(shù)的思考

摘 要：我國(guó)黑白木刻創(chuàng)作歷史悠久，但一直以來(lái)處于低迷、平穩(wěn)的狀態(tài)之中，并沒(méi)有大起大落的發(fā)展。近年來(lái)，版畫以其特有的風(fēng)格，不斷為大眾所接受，慢慢地顯露出發(fā)展的勢(shì)頭。目前我國(guó)的版畫不斷發(fā)展，處在一個(gè)藝術(shù)昌盛的時(shí)期，黑白木刻的創(chuàng)作者越來(lái)越多，隊(duì)伍在不斷變大，因此對(duì)黑白木刻的創(chuàng)作要求也有所提高，就黑白木刻創(chuàng)作中的技術(shù)與藝術(shù)進(jìn)行深入的探討。

關(guān)鍵詞：黑白木刻；技術(shù)與藝術(shù)；發(fā)展前景

一、黑白木刻的發(fā)展歷史

中國(guó)的黑白版畫源于唐代，在那個(gè)鼎盛的時(shí)代，黑白木化不斷發(fā)展，經(jīng)歷了不同的歷史時(shí)期，在不同的時(shí)期，黑白木刻都有著不同的表現(xiàn)形式，這取決于不同時(shí)期的政治背景、文化背景等等因素。早期的版畫只是簡(jiǎn)單的復(fù)制，之后為當(dāng)時(shí)政治服務(wù)，黑白木刻發(fā)展到現(xiàn)在，最主要的是抒發(fā)作者的感情，以藝術(shù)創(chuàng)作為目的。

二、技術(shù)與藝術(shù)的思考

黑白木刻對(duì)于刀法的要求較高，刀法要靈動(dòng)、順達(dá)，不同的創(chuàng)作者刀法不一，表現(xiàn)出來(lái)的感覺(jué)也不一樣。刀法就像中國(guó)畫用筆，關(guān)系著整張畫的成敗，所謂刀法就是創(chuàng)作者根據(jù)自己的創(chuàng)作觀念對(duì)黑白木刻所進(jìn)行的藝術(shù)處理。創(chuàng)作者根據(jù)自己的創(chuàng)作理念，隨著內(nèi)心一刀刀將整張作品創(chuàng)作出來(lái)，隨心而動(dòng)，創(chuàng)作者所追求的是個(gè)性化，表達(dá)自己的思想觀念，而不是一味地復(fù)制模仿，創(chuàng)作者會(huì)在創(chuàng)作過(guò)程中，形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格，形成自己獨(dú)特的用刀之法。

黑白木刻在黑白的處理上也有較多講究，為避免顏色的單調(diào)，協(xié)調(diào)畫面，在黑白的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者也大量運(yùn)用灰色來(lái)表現(xiàn)自己的感情，20世紀(jì)90年代之前的黑白木刻，都是黑白兩色，制作也比較粗糙，在畫面中，我們看不到其他的顏色。創(chuàng)作者在點(diǎn)、線、面、黑、白、灰中尋找和諧的關(guān)系，根據(jù)創(chuàng)作者想要表達(dá)的主題，進(jìn)行選擇。依靠黑白的對(duì)比表現(xiàn)獨(dú)特的藝術(shù)效果，運(yùn)用灰色進(jìn)行補(bǔ)色，協(xié)調(diào)畫面。

在黑白木刻創(chuàng)作時(shí)，創(chuàng)作者要用版畫的繪畫語(yǔ)言將的自己對(duì)所表現(xiàn)題材的感受表達(dá)出來(lái)，不能照本宣科，所表達(dá)的內(nèi)容要與自己的實(shí)際感受相符合，藝術(shù)源于生活，但不是生活的復(fù)制。創(chuàng)作者要從實(shí)際的生活中尋找靈感，要不斷提高自身素質(zhì)，增強(qiáng)自己對(duì)事物的感受，只有這樣創(chuàng)作出來(lái)的作品，才會(huì)協(xié)調(diào)，畫面才會(huì)趨于完美。

目前黑白木刻不斷發(fā)展，發(fā)展前景明朗可觀，對(duì)創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)是鼓勵(lì)，同時(shí)也向創(chuàng)作者提出了新的要求，我相信，黑白木刻在眾多創(chuàng)作者的努力下，會(huì)越來(lái)越好。

參考文獻(xiàn)：

王涵.淺談對(duì)中國(guó)黑白木刻的認(rèn)識(shí)[J].文藝生活·文海藝苑，2013（11）.

編輯 段麗君