電視劇中的媒介暴力

【摘要】媒介暴力是大眾媒介中的暴力內(nèi)容，是媒介研究的重要課題之一。本文選取十多年前風(fēng)靡全國并引起巨大社會影響的電視連續(xù)劇《不要和陌生人說話》為樣本，采用內(nèi)容分析法對其暴力內(nèi)容及其傳播效果進行了分析，探討媒介文本中的暴力內(nèi)容的正負效果。

【關(guān)鍵詞】媒介暴力內(nèi)容分析傳播效果

一直以來，媒介暴力研究是傳播學(xué)領(lǐng)域的重要組成部分，伴隨著傳播學(xué)科的建設(shè)發(fā)展。媒介產(chǎn)品中的暴力內(nèi)容對社會尤其是青少年產(chǎn)生了重大的影響，因此也是社會關(guān)注的焦點話題。媒介暴力的研究，主要圍繞暴力內(nèi)容的測量以及對目標(biāo)受眾的傳播影響。本文選取了電視劇《不要和陌生人說話》為研究案例。

一、媒介暴力

大眾媒體，特別是虛構(gòu)的電視節(jié)目和電影中，描述了許多暴力事件。研究發(fā)現(xiàn)，黃金時段的廣播電視網(wǎng)每小時平均出現(xiàn)六次暴力內(nèi)容。然而，我們不應(yīng)只計算暴力被描繪的數(shù)量，還要關(guān)注暴力發(fā)生的背景，否則，出現(xiàn)頻率似乎太高了。

暴力，泛指侵害他人人身、財產(chǎn)安全的強暴行為。格伯納將暴力定義為“以公然的無力對他人或自身，或者違背他人意愿，帶來傷害或者死亡痛苦的強迫性行為”。根據(jù)暴力發(fā)生的方式和暴力發(fā)生的場所分為語言暴力、家庭暴力和校園暴力等。本文探討的主要是家庭暴力內(nèi)容。而媒介暴力通常有兩種含義。一是媒介所承載的暴力內(nèi)容；二是作為擁有媒介的組織機構(gòu)憑借其某種權(quán)利，如采訪權(quán)、報道權(quán)等實施的具有強制性的侵犯性行為。本文中談到的媒介暴力指的是前者。

二、《不要和陌生人說話》媒介暴力內(nèi)容分析

十多年前，電視劇《不要和陌生人說話》紅遍了大江南北，在社會中引起了強烈的反響。《不要和陌生人說話》是我國首部以家庭暴力為題材的電視連續(xù)劇，這部劇中故事情節(jié)撲朔迷離、戲劇沖突強烈、人物性格復(fù)雜、具有煽動性的悲劇色彩。著名演員馮遠征在劇中扮演的角色是著名的外科醫(yī)生安嘉和，眾人眼中一等一的好男人，受過高等教育的高級知識分子，深受社會推崇，是高學(xué)歷，高收入，高地位的精英階層。完美外衣包裝下的男主角，卻是一個令人恐懼的家庭暴力施暴者。該劇女主角是由梅婷飾演的年輕漂亮的教師梅湘南，溫婉賢淑，一個極具認(rèn)同感的角色，最初兩人發(fā)生爭執(zhí)遭到安嘉和的毒打時一忍再忍，對他抱有幻想，希望以后會發(fā)生改變，然而漸漸地意識到家庭暴力已經(jīng)滲透到安嘉和骨子里，忍氣吞聲換來的只是暴力的不斷升級。

整部電視劇中多次呈現(xiàn)了家庭暴力的具體畫面，灰暗而陰冷，恐怖得讓人窒息，好幾處情節(jié)的驚悚程度直逼好萊塢恐怖大片。整部電視劇中的家庭暴力畫面大概有四段，每段一分鐘左右時長，有施暴者安嘉和的臉部特寫鏡頭，將面部表情的細微變化全方位立體展現(xiàn)；也有施暴動作的全景鏡頭，手腳的動作全面呈現(xiàn)，而家庭暴力受害者的悲慘也通過受傷流血的臉來體現(xiàn)。劇中第一次家庭暴力的畫面出現(xiàn)在第五集的27分鐘左右，男女主人公發(fā)生爭吵。安嘉和無法控制住自己的情緒，嘴角抽搐，眼神兇狠，連續(xù)扇了女主角好幾個耳光，打到女主角鼻子嘴角全部流血，才無力地癱軟坐在沙發(fā)旁邊的地上，最后竟然像個野獸一般舔舐了一下沾在自己手上的妻子的鮮血。第六集中，暴力場面再次出現(xiàn)，場面更加具有視覺沖擊力。安嘉和咬牙切齒，雙目圓睜，眼球突出，鼻翼一絲一絲的抽動，面目猙獰，打到女主角已經(jīng)躺到了地上口吐鮮血，還一直在用腳踹著女主角的身體，并將腳踩到了女主的頭上。所有語言文字的描述在影像面前，都顯得無力與蒼白，看到這些鏡頭，不由自主讓人心底顫抖，心生恐懼。

經(jīng)過內(nèi)容分析，該劇施暴主體是男主人公外科醫(yī)生安嘉和。該劇一共有23集，時長大概920分鐘。家庭暴力一共出現(xiàn)了4次，平均不到6集出現(xiàn)一次，家庭暴力情節(jié)出現(xiàn)的頻率并不是很高（主人公與其他角色的毆打不計，本文中主要研究的是家庭暴力內(nèi)容）。暴力的性質(zhì)是家庭暴力，毫無疑問的可以將其定義為邪惡暴力，男主角的病態(tài)心理導(dǎo)致情緒無法控制，對女主角進行毆打，在道義和法律上都是不允許的。實施暴力的手段分為兩種：肢體暴力和言辭暴力。一般在實施暴力時，首先是言辭暴力，男主角對女主角進行話語上的威脅，緊接著就是肢體暴力，進行拳打腳踢，與此同時伴隨著言辭暴力，并沒有使用武器。一般情況下，肢體暴力通常會伴隨著言辭暴力而出現(xiàn)。電視劇中出現(xiàn)的暴力雖然受害者一直沒有還擊之力，但最終施暴者受到了法律和道德的嚴(yán)懲。

三、《不要和陌生人說話》媒介暴力傳播效果

著名臺灣綜藝節(jié)目主持人蔡康永曾經(jīng)說：“要深刻就看書去，別指望電視。”然而這部電視劇的持久影響仿佛說明電視劇同樣可以深刻。十多年過去了，這部電視連續(xù)劇還在產(chǎn)生著社會影響。在新浪微博中以男主角的名字“安嘉和”作為關(guān)鍵詞進行搜索，發(fā)現(xiàn)有773條實時微博。“不要和陌生人說話的安嘉和絕對是童年陰影之一。”“安嘉和這個角色讓我現(xiàn)在都恐懼。”“《不要和陌生人說話》又在播出呢，看到我心情壓抑，堅持了五分鐘就換臺了，頓時有種驚心動魄的恐懼！”還有網(wǎng)友總結(jié)“新中國成立之后熒幕上的四大經(jīng)典壞人——黃世仁、南霸天、胡漢三以及安嘉和，前三個代表階級矛盾，最后一個代表家庭矛盾。”網(wǎng)友微博評論也從側(cè)面展現(xiàn)出這部電視劇帶來的深遠影響。

電視連續(xù)劇《不要和陌生人說話》的導(dǎo)演表示自己其實并不喜愛社會話題，但被家庭暴力的一組數(shù)據(jù)所震撼，因此有了這部電視劇。在電視劇的諸多類型中，這種揭示社會傷疤的現(xiàn)實題材類型令人肅然起敬，它將一個人們習(xí)以為常卻又實質(zhì)病態(tài)的現(xiàn)象通過血淋淋展示細節(jié)的方式，來提醒麻痹的大眾，更提醒麻痹的受害者。然而，媒介產(chǎn)品所塑造出來的虛擬現(xiàn)實與真實存在的現(xiàn)實又不是完全相同的，在盡量還原保留真實之時，難免帶有藝術(shù)夸張的成分，這樣可以得到更加振聾發(fā)聵的社會效果。

柏拉圖在《理想國》中提到的洞穴理論認(rèn)為：一個剛出生的人成日在洞穴中面對著墻壁，他一生看到的都只是墻壁上火把的影子，然而他卻以為那就是真實的世界。

在大眾傳播極為發(fā)達的現(xiàn)代社會，人們與真實的環(huán)境之間并非純粹的一一對應(yīng)關(guān)系。李普曼認(rèn)為，人們的行為與三種意義上的“現(xiàn)實”發(fā)生著密切的聯(lián)系：一是實際存在著的不以人的意志為轉(zhuǎn)移的“客觀現(xiàn)實”，二是傳播媒介經(jīng)過有選擇地加工后提示的“象征性現(xiàn)實”（即假環(huán)境），三是存在于人們意識中的“關(guān)于外部世界的圖像”，即“主觀現(xiàn)實”。人們活動的范圍有限，大眾傳播媒介成為人們獲取信息的主要渠道，人們刻板成見的形成離不開媒介提供的“假環(huán)境”這個溫床。如果受眾具備較高的媒介素養(yǎng)，能夠辨別媒介信息的真?zhèn)魏吞搶崳敲淳湍軌驈闹饔^上抑制媒介恐慌的情緒。在媒介暴力內(nèi)容進行傳播之后，不會產(chǎn)生更多的恐慌情緒。但事實并非如此，多數(shù)受眾并不具備對不良信息的“免疫”能力，往往會不自覺地被媒介報道左右，將媒介暴力帶來的恐慌情緒植入內(nèi)心，導(dǎo)致更多恐慌的產(chǎn)生。

媒體暴力帶來的危害不僅僅是針對未成年人的，同時也會影響一些對事物缺乏判別能力、缺乏自我控制力和道德約束的成年人。連篇累牘的媒體暴力會給觀眾營造出一種虛擬的社會氛圍，讓人們認(rèn)為真實的社會就是這樣充滿了暴力、兇殺和色情，媒體把本是社會生活汪洋大海中的一滴水的暴力行為聚焦放大，大量的“媒體暴力”無異于向受眾宣告了一個沒有安全感的社會的存在，這加劇了人們對暴力的麻木感與寬容度，削弱了公眾的辨別能力和對社會的批判精神。

然而，媒介暴力帶來的影響絕不僅僅是負面的，也有其存在的更重要的意義。例如電視劇《不要和陌生人說話》的播出，促進了全國各地多個地方的婦女維權(quán)協(xié)會等一些公益組織社會團體的出現(xiàn)。該劇中男主角的弟弟，正義力量的代表人物警察安嘉睦的扮演者也被選為反對家庭暴力的形象大使，通過多種渠道進行反對家庭暴力的宣傳。

該劇的導(dǎo)演張建棟在接受采訪時這樣表示：“一部文藝作品即使能夠引起再大的社會反響，也不可能馬上促使法律法規(guī)性質(zhì)的東西出臺，我們只能達到警醒世人的目的，至于如何解決是法律法規(guī)部門的事。”一部電視劇、電影等媒介文本推動法律的完善和社會的進步絕不僅僅是空談。在這方面，韓國為我們做出了示范。電影《熔爐》是2011年韓國上映的一部電影，改編自作家孔志勇的同名小說，以2005年3月14日發(fā)生于光州的一所聾啞學(xué)校中的性暴力事件為原型所描述的真實故事。影片上映后，在韓國社會引發(fā)了巨大的反響，輿論的壓力致使了案件進行重新調(diào)查，最終使得韓國國會對于2011年性侵罪行亮相標(biāo)準(zhǔn)偏低的韓國法律作出了修訂，《熔爐法》也于韓國國會立法成功。

媒介暴力帶來的影響是雙面的，傳播者的初衷也是希望其帶來正面影響，能夠推動社會的正常運轉(zhuǎn)與進步。因此在媒介暴力背景下培養(yǎng)觀眾的識別和抵御能力即媒介素養(yǎng)尤為重要，媒介素養(yǎng)的普及勢在必行。同時對于媒體要進行約束，制定媒介暴力內(nèi)容的標(biāo)準(zhǔn)，合理規(guī)定媒介暴力指數(shù)的測量辦法，以年齡為基礎(chǔ)進行內(nèi)容分級，完善立法，對禁止的內(nèi)容，實施監(jiān)管的人員等進行明確規(guī)定。只有盡量消除媒介暴力帶來的負面影響，才能達到最優(yōu)的傳播效果。□

參考文獻

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④方明豪，《從媒介暴力看電視動畫片〈喜羊羊與灰太狼〉》[J].《當(dāng)代電影》，2011（10）

（作者：中國傳媒大學(xué)新聞學(xué)院新聞與傳播專業(yè)研究生）

責(zé)編：姚少寶