新彩工筆人物繪畫之我見

新彩工筆人物畫是陶瓷藝術中一種重要的藝術表現形式，是在陶瓷制品上用線描的手法繪畫人物，著眼于人物的形體結構，并用簡練的線條概括出其形體、神態、思想、情感，用線與線的組織和層次變化來表現其的質感。經過陶瓷藝術家們不斷的藝術實踐，新彩工筆人物畫逐漸形成了它特有的審美意識、審美理念、鮮明的藝術特色，并深受藝術愛好者的喜愛。

一、新彩工筆人物畫的特性

新彩的色彩穩定性最為高，因為它的顏料是“熟料”，經過了高溫煅燒，所以在進行燒制前后，新彩施彩可薄可厚，工藝簡單，燒成色彩穩定，因此具有較好的藝術保存價值。新彩工筆人物畫更重要的還是對料性的掌握和色彩洗染技法的運用。在繪制人物面部細節上，由于色彩層次豐富，明暗過渡微妙，加之調配好的油料易揮發的特征，而使繪制難度增大。為了使畫面潤澤，油料干化速度降低，調色油宜用陳年老油，不宜用揮發性強的新油料。老油料在使用時，易于使畫面各部分更好地銜接。在進行大面積著色時，色彩過渡應勻凈、一氣呵成，各色塊應在干化之前完美銜接，這種熟練的技法可使畫面更加自然勻凈，更有藝術美感。

由于陶瓷用顏料與一般繪畫顏料本質上的不同，故而釉上人物色彩也有獨特的表現手法。再者，經過燒烤與未經燒烤的顏色差異較大，窯溫高低對色彩的變化也起著致關重要作用。這幾點都要求創作者在日后的實踐中進一步摸索、掌握它。也只有這樣，才能使色彩在釉上人物畫中有更恰如其分的表現。

新彩工筆人物畫，用筆工整，刻畫細致，色彩典雅，具有很強的裝飾意味，是傳統陶瓷繪畫的重要組成部分。新彩工筆人物畫從線的組織、色彩的運用、墨色的分布、細節的描繪、構圖的變化，都貫穿著裝飾趣味。這種裝飾性是將現實生活中的物象，按其本質特征和客觀規律，用形式美的手段給予加強、減弱、集中、取舍、夸張、變形，進行藝術再創造得來的。它強調自然形態更單純、明快和具有韻律感，使畫面具有藝術性，從而成為新彩工筆人物畫的重要裝飾性特點。在作品主體繪制好之后，要重點審視作品的背景、頭發、服飾，也應作適當的虛實處理，借以顯現一定的空間關系，使主體畫面更加突出、完美。如筆者的作品《對奕圖》配景就比較注重人物的情境，為了體現老者的高潔及對弈的情景，筆者采用松樹作為背景合乎當時的場景，也體現出了人們對清幽生活的向往之情。

二、新彩工筆人物畫的傳神

新彩工筆人物畫注重意蘊，也就是人物的思想情感和精神世界及文化內涵。通過人物的氣質來表達出作者的情感。運用線條、色彩描繪高士，抒發情懷，通過高士的性格、體態來表現出他們的情思、意趣。在人物畫中，以觀眾喜愛的共性為特點的仕女圖，以秀美為特征。因此，仕女圖中以“甜俗”為主，表現的是家庭和諧美滿的生活風情，這也是人們向往的生活美景，高士圖則顯得放逸脫俗。

新彩工筆人物畫在線描運用方面，借鑒和吸收了中國畫的表現技法，以線條的細密精到、連綿不斷、悠緩自然表現人物的形神，富有很強的節奏感、韻律感和裝飾感。古人將中國畫線描總結為“十八描”，這是他們從實踐中不斷探索和總結出來的成果。這些線的創作手法在運用時有所不同，所表現出來的意境也不一樣，但都能表現出獨特的內涵及裝飾效果。注重墨色的濃淡干濕粗細變化等等，以增強畫面的裝飾語言。再如筆者創作的陶瓷作品《對弈圖》和《皆大歡喜》，線條的排列組合以及人物的衣紋處理都很巧妙。人物肌膚的線條纖細而柔韌，墨色流暢，筆筆到位，又恰到好處。在繪畫的過程中，由于所繪人物衣料質地的不同，衣紋會產生剛柔、曲直、疏密、粗細、輕重、方圓的變化，但唯一不變的是人體結構。因此，衣紋及其它附屬物要根據人體的結構進行組織和處理，最后達到線與線筆意相隨，互相呼應，和諧生動，富有節奏感和裝飾性。

新彩工筆人物畫在構圖、用筆上更靈活。新彩工筆人物畫多注重結合當代審美情趣，注意表現人物的精神世界。作品以塑造人物藝術形象及內心世界為目的，通過具體或抽象的人物造型、動態及內在聯系來反映客觀生活。人物畫基本要求是準確的形體結構，正確的比例，更主要的是在人物肖像上要有思想感情的刻畫，能完美地展現人物性格和內在精神，這一切要著重于人物面部的刻畫，以及人物之間和人物在特定環境下的表現。總之要注意人物表情與畫面總體布局的協調一致。

新彩工筆人物畫最高境界的審美要求便是“傳神”，以人物客觀形象有“神”來感化觀賞者。筆者的新彩工筆人物畫常常以傳神為切入點，往往在人物的眼神、表情、動作上下功夫，從而達到“形神兼備”、 “氣韻生動”的藝術效果，《皆大歡喜》就是這類作品的代表。

三、結語

新彩裝飾要求我們不斷地關注時代、關注生活、開闊眼界，同時還要善于汲取不同領域的藝術與科學知識，然后憑借個人的藝術素養與興趣進行創造。新彩工筆人物畫之所以能夠以獨特的藝術魅力屹立于陶瓷繪畫之林，正是由于在寫實技巧中糅入了華美工巧的工藝手法，達到畫面工整、富麗的藝術效果，又充分描繪人物的精神面貌與氣韻，從而達到人們追求審美高度、提高藝術修養的目的。