柴可夫斯基《六月——船歌》之曲式分析

摘要：《四季》是柴科夫斯基創(chuàng)作的一組鋼琴套曲，其中的每一首樂曲都像一幅風(fēng)俗畫，深刻刻畫了俄羅斯人民的思想感情與生活。而《六月——船歌》描繪的是夏日的夜晚，全曲旋律優(yōu)美，音樂素材比較簡單，但結(jié)構(gòu)完整，為典型的復(fù)三部曲式。

關(guān)鍵詞：《六月——船歌》；柴可夫斯基；曲式分析

俄國作曲家柴可夫斯基是十九世紀(jì)浪漫派音樂的代表，《六月——船歌》是其所創(chuàng)作的鋼琴套曲《四季》中的一首著名鋼琴小品。它的旋律溫馨甜美、意味深長，有著詩一般的意境，抒發(fā)了柴科夫斯基充滿明朗樂觀、肯定生活的思想感情，深受聽眾歡迎與喜愛。

船歌在最初時是指威尼斯貢杜拉（一種黑色平底、首尾微翹的單槳狹長木船）船夫的歌曲以及模仿這種歌曲的聲樂曲和器樂曲，稱為“巴卡羅爾”，意譯為“船歌”。而柴科夫斯基則按照俄羅斯民族風(fēng)格，對船歌體裁進(jìn)行了重新處理，并用4/4拍子的節(jié)奏代替了原來的6/8拍子，來表現(xiàn)俄羅斯自己的平底船均勻劃分的節(jié)奏，同樣體現(xiàn)了輕舟蕩漾的意境。其悠長的旋律如同一首俄羅斯民歌，充分刻劃出了生活在遼闊土地上的俄羅斯人民寬厚而誠摯的性格。

《六月——船歌》共99個小節(jié)，雖然音樂素材比較簡單，但是結(jié)構(gòu)完整，為典型的復(fù)三部曲式。A部為完全再現(xiàn)，B部運用了雙主題的展開手法，再現(xiàn)部為變化再現(xiàn)。

樂曲一開始，由左手在中低音區(qū)奏出兩小節(jié)音型式的引子，非常輕柔，建立在g小調(diào)的主和弦之上。由于小調(diào)所具有的柔和色彩以及較為舒緩的節(jié)奏，使我們感覺到仿佛有一汪清澈、平靜的湖水呈現(xiàn)在眼前。

隨后，旋律聲部進(jìn)入，A部A段開始。前兩小節(jié)由右手奏出一連串的八分音符，運用了從中音區(qū)向高音區(qū)級進(jìn)上行的方式，音響也逐漸增強。隨后，旋律在高音區(qū)徘徊，音響又逐漸變淡，這些進(jìn)行始終圍繞著g小調(diào)的主和弦。隨著音區(qū)的升高以及音量的變化，造成了一定的起伏感，顯得非常悠揚、飄然。之后的三個小節(jié)，音區(qū)逐漸降低，回到中音區(qū)，并且大量運用三度、四度進(jìn)行，旋律的下降也呈下方三度模進(jìn)關(guān)系，如流水般。在伴奏聲部，節(jié)奏較原來緊湊，變?yōu)橐灰粢慌摹Ｐ陕暡康倪M(jìn)入以及緊湊的和聲，打破了原來平靜的湖面，仿佛在遠(yuǎn)處出現(xiàn)一只小船，旋律的起伏線條就像那小船蕩起的一圈圈漣漪。A段中，出現(xiàn)了一次離調(diào)，它將七級音還原，轉(zhuǎn)到其關(guān)系大調(diào)降B大調(diào)，在短暫的三小節(jié)之后又回到本調(diào)。然后出現(xiàn)兩小節(jié)的擴充，由連續(xù)的八分音符級進(jìn)下行而組成，在其中還出現(xiàn)兩個減七和弦，第二個減七和弦解決到g小調(diào)的主和弦，使樂曲充滿一種神秘的色彩。隨著主和弦的分解下行，B段開始。B段運用了單主題的發(fā)展手法，吸取了A段的樂思，大量運用八分音符級進(jìn)上行，旋律起伏較大，節(jié)奏同A段一樣，但是伴奏聲部卻吸取了引子的音型，將四分音符與二分音符相結(jié)合。其和聲的特點就是每一小節(jié)的第一拍呈下方二度關(guān)系。在A部最后出現(xiàn)再現(xiàn)，旋律、節(jié)奏、織體、和聲同前完全一樣，屬于完全再現(xiàn)。

B部一開始，調(diào)性發(fā)生變化，轉(zhuǎn)到同名大調(diào)G大調(diào)，速度也有所加快。這是一個插部類型的結(jié)構(gòu)，運用了雙主題的展開手法。在剛開始的四小節(jié)，旋律聲部全部運用三度音程，以四分音符為主；伴奏聲部則是運用主和弦持續(xù)音，但是它同旋律聲部交錯進(jìn)行，給人一種不穩(wěn)定感。隨后，旋律音響加厚，在三度音程的基礎(chǔ)上，又加入了下方八度音；它的伴奏聲部起伏較大，大量運用了八分休止以及連續(xù)切分的上下半音進(jìn)行，使得和聲極為豐富，不穩(wěn)定感又有所加強，仿佛從湖面上吹來一陣風(fēng)，小船抵抗不住風(fēng)的力量，不停的在湖面上轉(zhuǎn)圈，搖曳不定。八小節(jié)之后，節(jié)拍由四拍子變?yōu)槿淖樱袅考訌姡芍饕诟咭魠^(qū)。第一拍的八分音符顆粒感很強，而二、三拍運用連線，一松一緊，強調(diào)第二拍的重音，并且大量運用附點音符，節(jié)奏更為緊湊，而伴奏聲部則與旋律呈柱式進(jìn)行使得音響加厚。由于不規(guī)則重音的出現(xiàn)以及三拍子的動感節(jié)奏，使人感覺到一種強烈的不安和躁動，又仿佛是一種有節(jié)奏的律動，像是湖面上起風(fēng)，而船上的人又不得不努力劃，才能到達(dá)彼岸。逆風(fēng)前進(jìn)必定有所困難，因而必須掌握好劃船的節(jié)奏，才不至于隨風(fēng)漂流。在半音進(jìn)行三小節(jié)后，音量有所積聚，但是速度逐漸放慢，出現(xiàn)一連串由低到高的由減七和弦所組成的琶音進(jìn)行，并且跨越兩個八度，這就形成了全曲的高潮，如水花、浪花般的流動進(jìn)行。高潮之后，出現(xiàn)兩小節(jié)的連接部，它是由左手在低音區(qū)強而有力的奏出，速度放慢，節(jié)拍重回四拍子。第二小節(jié)左手彈奏長音，右手在屬和弦的基礎(chǔ)上彈奏一串琶音，音量減弱，為進(jìn)入再現(xiàn)部做好一種氣氛的鋪墊。

全曲的再現(xiàn)部由反向主題動機開始，并且通過屬七和弦形成“承上啟下”的作用將首部主題引出。再現(xiàn)部同首部無明顯差異，只是在寫作手法上運用了對位化的和聲織體，屬于變化再現(xiàn)。和聲最顯著的特點就是加入內(nèi)聲部。內(nèi)聲部是由一連串的八分音符所構(gòu)成，當(dāng)旋律聲部是長音時，內(nèi)聲部填以和弦分解上行，同旋律聲部互相呼應(yīng)、此起彼伏，和聲色彩極為豐富。旋律聲部與內(nèi)聲部旋律線條在進(jìn)行的方向與力度的對比上，猶如兩人傾心對話般地相互呼應(yīng)，主題形象與首部保持統(tǒng)一。再現(xiàn)部主題旋律已不再陌生，因此演奏上應(yīng)強調(diào)左手的中聲部，以突出音樂的層次感。

再現(xiàn)部之后音樂進(jìn)入尾聲，共分為兩個階段。低聲部與高聲部主要是體現(xiàn)和聲的色彩，中聲部是通過音階的級進(jìn)下行而形成的旋律線。在第一階段中，左手的旋律聲部運用連續(xù)的六度大跳進(jìn)行，由一連串的八分音符所構(gòu)成。內(nèi)聲部則是運用連續(xù)切分的級進(jìn)下行。在第二小節(jié)，內(nèi)聲部由連續(xù)切分變?yōu)橹幸魠^(qū)的級進(jìn)下行，落于屬音之上。隨后，接有長音，而左手則低八度重復(fù)剛才的級進(jìn)下行，一唱一和。旋律的第二次重復(fù)，音符、節(jié)奏完全一樣，但是整個音區(qū)卻下降一個八度，隨著音區(qū)下降，音量有所減弱，第二階段開始。在第二階段中，右手變?yōu)檫B續(xù)的八分音符跳音，大量運用八分休止，音區(qū)又從低音區(qū)逐漸進(jìn)行到高音區(qū)，音響也隨著漸強；左手的節(jié)奏吸取了B部的因素，運用了一系列的主、屬連續(xù)切分，最后四小節(jié)旋律又由跳音轉(zhuǎn)為主和弦的連續(xù)琶音進(jìn)行，音響減弱，猶如船兒漸漸遠(yuǎn)去，在微波的拍打聲中消失在迷人的夜空中，湖面上的波紋逐漸恢復(fù)平靜，全曲輕柔的結(jié)束。

柴科夫斯基所創(chuàng)作的《六月——船歌》旋律優(yōu)美流暢，A部、B部運用了兩種不同的寫法，通過旋律、節(jié)奏、和聲等方面的對比，表現(xiàn)了一種形象的兩個側(cè)面。前者著重寫靜、輕、柔，是一種優(yōu)美景致的描寫，而后者則著重寫動、變，是一種動作的描寫，復(fù)三部式樂曲的特點在這首樂曲中表現(xiàn)得尤為突出。

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作者簡介：徐海燕：1977年9月出生于湖北武漢，河南大學(xué)音樂學(xué)碩士，現(xiàn)為洛陽師范學(xué)院音樂學(xué)院副教授，研究方向為音樂學(xué)。