淺論《許茂和他的女兒們》中的女性形象

摘要：周克芹作為傷痕文學代表人物之一，因其在農村中的親身經歷，1979年他憑借小說《許茂和他的女兒們》聞名中國。本文主要試圖分析此小說中的女性形象，探索周克芹是如何結合自己生活體驗將這些女性描繪得栩栩如生。

關鍵詞：周克芹；女性形象

《許茂和他的女兒們》是周克芹在1978年寫的，榮獲首屆茅盾文學獎。小說以四川一個偏僻農村的社會生活為背景，主要寫老農許茂和他的女兒們發生在七八十年代的生活故事。在這部小說中，周克芹構造了一個“女兒國”，建構了一系列女性形象，其中主要有：三姐許秋云，四姐許秀云，七姐許貞，九妹許琴等。每一個女性性格都是復雜的、多面的。

一、三姐——典型的四川辣妹子

在小說中，三姐許秋云是一個至關重要的線索性人物，許多事情都是靠她連接起來。雖然小說對她著墨不多，但她的性格卻非常鮮明，給讀者留下了深刻的印象。她的身上有著四川女孩特有的性格：直爽、熱心、潑辣，是個典型的直腸子、急性子。小說中，作者借葫蘆壩農民之口對秋云進行了一個定位：“許家三姑娘不僅身材高大壯實，吃得，做得，累得，而且能說會道，直來直去，又好管個閑事，外號‘三辣子’。”正是因為秋云的熱心和潑辣，當四妹秀云受到鄭百如和鄭百香的欺侮時，她會不顧后果，挺身而出。如當秀云在開會時，受到大家的冷嘲熱諷和潑來的“污水”時，她也不分場合，不管會場上坐著誰，只要傷害了她的親人，就對那個人不客氣。

四川人性子比較急，做什么事情都希望馬上把它做好，能立刻見到成效。當然三姐秋云也不例外。秋云的急性子跟她的潑辣一樣，有時發作起來不分場合和對象。小說中，三姐從別人口中知道秀云不走的消息，立馬趕來詢問情況。當看到秀云悶不吭聲的樣子，三姐秋云急得直罵人。特別是當她、許茂、鄭百如幾人坐在一起吃飯，談及鄭百如與秀云復婚的問題，秋云在中間牽線、打邊鼓，征求許茂的意見。當許茂左右為難，半天不表態時，三姐秋云那火爆的急脾氣上來了，也不管對象時自己的父親，直接說道：“老先人板板！你倒是開個口呀！這事就看你一句話了……”通過幾個片斷，借助簡短的語言，三姐許秋云這樣一個典型的“辣妹子”形象就油然而生了。

二、四姐——命途多舛的矛盾體

四姐許秀云是小說著墨最多，作者精心設置的一個人物。“我以發自肺腑的熱愛之情，噙著眼淚寫四姑娘。我把自己自懂事以來的二十余年艱苦歲月的磨煉所積累起來的感情，二十余年從勞動農民——我的父母兄弟姐妹們——身上感受到的美，大部傾注給了四姑娘這一藝術形象。”[1]讀罷整部小說，你會發現四姐許秀云是整個小說里最復雜的人物，因為你很難用一言兩語總結出她的形象。

對于許秀云，作者周克芹采用了先聲奪人的敘述方法。許秀云未出現前，葫蘆壩的女人們已經將她在村里人的形象展現在讀者面前——“她生來性情溫厚，心腸又軟……勤勞，賢良，敦厚……”隨著許秀云的出場，越到后面越發現她不僅僅只是大家看到的這些。許秀云身上有著一股堅韌的品質。即使她在遭到鄭百如的奸污乃至后來的拋棄與“暗算”，面對來自四面八方的冷言冷語，她眼中依然含著希望的光芒。用小說中的話說“這些年在鄭家過的那坎坎坷坷的生活，倒是把她折磨得剛強了。”在歷經前面的許多變故后，秀云也慢慢地變得堅毅，有主見了。離婚后，她拒絕了家里人給她安排的“改嫁”，毅然地回到了娘家，住在那個破落的茅草屋。面對鄭百如的“懺悔”，秀云沒有像家里其他人一樣選擇相信，而是堅持自己的看法與選擇。

許秀云身上確實是有著傳統女性的許多優良品質，但也夾雜著不少缺點。可以說許秀云的悲慘遭遇一大部分跟她的性格有關。她太懦弱了。面對鄭百如的強奸，她選擇了沉默，不敢向家庭、組織上透露半點兒聲息。在此后，明知道鄭百如是葫蘆壩里每一個誠實待嫁姑娘都討厭的花花公子，但骨子里的封建思想讓她明知道是‘火坑’卻還是跳了下去。婚后，鄭百如的各種欺凌，她還是選擇默默忍受了。性格上的懦弱讓她不敢在村里人面前公開揭露指責鄭百如的罪行。她的懦弱也讓鄭百如掌握了主動權，一次次變本加厲地去干壞事，一步步把她逼上絕路。

雖然在遭受無數的欺凌和冷眼后，秀云也開始進行反思和抵抗。但她的反抗是不自覺的。她沒有真正意識到自身的處境，也不清楚造成自己困境的原因究竟是什么，甚至連支持她反抗、支撐她活下去的力量不是別的還是愛情。當心中這一份愛情遭到否定后，她的世界徹底地崩塌了。所以在小說中，我們看到許秀云在門外聽到龍慶給金東水作媒的對話，她最后的一絲希望被徹底毀滅了，再次選擇了死亡。

許秀云其實是眾多農村婦女中的一個縮影。她的個人命運與整個祖國密切聯系在一起。在飽受苦難，后經顏少春所代表的黨的引導，終于自我覺醒了。這也許就是作者為何要給四姐如此多苦難的原因吧。只有經歷了磨難的人，才會變得更堅強，對自身和未來才會有更明確的認知。

三、七姐——“虛脫的一代”

七姐許貞在小說中著墨也不多。小說中，許多人都不喜歡她，這其中也包括她的親生父親。“許茂眼中不大喜歡這個愛虛榮，掙了工資卻不往家里捎錢的女兒。”齊明江第一次見到許貞，就認為她很俗。是的，小說中的七姐許貞就是喜歡趕時髦、重享受、愛慕虛榮的市儈形象。

在那些年代背景下，許貞對未來充滿了無限遐想。她也渴望過幸福的生活，因此，她努力利用手中的資源。為了“走出去”，她拼命地糾纏四姐夫鄭百如，最后如愿到供銷社工作。雖然也為此付出了代價，但與她夢寐以求的生活相比，這代價或許不算什么。許貞在供銷社工作了三年，在社里看得多、聽得也多，自然有些生活經驗，她知道怎樣來處理人際關系。所以在面對已與四姐離婚的鄭百如，許貞并未像家里其他人一樣不睬，而是熱情邀請他一起吃飯，目的是為九妹謀個好機會，跳出葫蘆壩。

面對愛情，許貞是非常實際的。盡管她曾與吳昌全熱戀過，許下過山盟海誓；當吳昌全選擇回到葫蘆壩，她果斷地結束了這段愛情。許貞內心是不安分的，她有許多欲望，她渴望過城里人那樣的生活，渴望被理解、被同情、被關懷。所以她不斷地換男友，企圖在他們中間找到最好的。但她內在修養不夠，對未來她又不能明確自己想要的究竟是什么，過分地迷戀表層、物質的東西，才會讓她在感情上摔了個大跟頭。她比較滿意的男友竟是個大騙子，而更諷刺的是這個真相居然是由自己的親生父親揭開的，生活進行到這里，給許貞開了個大玩笑。

在與許茂交談后，她開始反思自己的行為。她迷茫了，自己想要的“誠實子弟”去哪兒呢。為什么現在的人越來越淺薄了？直到她遇到了那個人——吳昌全，那個曾經自己傷過的純真的男人。在他面前，許貞感到罕見的羞愧，在他這里，許貞再次見到了自己想要的坦誠。當她想跟吳昌全復合并在試著復合的過程中，吳昌全卻發現過去那個天真純潔的七姑娘已經死了！許貞在追逐自己想要的生活中，已經丟掉了身上最珍貴的東西。

在那個年代乃至現在，像許貞這樣的人社會上不乏少數。她們就像作者在書中所寫的那樣：是被攫走了靈魂和理想，終日行尸走肉地活著。作者塑造這一人物目的在于警醒人們：即使再困難，也不要拋棄自身的美好品質，更不要再物欲橫流的社會中，迷失了自己。

四、九妹——知識分子的迷茫

九妹許琴是許茂最小的女兒，是作者有意設立的一個人物。許琴代表著在那個年代的知識分子。她身上有著特殊時期知識分子對前途的迷茫。

許琴高中畢業就回到葫蘆壩當團支部書記。善良、純真的她希望在葫蘆壩大干一場，徹底改變葫蘆壩的現狀。可是當她面對葫蘆壩錯綜復雜的人際關系及盤根錯節的問題時，她無措了。每當有青年問她什么時候才能過上幸福生活時，缺乏經驗的她只能用二十年前的團支書宣傳的話回答。畢竟剛入社會，理論水平的缺乏，使她在面對村里人提出的問題是，無法更貼切、合理地去說服這些人。

從未離開過葫蘆壩那個生活圈子的許琴，對外界的認知甚少。單純、正直的她無法在人際交往方面做到游刃有余。當齊明江有意推舉她為黨員，她拒絕了；后提拔她去縣里學習，她也猶豫不決。她無法處理眼前復雜的問題。還好在顏少春的開導下，許琴雖然對葫蘆壩的現狀感到失望，但還是看到了光明，身上又充滿了熱情和力量，希望能將葫蘆壩改頭換面。

在愛情方面，許琴有著自己的少女心思，對愛情的向往，未來的憧憬；但在那個特殊年代（特別是文革時期），男女間忌諱談愛情，所以當許琴內心的悸動爆發時，她覺得身為團支書，帶頭談戀愛不好，便使勁地把它壓下去。可青春期的萌動像春草般是抑制不住的，她還是喜歡上了那個有才華、踏實能干的男孩——吳昌全。許琴的愛情與七姐許貞的完全不同，許琴對吳昌全的愛是懵懂的、無功利的、純潔的。所以當最后齊明江告訴許琴：七姐在與吳昌全談戀愛。單純、善良的許琴沒有想那么多，為了他們二人，她毅然地放棄了吳昌全，她的愛情在那一瞬間死滅了。

九妹許琴，無論在工作上還是愛情上，都是理智的。雖然曾有過迷茫、失落，但最終在黨的引導下走上了正途。許琴的人生道路也代表了那個年代知識分子的人生：有過曲折，走過彎路，但最后的結局總是好的。

五、結語

周克芹在這部小說中，主要刻畫了以上幾類女性形象，周克芹生活在農民群眾中許多年，生活中熟悉的人和事（有時是親身經歷的）以及新的感受，思考、希望等，都是他進行寫作的“材料”。小說中的人物都來自農村，卻各有各的不同，十分真實地反映了當時農村的一個生活面貌。也正是因為作者有著常年生活在農村的經歷，他寫出來的人物才會如此貼近生活，貼近群眾。

【參考文獻】

[1]周克芹.許茂和他的女兒們_創作之初[J].首都師范大學學報，1982（03）：38-40

[2]吳宗蕙.深谷里的幽蘭_評許茂和他的女兒們中的許秀云形象[J].首都師范大學學報（社會科學版）.1982（03）：33-41

[3]劉鐵柯.許茂和他的女兒們編輯記事[J].文學教育.2008（12）：12-13

作者簡介：艾世清，西北師范大學文學院研究生。研究方向：現當代文學思潮。