解讀卡夫卡小說《城堡》中的女性世界

摘要：70多年前，一個孤獨、憂郁而又極為敏感的靈魂，一個二十世紀德語文學中最偉大的作家，西方現代派文學的奠基人——卡夫卡，永遠離開了那個令他失望的，在他筆下變形的世界。在去天國的路上，他似乎還在用他41年生命的感受，向世人傾訴著“在巴爾扎克的手杖上刻著‘我能夠摧毀一切障礙’，在我的手杖上卻刻著‘一切障礙都在摧毀我’”。《城堡》像他的眾多作品一樣，在夢魘與真實的游走中給后人留下了無盡的解讀空間。本文將試以女性人物為著眼點，探究這部作品中的女性人物所呈現的女性形象及其命運。

關鍵詞：卡夫卡；《城堡》；女性世界

一、女性與權力

女人是什么？是戰利品，是權力的延伸，是和領地一樣的財富，還是人？

《城堡》描寫自稱為土地測量員的K，企圖讓城堡官員批準他在城堡附近的村子安家落戶，經過種種努力，終于無法進入城堡的經歷，在鄉村酒吧間，K是一個外鄉人，企圖找一個過夜的地方。弗麗達則是酒吧的女招待，K很快發現弗麗達不是普通的酒吧女郎，她可以用鞭子抽打一群男人，這些男人是當地長官克拉姆的隨從，弗麗達是從一個看牛欄的女孩子，爬到酒吧間的這個位子的。尤其與眾不同的是，她還是長官克拉姆的情婦，K在弗麗達的指點下，從門上的一個小孔“看見”了克拉姆的尊容，而且弗麗達“特批”他愿意看多久便可以看多久。于是他開始接近弗麗達。試圖從她身上尋找通向城堡長官克拉姆的路徑。從某種意義上說，他對弗麗達是在利用。

當他意識到弗麗達無法再為他提供通往克拉姆的路途時，他竭盡全力從可以獲得幫助的人們那里尋找到長官克拉姆的方法。當他找往城堡送信的巴納巴斯詢問城堡的回復消息時，在巴納巴斯的家中發生的事情則比弗麗達離開了酒吧跟著 K“私奔”更為嚴重。

巴納巴斯的姐姐阿瑪麗亞將他父親的長官得罪了。阿瑪麗亞與許許多多鄉村姑娘一樣對城堡里的神秘的官員們也不無好感，可是當權力的象征索爾蒂尼派人送來一張征召她的紙條，上面全是下流和粗野的話時，阿瑪麗亞激怒了，當場將紙條撕得粉碎。于是悲劇在這個家庭無休止地展開了，也許索爾蒂尼并不在意這件事情。可怕的是村民的經驗，他們一旦得知巴納巴斯家得罪了長官，他的父親，一位鄉村一貫信譽很好的鞋匠頃刻之間沒了客戶，幾乎所有的顧客都走了。手下干活的伙計也走了，他們的父親在冰雪里坐了一天又一天，等著城堡的老爺，希望女兒有機會彌補“過錯”，直至全身癱瘓。甚至另一個女兒賣身于城堡老爺侍衛隨從任意蹂躪……一切能努力都努力了，一切都成為徒勞。

K對于在城堡里安定下來所做的種種努力，或許就是專制制度下人對于生存權力的渴求和爭取。卡夫卡《城堡》的情節從一個側面顯示出了作家對專制、權力和性的思考。當一個人在專制社會里得不到起碼的生存權利時，性對于她或者他同樣沒有人的尊嚴，更談不上愛情這種神性的感情。性只有占領與被占領，奴役與被奴役，利用與被利用。擁有女性和擴張疆土，掠奪財富的意義同等。卡夫卡揭示了這一切的悲劇所在，他看到了專制制度下女性的不幸，他看到了專制制度下性與權力的交換關系，看到了麻木的村民時時、事事將性與至高無上權力的結合所帶來的悲哀。

二、循環的“物化”命運

《城堡》中有一個中心人物克拉姆，圍繞在他身邊的與他有關的三個女性分別是：橋頭客棧老板娘、弗麗達和培枇。以克拉姆為中心或是將以他為中心的三個女性構成了女性屈從被動命運的循環。

不管有沒有外鄉人的K的介入，三個人的命運軌跡有著不可逆轉的相似性：橋頭客棧老板娘是弗麗達的將來，而年輕的培枇則是弗麗達的以前。培枇——弗麗達――橋頭客棧老板娘，三個人物的經歷可以視為一個女性完整的生命歷程，也可視為是女性同樣命運的輪回。

培枇，以前的弗麗達，一個加以時日就可以定型的另一個弗麗達。她想盡各種辦法從下層的女招待上升為酒店的女招待，她一心一意地渴望著弗麗達的威望，希望取代弗麗達的位置。在她有幸成為酒店女招待代替弗麗達的那些日子里，她最大的愿望是接近克拉姆，以克拉姆的青睞來穩固她的地位，證明她的魅力，提高她在村莊里的威望。她想要浮出水面得見天日，完全取決與她與克拉姆的關系。所有人對她存在價值的肯定不是依賴與她的表現、她的品性，而是依賴于她的女性魅力是否能得到城堡官員的認可。

弗麗達，在奧爾伽所敘述的故事中，我們知道她原是一個毫無地位、受人輕視的孤兒。可是當她在貴賓酒店當了女招待，并且受到克拉姆的青睞時，盡管這種青睞似乎有些稀里糊涂和捕風捉影。但這并不影響相貌平凡、頭發稀疏的弗麗達趾高氣揚地鞭打那群跟班、不影響她在村里人們心中制造出一種高不可攀的、近乎神界的一種無可置疑的威望。

橋頭客棧老板娘，可視為是未來的弗麗達。在她現在已經衰老的臉龐上，K依稀可以猜度她年輕時是相當美麗的。她年輕時曾是克拉姆的情婦，盡管克拉姆只召喚了她三次，隨后就一直置之不理。但是在老板娘心目中，現在的丈夫一無是處，而當年玩弄她的克拉姆卻讓她念念不忘。她嫁給了現在的丈夫。可是他們每天夜里談話的題目卻是克拉姆為什么變心了。老板娘還曾對K宣稱：只要克拉姆再召喚她，她還是會不顧一切地走過去，誰也阻擋不了她。

克拉姆在小說中是一個連形象都沒法確認的人物，可是克拉姆或者似克拉姆一樣的官員卻對下屬村莊有著巨大的影響。稚嫩的培枇、自信能干的弗麗達、老謀深算的橋頭客棧老板娘，她們的性格不盡相同，可是她們的生活軌跡卻都是圍繞著克拉姆在循環，她們的命運也取決于克拉姆的喜惡。在這樣一個似乎與世隔絕的村莊里，人們眼里看到的只有一個高高在上的可以決定一切的城堡，除了特例阿瑪利亞外，村里的女性幾乎都在或多或少地希望著這份殊榮。

在這個村子里，女性似乎完全淪為了物的地位。城堡官員在“看”，而她們則是“被看”。物化的命運似乎并沒有令她們傷心，她們沒有覺醒也沒有自知，而是更加主動地去征求這種“被看”的命運。如培枇、老板娘等。《城堡》里的女性形象呈現出一種與二十世紀相反的倒退，在倒退中重復著沒有自我的物化命運。

三、女性的反叛與消沉

在《城堡》中眾多女性沒有覺醒的物化的命運循環中，仔細去聽，還是可以聽到一些女性與眾不同的、反叛的聲音。

阿瑪利亞是里面最突出的一個，與索爾蒂尼的一次交往破壞了阿瑪利亞一家的全部生活。阿瑪利亞沒有遵從索爾蒂尼的要求，她撕掉了那封信。事隔三年后，她還是會為此而氣的發抖。阿瑪利亞或許是愛索爾蒂尼的，但是她不要那封信上所表現出來的那種愛。她堅守對愛的那種理解，那種執著。索爾蒂尼既然給不了那種對等的愛的感覺，在城堡中喪失了真正的愛的能力，那就徹底地埋葬愛吧。毫無疑問的是：阿瑪利亞的做法完全超出了常規，她沒有立即屈從、更沒有虛與委蛇地拖延時間來保護自己和家人不受傷害。她選擇了沉默，一種來自內心的強大的力量支撐了她。

阿瑪利亞的反叛從激烈的撕信行為開始，以長久的沉默而結束。

弗麗達也是這種反叛中的一個。她原本在城堡所規定的秩序中獲得了眾人羨慕的一切。可是與K的一見鐘情卻使她徹底的偏離了這種生活。認識K之后，她的一切行為都充滿了對這個她曾風光無比的生活過的城堡的反叛。這個與眾不同的K的出現，或許給了她離開這里，重新開始一種生活的力量和勇氣。

弗麗達的反抗比K走得更遠，但這恰恰構成了弗麗達對城堡體制，話語和規則徹底顛覆的趨向，盡管這僅僅是一種烏托邦。但這顯示了女性特有的敏感性和直覺以及不顧現實威脅的勇氣。愛情，不僅僅構成了弗麗達生存的全部幻想（這種幻想在K看來固然是一種假象），而且是她一切行為的出發點。

弗麗達希望借助與K的愛情來實現他的反叛，她在對抗外界壓力時唯一可以利用的財富就是K的愛情，可是K的愛情從一開始或許就是參加了雜質的。他希望在城堡這個陌生的環境中爭地立足之地，他需要有人來幫他見到克拉姆。所以他頗有心計地接近弗麗達。當他聽到弗麗達那句“我正陪著土地測量員”時，被嚇得跳了起來，隨后是一陣痛苦的自省，由于弗麗達泄露了一切，他深思熟慮，步步為營地從弗麗達身上獲取克拉姆幫助的希望幾乎就要破滅。因此，盡管他意識到弗麗達的愛情彌足珍貴，超出一切，但也立即開始了對她的指責，“你這是干嗎？咱們倆全完了……”而弗麗達卻冷靜地答道：“只是我完了，不過我真正得到了你。”我們可以清楚地看到，弗麗達與K剛一見面，他們的話語就是錯位的，看起來他們說的是同一件事，但話語指向完全不同。K的語言指向克拉姆以及擺脫自身窘境的希望，而弗麗達關注的只是愛情的可能性。

當弗麗達無法向他提供幫助時，他幾乎不再考慮到弗麗達的存在。他把她留在家里，而自己卻依然四處奔走，希望能找到能幫他見到克拉姆的人。他享受弗麗達為他提供的溫馨的房間，滾燙的咖啡。可是他卻絲毫不理解這時的弗麗達，他指責弗麗達不信任自己，指責她對那兩個助手太好。當弗麗達目睹了他和小男孩漢斯的談話后，逐漸的明白了自己在K心目中的位置。她在傷心中離開了K。結束了她的反叛和對城堡規則的顛覆，她又一次進入了城堡的規則中。

弗麗達對城堡經歷了一個從反叛到回歸的過程。弗麗達的反叛以愛的希望開始，以愛的失望終結。

城堡中的世界并非是靜如止水，依然有泛起的漣漪，可是這些漣漪最終還是慢慢的歸于平靜。一個是不會愛，一個是愛的不純粹。村子里的女性無法從對等的男性那里得到支持，對城堡的抗爭漸趨消沉。

四、結語

《城堡》給后人提供了巨大的解讀空間，以女性人物為著眼點來解讀《城堡》，絕對無法涵蓋作品的全貌，只是希望這種分析能夠做到；管中窺豹，略見其一斑。

【參考文獻】

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