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淺談節(jié)目中最容易被忽略的任務(wù)

2014-05-12 09:00:44沈彬
創(chuàng)作評(píng)譚 2014年3期

沈彬

一般導(dǎo)演在錄制節(jié)目前,總會(huì)更多地考慮到一些必須要關(guān)注的實(shí)際情況,注意嘉賓的形象、舞美效果、造型成分、現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度、畫面導(dǎo)播方式、攝像拍攝的手法、以及編導(dǎo)們?cè)O(shè)置的情節(jié)沖突等等。但是往往容易被遺忘的就是:導(dǎo)演必須考慮到,觀眾——場(chǎng)內(nèi)的部分觀眾中和場(chǎng)外成千上萬(wàn)的觀眾如何來(lái)看這個(gè)節(jié)目,因?yàn)楣?jié)目正是為他們而制作的,最容易被忽略的任務(wù)就是觀眾。

無(wú)論節(jié)目所表達(dá)的、所傳遞的主題思想是多么深刻,無(wú)論就節(jié)目的形式、技巧運(yùn)用的多么巧妙,但如果節(jié)目不能夠使廣大觀眾為之激動(dòng),不能夠深入人心,那節(jié)目就會(huì)毫無(wú)意義,成為人們可有可無(wú)的東西,甚至是人們不需要的東西。

評(píng)價(jià)一個(gè)節(jié)目的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)有很多方面,我認(rèn)為最主要的仍是在滿足廣大人民群眾的需求與需求的方面達(dá)到怎樣的效果。在導(dǎo)演的眼中,任何有助于塑造人物形象和渲染氣氛的身心、肢體去完成所要呈現(xiàn)的節(jié)目效果,都是必要的任務(wù)。導(dǎo)演在分析每個(gè)節(jié)目編導(dǎo)的臺(tái)本時(shí),應(yīng)當(dāng)時(shí)刻想到,從他個(gè)人的角度來(lái)看,節(jié)目中什么東西會(huì)激動(dòng)觀眾?哪些地方會(huì)使觀眾感動(dòng)?哪些地方會(huì)使他們捧腹大笑?哪一個(gè)嘉賓會(huì)使觀眾們喜愛(ài)?哪一個(gè)嘉賓又會(huì)使觀眾感到憤怒?在哪些地方,人們將會(huì)產(chǎn)生共鳴,十分緊張地注視著嘉賓的一言一行,關(guān)心節(jié)目即將發(fā)生的事情。

以《好姻緣》節(jié)目為例,往往有這樣的情況,一個(gè)嘉賓的臺(tái)本咋一看寫得很不錯(cuò),人物信息點(diǎn)飽滿,一個(gè)話題到另一個(gè)話題的轉(zhuǎn)換、場(chǎng)面調(diào)度、造型處理等方面都可能是經(jīng)過(guò)精心安排的。但是作為舞臺(tái)導(dǎo)演,仔細(xì)地看看臺(tái)本就會(huì)發(fā)現(xiàn)人物的展現(xiàn)沒(méi)有揭示出戲劇沖突,沖突淡了,人物自身的個(gè)性、形象就很難樹(shù)立起來(lái),舞臺(tái)上男女嘉賓相互交流的關(guān)系也描繪得很差,恰恰特別重要的是,在人物交流上情緒的緊張性減弱了,貧乏了,沒(méi)用通過(guò)令人難忘的細(xì)節(jié)和細(xì)小的地方來(lái)表現(xiàn)每個(gè)人的自我,真實(shí)流露出自己的狀態(tài)。如果嘉賓不能夠做到釋放真實(shí)的自我,那么他的眼神、姿態(tài)、步伐、言語(yǔ)、動(dòng)作必然會(huì)展現(xiàn)出他的狀態(tài),觀眾細(xì)膩的表情就是嘉賓展現(xiàn)自我的客觀反映,那么呈現(xiàn)在電視熒屏上更是很難迎合屏幕前的廣大觀眾。

瑪克西姆·高爾基說(shuō)過(guò),只有當(dāng)藝術(shù)家心中產(chǎn)生一種不可抑止的、想要說(shuō)話的內(nèi)心需要的時(shí)候,他才能坐下來(lái)創(chuàng)作小說(shuō)。而在錄制節(jié)目的過(guò)程中,有時(shí)候?yàn)榱伺暮妹總€(gè)畫面所需要的內(nèi)容時(shí)純粹是出于業(yè)務(wù)上的需要,或者更糟糕的是,出于工匠師的動(dòng)機(jī),然而自己內(nèi)心沒(méi)有任何真正導(dǎo)演的沖動(dòng),結(jié)果錄制出來(lái)的內(nèi)容并不是人們所期待的節(jié)目。只有導(dǎo)演時(shí)刻關(guān)注現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反映,從最客觀的反映中去激發(fā)現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓該如何表達(dá)自己,讓觀眾的狀態(tài)去迎合他們,他們才會(huì)坦然地在舞臺(tái)上說(shuō)出自己內(nèi)心的話,盡情地展示自己,有時(shí)候觀眾的言語(yǔ)會(huì)激勵(lì)現(xiàn)場(chǎng)的嘉賓,有的時(shí)候是前進(jìn)的動(dòng)力,有的時(shí)候是阻礙的聲音,有時(shí)候觀眾的眼神在與嘉賓的對(duì)視中就產(chǎn)生了力量,這種為表情我們都心知肚明,但是都找不出這個(gè)原因。因此在節(jié)目錄制前觀眾的狀態(tài)是導(dǎo)演最需要關(guān)注的人物之一,把觀眾當(dāng)作嘉賓來(lái)培訓(xùn)必不可少,一個(gè)真實(shí)的人在錄制的現(xiàn)場(chǎng)能夠被觀眾接受了,才有可能為廣大的觀眾們所接受。

我們既然知道了這種情況,就必然會(huì)迫切地想迎合觀眾心態(tài),思索著不同的、可貴的思想意圖,走別人走過(guò)的道路,當(dāng)然比較容易,也比較安全,因?yàn)槲覀円呀?jīng)知道前方在何處會(huì)左拐會(huì)右拐,但好似能夠到達(dá)目的地的這條路并不能滿足節(jié)目的需要,因?yàn)橛^眾大都能夠知道你會(huì)用何種手段來(lái)逗他們開(kāi)心了,所以如果不力圖思索新的道路,靠著一些節(jié)目制作技巧來(lái)彌補(bǔ)已經(jīng)是亡羊補(bǔ)牢了,這些表面的技術(shù)工作只能說(shuō)是完成自己的工作任務(wù),僅此而已。

在節(jié)目中,對(duì)觀眾來(lái)說(shuō),什么是最有意義和最有趣的?怎樣才能把這場(chǎng)節(jié)目?jī)?nèi)容所包括的沖突、情節(jié)更充分、鮮明而緊湊地展示出來(lái)?什么東西吸引著觀眾的注意力?這期節(jié)目在何種程度上感染、激勵(lì)和打動(dòng)觀眾? 應(yīng)當(dāng)運(yùn)用哪些具體的細(xì)節(jié),展示舞臺(tái)上的嘉賓,豐富這期節(jié)目?怎樣避免一般地講述故事談?wù)撛掝}的過(guò)程?

節(jié)目錄制前,為這場(chǎng)節(jié)目導(dǎo)演設(shè)計(jì)時(shí),問(wèn)題很顯然地出現(xiàn),不能夠指望嘉賓本身對(duì)觀眾產(chǎn)生一定影響。我們所面臨的任務(wù)就是了解這個(gè)人,從臺(tái)本的信息點(diǎn)中找話題與他交談,發(fā)現(xiàn)每個(gè)能夠讓他滔滔不絕的細(xì)節(jié)點(diǎn),把這種導(dǎo)火索賦予主持人或者觀眾,設(shè)法加強(qiáng)它的戲劇沖突,讓節(jié)目情節(jié)尖銳、情緒緊張,讓一個(gè)人坦蕩蕩地展現(xiàn)出來(lái),一下子面對(duì)所有人公示著自我,這就滿足了觀眾們的“窺私欲”。

每個(gè)人窺探別人的隱私后都會(huì)竊喜,當(dāng)一幕幕的情節(jié)類似于自身經(jīng)歷的時(shí)候,觀眾的共鳴就產(chǎn)生了,有的人哄堂大笑,有的人潸然淚下。接下來(lái)就是引導(dǎo)嘉賓們?nèi)绾沃v述自己的故事,這個(gè)故事是不是自己親身經(jīng)歷的?自己對(duì)這件事情投入過(guò)多少感情?這種事情發(fā)生的環(huán)境、背景、起因、經(jīng)過(guò)、高潮、結(jié)果這些因素中哪些是很少聽(tīng)聞的?如果挖掘出一個(gè)非比尋常的原因,這就滿足了觀眾們的獵奇欲。

人們?cè)讷C奇的緊張狀態(tài)下,最能夠體現(xiàn)情節(jié)的跌宕起伏,仿佛有一種魔力,是一種不由自主地被吸引的狀態(tài),人的感情在空氣中彌漫著,在言語(yǔ)的交流中流竄著,可能是一種感動(dòng)、是一種期盼、是一種宣泄、是一種憐憫、是一種惋惜、是一種感嘆、是一種無(wú)奈……等等情感在人心中得到認(rèn)同,此刻觀眾們?cè)谛闹卸加幸环N人生境界在提高、都有一種人生道路在規(guī)劃、都有一種人生真諦在領(lǐng)悟。所有細(xì)膩的情感得到了普遍的共鳴,心有個(gè)共同歸宿的時(shí)刻,這就滿足了觀眾的認(rèn)同欲。

根據(jù)上面的所述,我們發(fā)現(xiàn)最容易被忽略的任務(wù),都是我們不經(jīng)意的細(xì)節(jié),它是源于滿足自己,滿足他人,最后又會(huì)回歸滿足自我的一個(gè)過(guò)程,被忽略的任務(wù)就是生活中本身所具有的各種豐富的細(xì)節(jié),導(dǎo)演融入于觀眾之中,再?gòu)挠^眾中走出來(lái),給自己職業(yè)的定位,在觀眾中找尋節(jié)目需要的任務(wù),人們所需要的東西。

【參考文獻(xiàn)】

《電影導(dǎo)演的探索》,文化部電影局《電影通訊》 編

《電影文學(xué)叢談》,柯靈 著

《大眾美學(xué)》,洪毅然 著

《電影文化》,文化部文學(xué)藝術(shù)研究院 編

《關(guān)于電影的特殊表現(xiàn)手段》,張駿祥 著

(作者單位:南京電視臺(tái))

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