星空間 發(fā)現(xiàn)藝術(shù)的不同緯度

關(guān)注了房方之前在接受媒體采訪時的言論，發(fā)覺他經(jīng)常的把“70后”、“青年藝術(shù)家”這類詞掛在嘴邊。但此次采訪中，他對這類詞不再強調(diào)，甚至有意避及，隨著年齡的增加和對藝術(shù)、生活以及社會問題的認知和了解，他開始越來越看重優(yōu)秀藝術(shù)家之間某種繼承關(guān)系或者共性，“發(fā)現(xiàn)被忽略的過去”，這成為他將來想要為之拓展的工作之一。房方從未停止過他的“發(fā)現(xiàn)”之路，只是由之前的發(fā)現(xiàn)“現(xiàn)在”和“將來”，延伸至對不同緯度的發(fā)現(xiàn)。

I ART：此次參加倫敦Art 14藝博會帶的作品有哪些？銷售狀況如何？

房方：這次帶了陳飛、陳可、韋嘉、陳熹、金釹、鞠婷、宋琨、孫彥初、韋嘉這9位藝術(shù)家的作品，像陳可、韋嘉這些大家已經(jīng)比較熟悉的藝術(shù)家，展出的就是他們最新創(chuàng)作的作品；對于其他幾位在市場方面不太被大家熟知的藝術(shù)家，在策展人中已經(jīng)有一定的影響，但在博覽會上就亮相相對不多的，我們帶的就是比較經(jīng)典的作品。在價格方面有高有低，像韋嘉的作品比較大，價格相對貴一些，接近100萬，陳可的尺幅小一些，就沒那么貴，20萬左右。銷售狀況跟預(yù)期的差不多，但主要集中在我們舊有的海外客戶，遺憾的是新客戶不是特別多。但是，和英國的一些畫廊、機構(gòu)、策展人之間的互相交流很有意思，也建立了很多新的聯(lián)系。

I ART：為何在經(jīng)營之初把畫廊定位為主推70年代？后又拓寬至80年代？

房方：我是70年代末出生的，所以生活經(jīng)驗有和同年代藝術(shù)家的很多相似之處。最初從我了解、認同和感興趣的人開始，代理的很多藝術(shù)家都是朋友或朋友的朋友，所以這就成為開始經(jīng)營畫廊一個起點。最初想開畫廊也是因為一個小小的沖動，就是想證明一下我自己的藝術(shù)眼光。從2005年到現(xiàn)在，快十年了，開畫廊的很多前提都變了，但是這一點倒是一直沒有改變，所以在這種理念之下，如果繼續(xù)去發(fā)掘新的可能性，我也并不想把它僅僅局限在年齡層面上遞進，并不是做完70做80，做完80做90，我并不想僅僅沿著年齡的邏輯去發(fā)展。所以現(xiàn)在我也在嘗試從今天角度，去回望過去，在被忽略的過去事情當(dāng)中，去尋找我覺得具有獨特價值的作品和藝術(shù)家。甚至是從一些不被大家當(dāng)做藝術(shù)的領(lǐng)域，用好聽的詞叫“跨界”，用難聽的詞叫“邊緣”的領(lǐng)域，去尋找我所認同的藝術(shù)家。再或者也可能在中國以外，找到一些我所推崇的藝術(shù)家，也許在中國還不為人知、甚至在國外也不為人知的。這些都有可能是我所關(guān)注的“發(fā)現(xiàn)”的工作。

I ART：以畫廊正在展出的藝術(shù)家雷磊為例，跟畫廊合作之后，畫廊希望給他帶給怎么的發(fā)展？

房方：我們現(xiàn)在和雷磊正處在預(yù)熱和磨合階段，通過展覽，我們雙方增進了很多了解，未來我當(dāng)然希望進一步加深合作，雖然動畫目前是還不是大部分收藏家所接受的媒介，但是未來我覺得這種情況會有所改變。

I ART：現(xiàn)在像雷磊、煙囪、溫凌的藝術(shù)實踐方式，跟常規(guī)傳統(tǒng)畫家有所區(qū)別，畫廊面對這種藝術(shù)實踐方式的轉(zhuǎn)變，有什么樣挑戰(zhàn)或者處境？畫廊在對其經(jīng)營策略上是否會有相應(yīng)的改變？

房方：對于我所做的事情，有一個特別通俗但也特別貼切的比方，叫“平地扣餅”——這在哪兒都是一樣的，作為一個發(fā)現(xiàn)者，有時候就得承受一定的風(fēng)險還要忍耐很長的時間。像雷磊、煙囪、溫凌，他們選擇了動畫、漫畫、插圖這些非常規(guī)的媒介來做他們的作品，從市場和收藏的角度看，往往難以生存、往往會被低估，我也曾經(jīng)為此感覺很困惑、甚至有些氣餒；雖然這種情況到今天依然沒有改變，但是我的想法改變了，反而覺得這是一個機會，甚至為之有點兒興奮，至少是更有勇氣去面對這種情況，這恰恰是證明自己藝術(shù)眼光的一種挑戰(zhàn)。所以我現(xiàn)在在面對這樣藝術(shù)家的時候，會更加支持他們進行這方面的實驗，我也會更加積極地去為這種作品尋求市場生存的機會。

當(dāng)然，其實經(jīng)營這種非常規(guī)的作品，對于畫廊的挑戰(zhàn)也挺多的。比較現(xiàn)實來講，在財務(wù)上要承受比較大的壓力，不光是畫廊運營，有時候還得支付給藝術(shù)家一些生活費，來維系一個很簡樸的生活。這種作品被接受，是需要一個艱難、漫長的過程的，畫廊會想盡辦法陪著藝術(shù)家來度過這個過程。但具體到溫凌、煙囪而言，我已經(jīng)明顯地感覺到了曙光，在越來越多的展出之后，很多人已經(jīng)越來越了解他，也有很多人越來越多認識到這種看似“業(yè)余”和“簡單”的作品有多么不簡單，我猜想，在市場層面，他們的影響力也會隨之有所改觀。

I ART：畫廊搬遷也有一段時間了，你認為相比之前的空間，有何差異？

房方：新空間大，包容性比較強。原來的空間在二樓，相對來說空間的分割比較碎，還是會對展覽有些限制。798經(jīng)歷了這么多年發(fā)展，在社會功能和文化定位方面也已經(jīng)發(fā)生很大變化了，它不只是要接待專業(yè)人士，還要接待很多的一般旅游者。而現(xiàn)在這個地方（七棵樹創(chuàng)意園）比較像剛開始的798，交通基本便利、但也跟鬧市保持了一點兒距離，主要針對專業(yè)的觀眾。租金方面相對便宜，雖然總的開銷沒有減少，但可以租用一個更大更寬敞的空間。當(dāng)然，這里也沒有遠離798，坦白說這個地方是在沾798光，就在距離798十分鐘車程的“輻射區(qū)”內(nèi)，約人過來會非常方便。

I ART：在接下來的煙囪和溫凌的展覽之后還有哪些展覽計劃？博覽會方面呢？

房方：接下來會舉辦李彥墨的個展，同時推出她的詩集、設(shè)計作品集與雜文集；然后是與博而勵畫廊合作一個題為“破碎的身份”的群展；夏天，我們會舉辦一個由中國藝術(shù)家和日本藝術(shù)家相互提名的展覽，秋天會舉辦韋嘉的個展。我們還會與一些機構(gòu)合作，舉辦陳可“一個女人”系列的個展和新書發(fā)布會，在王一凡的工作室舉辦工作室開放展。今年上半年還有一個重頭戲，是在香港巴塞爾博覽會呈現(xiàn)邱炯炯最新完成的獨立電影《癡》的相關(guān)文獻和作品，并且還將繼續(xù)參加藝術(shù)北京和上海的博覽會。2014，繼續(xù)馬不停蹄的工作。（采訪/編輯：程媛媛 圖片提供：星空間）