怎一個“清”字了得

沙藤

書法家張白渺

張白渺，女，安徽岳西人，1989年11月生于湖北紅安，中國傳媒大學研究生。2013年榮獲北京市普通高等學校優秀畢業生，連續三年獲得中國戲曲學院優秀學生一等獎學金；2011年劇本《十二生肖之猿猴取月》被中國戲曲學院采用； 2008年獲第三屆全國硬筆書法大展特等獎；2007年獲第八屆中國藝術節“長江獎”硬筆書法大賽一等獎；2001年獲文化部全國第二屆“蒲公英獎”書法銀獎；1998-2002年五次獲全國及湖北省學生書法比賽一等獎；2002—2006年七次獲全國及湖北省和武漢市學生作文及書信比賽一等獎；1999—2001年連續三次獲武漢楚才作文競賽一等獎，組委會破例頒發了特等獎。

徐本一先生在《東湖一荷 素波千頃》中寫道：“中國書法自晉唐達到高峰以來，法的概念首以筆法為要。而筆法以筆力為先，眾妙攸歸，務存骨氣，而‘清正是骨法用筆的內蘊。清，既是筆法構成性的直接體現，也是書法審美性的概念。”可見，“清”在書家心中占有非同一般的一席之地，白渺書法正好展現了“清”的內涵。

陶淵明《歸去來兮辭》是癸巳夏白渺揮汗而書之作，寫在宮廷團扇上，蘭花襯底的淺灰色扇面上一行行長短錯落有致的蠅頭小楷清雅單純、高潔淡泊，還有一點書卷氣，一看就是出自閨秀之手。張中行老先生曾感嘆：“閨秀不再安于閨房，…… 還會有心情坐在書桌前臨大令《十三行》嗎？”白渺卻安于書桌，從小隨母學書，每天臨寫一張大字。練字，已成為其習慣，今天在京讀書也未中斷，其內心想保持純正恬靜。她記住了《老子想爾注》之言：“人法天地，故不得燥處，常清靜為務。”清靜，即心靜，摒除雜念，專注于臨帖摹碑、學書習字。

蘇東坡《后赤壁賦》白渺喜愛有加，書寫多次，有一年暑假寫完后沒署名落款就返京回校了，其母為了墻上補白，幫其補款蓋印，裝鏡上墻，成了一段趣話。眼前這幅作品白渺“戲墨”于癸巳正月，清秀婉約、流暢自如，筆法自然、一氣呵成。細細品來，作品有文徵明的筆墨情趣，這源于白渺在臨寫文徵明小楷時浸潤其中，思其精髓。她明白虞世南所言之道：“書道玄妙，必資神遇，不可以力求也。技巧必須心悟，不可以目取。”心悟，是其學書的秘訣。

《梁上燕唱響牡丹亭，戲中人醉倒杏花村》清和大氣、靈動有力，這是白渺用戲名“牡丹亭”和“杏花村”為戲曲學家梁燕老師撰寫的嵌名聯，透出一股梨園喜慶，也許是為了追求上下聯的意境，而忽略了平仄，是為瑕疵。書寫的內容常令白渺思考，她將自己寫的詩、文、聯和信都寫成書法作品，如《空中小木屋》和《種瓜小記》等。庚寅九月十九的家書言簡意賅，文采豐潤；筆隨情走，墨斷意連；散淡靈秀，輕松自在；就連涂抹之處，也是順手而為，毫無裝飾之意，頗顯天然之氣。因文出自其心里，手寫起來就有激情；將情感融入書寫之中，書作才特有底氣，別有韻味，表現出文的含義。

書后小記隨性而寫，有感而發，不管長短深淺，平實之言將情理蘊含其中，讓人回想。就連落款也有味：“癸巳春日艷陽高照之時，白渺伴花香而書”（《空中小木屋》）；“癸巳臘月午后，白渺立風中，看枯藤，思夏瓜而書”（《種瓜小記》）。款雖短，但風趣，仿佛看見書者寫完后那副孩子樣調皮或大人樣沉穩的樣子。

折扇沈復《閑情記趣》右側兩只好玩的蟈蟈，也出自白渺之手，可謂增色添彩，饒有趣味。書畫合一，是白渺想展現的作品形式。書法表現形式是白渺所注重的，記得白渺的《龍游天下》，黑底映襯四個白字，清新古樸、別致有趣，含碑碣之渾厚，“天下”二字筆法自然，還顯得有點老到。她先用礬水在紙上寫好字，再在寫過字的地方抹上墨，這種傳統方法帶給其創作的靈感和樂趣。初看這幅作品，好像信手寫來，實則匠心巧用，從整體布局到一筆一畫，以及潑墨的形狀和位置都默記于心，使白字黑底融為一體，給人天然渾成清新之感。

“清”，貫穿于白渺書法，白渺在書作中對“清”進行了解讀，雖稚嫩、淺顯，但獨到、真誠。然而，白渺書法用一個“清”字怎能概括得了！endprint