從《虞美人》看李煜詞的真情

蔣昌鑫

內容摘要：王國維對李煜的評價說：“尼采謂一切文學，余愛以血書者，后主之詞，真所謂以血書者也。”（《人間詞話》）多才多藝，在各個領域均有造詣的李煜，抒情毫無遮掩矯飾，毫不矯揉造作，雖閱世甚淺，但不失純真放任。本文就《虞美人》談談李煜的真情。

關鍵詞：李煜 《虞美人》 真情

“詞中之帝”的李煜，一個曠世俊逸的才子，一個才華絕代的佳人，一個天資聰穎的巔峰者。作為一個亡國的君主，李煜“終日以淚洗面”，大作其詞，強烈的情感在他的詞中肆無忌憚地迸發，好比呼嘯而過的狂風，奔騰向前，縱情地傾瀉。王國維對李煜的評價說：“尼采謂一切文學，余愛以血書者，后主之詞，真所謂以血書者也。”多才多藝，在各個領域均有造詣的李煜，抒情毫無遮掩矯飾，毫不矯揉造作，雖閱世甚淺，但不失純真放任。

“藝術把一種情趣寄托在一個意象里，情趣離意象，或是意象離情趣，都不能獨立。”（朱光潛）讀李煜的詞，沒有意象的冗雜的堆積，但仿佛間你會感覺到各種意象鋪天蓋地而來，而品嘗這些意象，就會有一種杜鵑啼血的哀鳴，血跡斑駁的感觸，令人心疼。

《虞美人》中，“春花”、“秋月”這都是古代才子佳人所津津樂道的美好事物，“何時了”，心底的悲愴化成嚎啕大哭，無聲的哽咽在洶涌。美好的往事，一樁樁涌上心頭，什么時候才是個完呀！過去，他是人上人，如今，他是階下囚。這種社會地位的一落千丈，他不加掩飾的吶喊出來。李煜繼承皇位時很唐突，作為李璟的第六個兒子，命運還是把這個“千載難逢”的機會移交到他的手中，他就這樣稀里糊涂地接手了那個風雨飄搖中的爛攤子。縱使身處一個搖搖欲墜的國邦，風流的李煜依然少不了耽于享樂，這就讓后人對“往事”、“故國”增添了幾分想象的空間。堂堂一國之君，被當作俘虜被帶至了宋朝的首都開封，還被冠以“違命侯”的頭銜，囚禁在一座小樓里。我想不僅是“昨夜”，而是無數個過去的日日夜夜，小樓窗外的東風不停地把他的思緒帶回如今不忍回首的國度，一切的繁花似錦好似一場夢，隨著東風飄散而去。

漫漫長夜，寂寞難耐，時間剝削著這哀慟的尖銳。兩種有著天壤之別的生活的對比，對李煜來說是一種接踵而至的啄食。在“月明”中“回首”，他好比站在一片陰森、慘淡中回望那一片風花雪月，流露的是深濃的國恨與鄉愁。

下闋，“雕欄玉砌”與“朱顏改”的面對面，卻是一種物是人非的意味。過去所住的皇宮依然莊嚴地矗立在此，而自己美好的容顏——本是年輕綻放的生命，卻過早的凋零。“詞中不加掩飾地流露故國之思，并把亡國之痛和人事無常的悲慨融合在一起，把‘往事、‘故國、‘朱顏等長逝不返的悲哀，擴展得極深極廣，滔滔無盡。”[1]若用一個字來概括他心中的波瀾——“愁”，若問這“愁”有多濃——“恰似一江春水向東流”。化抽象為具體，把“愁”這一抽象的情感，用“一江春水”來具體化，呈現在我們面前的是滾滾愁緒以浩浩蕩蕩之勢涌出，沖毀了李煜早已注定枯澀的未來。“一任沛然莫御的愁情奔涌，自然匯成，‘一江春水向東流那樣的景象氣勢，形成強大的感染力。”[2]

或許在后人看來，這種悲傷顯得有些怯懦，而李煜則把這哀愁寫得落落大方，無所顧忌，這正是他血淚性質和純真放任的一面。身受國破家亡的煎熬，詠唱切身的苦難，他的詞比任何詞人的作品都顯得別具匠心。

王國維說：“詞至后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而士大夫之詞”（《人間詞話》）。之所以有如此高的評價，在于李煜情感上的“真”，當然也與他語言上的淳樸自然，摒棄浮華有密切關系，與李白“清水出芙蓉，天然去雕飾”的詩如出一轍。

在一片內斂和沉靜中，在極盡凄婉動人的抒情中，把一份精致的愁緒悄無聲息地不絕如縷地纏繞在讀者心上。“這個倒霉的末代皇帝就像一個任性的大孩子，儒家溫柔敦厚的詩教似乎對他不起作用，他是哀而傷、樂而淫，一任自己強烈的感情在詞中縱情宣泄，所以他的詞就像滔滔滾滾的江水，奔騰呼嘯，一往無前，讀起來有一種痛快淋漓之感。”【3】

最真的詩句出現在最殘酷的故事中，這或許是一種極大的諷刺。

參考文獻：

【1】：參看袁行霈主編《中國文學史》（第二版） 第二卷。

【2】：參看袁行霈主編《中國文學史》（第二版） 第二卷。

【3】：參看張曉云 選注《唐五代詞》，珠海出版社。

（作者單位：湖北大學文學院）endprint