淺析阿加莎·克里斯蒂小說中的犯罪形象

劉姬

內容摘要：在阿加莎的眾多偵探小說中，人類的性格是首先被考慮到的。她通過一個個犯罪動機、犯罪心理與眾多犯罪形象的分析與研究，從而試圖找到隱藏在深處的人性劣根，挖掘邪惡的源泉。

關鍵詞：阿加莎·克里斯蒂 犯罪 人性 形象

在偵探小說的王國里面，阿加莎·克里斯蒂絕對是一位女王。阿加莎擁有極為豐富的想象力，她一生創作了至少84篇偵探小說和短篇小說集，她大量的作品為她贏得了“偵探小說之后”的美譽。讀者們從她的小說里面期待的是作品里面呈現的不同的謀殺方式和利益。她創造出著名的比利時偵探赫爾克里·波洛和鄉村女偵探馬普爾小姐。同時，她也創造了形形色色的罪犯形象，為讀者展示了各種不同的犯罪動機。

克里斯蒂偵探小說中所涉及的犯罪動機可謂多矣，如《A·B·C·謀殺案》《加勒比海島謀殺案》《此夜綿綿》《葬禮之后》《萬靈節之死》《尼羅河謀殺案》《古屋疑云》《黑麥奇案》《假戲成真》《艷陽下的謀殺案》《校園疑云》中的謀財，《魔手》《死灰復燃》《啤酒謀殺案》中的為情，《畸形屋》《拇指一豎》《殺人不難》《別墅陰云》《美索不達米亞謀殺案》《沉睡的謀殺案》中的心理變態，《東方快車謀殺案》中的復仇，《鏡子魔術》《鐘》《死亡約會》《無妄之災》《底牌》《羅杰·亞克洛伊謀殺案》中的掩罪，《孤島奇案》中的懲罰等等。從這些小說中可以看出，克里斯蒂更擅長創作非典型性犯罪形象，心理變態并不是她最擅長塑造的犯罪形象。

在克里斯蒂看來，罪惡是天生的，是由人內心深藏的邪念所引起的，與人所處的時代背景、社會環境都沒有關系。即使它不以當下的謀財害命、為情所困、復仇、掩蓋犯罪、心理變態等形式表現出來，也依然存在于人心之中，并將以它自身的形象樣子繼續出場。它是一個超社會超時空而又無法最終消滅的敵人。人性，正是人性，從根本上誘發出作案動機。

我們具體從馬普爾小姐的故事情節來看，一般都從鄉村恬靜的生活開始，但隨著故事的進行，這種生活便被潛伏的危機所打破，接著危險驟現，險象環生，構成一幕幕驚心動魄的情節。這個時候，馬普爾小姐總是不緊不慢地登場，她去觀察、去傾聽，用她特有的辦法找出罪惡的來源，恢復生活的平靜。馬普爾小姐是個性惡論者， 她十分重視談話、心理分析等手段在偵破中的應用，往往靠對人性的深刻理解及女性特有的直覺來捕捉罪犯。

我們再從阿加莎小說中故事發生的具體環境來看，案件總是發生在特定的環境之中。在古典推理偵探小說中，作者總是將犯罪現場定格在特定的狹小的場合之中，火車的包間、封閉的房屋或密室、航行的輪船，亦或是偏僻的小鎮、荒蕪的樹林。這些固定的范圍使作者更容易展現出所有的線索，而不需大費周折地介紹其他社會關系，這樣讀者也可以擺脫紛擾，同小說中的偵探一起思考解密。例如，《羅杰疑案》中的被害人莊園主羅杰是在其書房中被害身亡的；《無人生還》里血腥的復仇故事則發生在一個海島之上；克里斯蒂最為著名的故事之一《捕鼠器》則發生在一棟招徠房客的莊園之中。正是在這種普通平凡的環境中，平靜中慢慢孕育危機，將人性中的惡展現的淋漓盡致。罪犯不一定像柯南道爾的創造的“莫里亞蒂教授”那樣，天生具有邪惡的靈魂，源于人性的犯罪動機的普遍存在將導致犯罪者的普遍存在。他們不必典型，于是他們可以在擁有罪犯身份的同時偽裝成任何人。他可以是溫厚謙遜的兄長 （甘乃迪醫生，《死灰復燃》），忠誠深情的丈夫（希蒙，《尼羅河謀殺案》），患難與共的好友（謝波德醫生，《羅杰·亞克洛伊謀殺案》），他們就在我們身邊，離我們是那樣近，或者說，他們就是我們。

我認為，馬普爾小姐的案件最體現阿加莎.克里斯蒂故事中犯罪形象的，就是她在《平靜小鎮里的罪惡》中說的：“一年到頭住在鄉下，人能看到各種各樣的人性。”阿加莎.克里斯蒂編織故事的線索，究其底就是“各種各樣的人性”，而且就是在“一年到頭住在鄉下，所能看到的人性”。因為，馬普爾小姐堅信一條：“人性都是相通的。”以此可見，阿加莎.克里斯蒂筆下的犯罪，都是出于通常的人性，絕不會有現代犯罪的畸形心理。

阿加莎·克里斯蒂由偶然性走向了必然性，由單個的犯罪動機走向了普遍的人性劣根。在人性惡的大背景下，她明確了自己對罪犯的定義每個人都有潛在的殺人動機，所以，任何一個人都可能是一個潛在的謀殺犯。

阿加莎·克里斯蒂借助偵探小說，這個文學體裁中既現實又超現實的表現方式去構造和去設置各種各樣的人生遭遇和境況，使人性得到具體的而不是抽象的，生動的而不是呆板的，復雜的而不是單一的表現。透過這種表現，人們可以對人性陰暗的一面有一個形象的認識，加深對人性內涵的領悟，而作為藝術創作的小說，其人物形象也因此更為變得豐滿而生動。

（作者單位：湖北襄陽職業技術學院）endprint