簡析二胡的傳承與發展

文/任建一

任何民族和國家的音樂文化和樂器都有它本民族的特色。這些特色一般體現在音樂的律制、調式、音階、音調和節奏上。樂隊配置和樂器的演奏形式以及樂器的構造、材料、音色特點，這些音樂和樂器上的民族特色形式，不能說它同這個民族的科學技術的發展毫無關系。

音樂的民族性更多涉及的是某個民族共同的心理、共同的性格以及共同的對藝術的美感體驗等等社會的因素。然而這個音樂和樂器民族性的“根”，無論它的形成或發展，都是即植根于本民族的政治、文化歷史的發展，又植根于同其他民族文化的長期相互交流的基礎之上的。既它決不是凝固不變的，不是脫離于一切其他民族音樂文化和樂器的“國粹”。傳統好像是一條河流，它從發源地開始不斷地增長，并隨時吸收各地流入的支流，逐漸膨脹壯大形成巨流，一直注入大海。因此，對于本民族音樂文化和樂器的傳統，首先要認識其作為“根”的意義，決不能粗暴地采取拋棄、割斷的態度；同時又要認識其不斷吸收新流、不斷豐富發展的意義，自覺地在繼承傳統的基礎上大膽借鑒外國的經驗，去進一步豐富、發展我們的傳統。

關于二胡的演變

近代二胡的變革和發展始終與演奏的發展是分不開的。二胡在近百年的演變中給中國民族音樂和器樂表演藝術增添了華彩的篇章。

從劉天華先生將民族樂器二胡推向中國音樂藝術舞臺至今的近九十個年頭，二胡的演奏水平和二胡本身質量的突飛猛進，已成為中國民族樂器之首，并已被世界音樂文化所熟知。

二胡的演變經歷了漫長的歷史，逐漸形成當今二胡樂器的標準形制，它的形成是中華民族幾代人的努力，是長期藝術實踐的產物。

根據大量的資料記載和考證，二胡的演變主要有以下幾個方面：

1.琴筒形狀的多元化；

2.琴桿造型和結構以及裝飾的多樣化；

3.皮膜的演變和材料的確定；

4.二胡琴體材料的認定；

5.琴弦的演變和確定；

6.琴弓的演變和改革。

所有這一切與二胡演奏藝術發展的需要是分不開的，并不是前人憑空想象的結果。

現代對二胡的聲音評價以及形制的確定，是隨著二胡演奏藝術的發展以及人們對二胡聲音的聽覺審美追求而形成的。基本以正六角形琴筒二胡為主，還有部分采用前口八角、后口圓形琴筒的二胡。扁形類琴筒二胡適宜個性化以及風格獨特的藝術演奏，目前使用者甚少。

關于二胡的南北差異

中國文化博大精深，二胡的形成與民族、地域等諸多因素息息相關。故此，在二胡產品上必然會產生地域性的差異。長期以來，二胡形成了南方、北方不同的制作理念與制作方法。什么是南北二胡制作文化呢？為了詮釋和剖析其奧秘，必須對南北二胡制作文化進行審視。

其實二胡的造型和結構南北早已形成兩種不同的體系。南方以六角琴為主，雖然目前在專業演奏和市場上已形成六角琴占主導地位的狀態，但北方還保留和崇尚前八角后圓二胡的形制習慣。從二胡的鑒賞上來看，目前還停留在所謂：南方琴、北方琴，蘇州琴、上海琴、北京琴的概念。這又代表什么呢？其實就是地域文化的產物。它無非在工藝、造型、形制、聲音風格等方面有些差別。如果從樂器本質屬性來看，關鍵在于對二胡聲音的不同取向。

南方追求委婉細膩、圓潤純凈、優美的聲音特點，可以用“柔美”來形容；北方追求豪放直率、高亢明亮、粗獷的聲音特點，可以用“剛直”來形容。然而聲音過“柔”則靡，過“剛”則硬。

在二胡工藝制作上，就必須根據二胡的聲音取向來設定造型結構和工藝方法，以達到其追求的聲音取向。

隨著時代的發展以及民族音樂多元化的融合，當今二胡的演奏已逐步形成整合二胡演奏藝術向共性發展的趨勢。從演奏曲目的角度分析，純地方性音樂的表現已提升為風格性音樂特點，采用純音樂藝術手法來表現二胡音樂，融入了現代人對民族音樂的審美情趣，并形成中西合璧的音樂創作傾向。雖然在二胡演奏音樂發展上還有待于探討，但當今對二胡的聲音傾向性，更注重它的綜合性和兼容性。

假如從南北二胡文化的角度去審視，必然形成南北結合的可能性，以達到二胡“剛柔相濟”“柔中有剛”的聲音取向，來適應二胡演奏發展的需要，滿足專業演奏人士的追求，這已是大勢所趨。

關于二胡的改良

在二胡產品的發展和改革歷程中，制作界始終結合演奏界的追求和需求進行著努力。目前二胡改革基本任務是提高二胡聲音質量和穩定性，來滿足現代二胡演奏發展和演奏技術的要求。

改革有時更注重理性的思考。從二胡產品的改革和創新的角度來看，首先應該搞明白定型二胡的原由和它存在的實際的音樂藝術價值，再去改進二胡，這樣可能會更有實效。新樂器只有通過演奏界的演奏推廣和嘗試才可能會有生命力。總之，能長期生存的事物，總有它生存的道理。

關于一些改革中形制變化較大的二胡，目前還沒有真正走上藝術舞臺，被專業二胡演奏界接受。這類二胡的藝術價值還有待于通過藝術實踐和科學論證，從而體現其實用價值。

其實一個成熟的樂器要具有如下特點：

1.科學合理的結構；

2.便于藝術家發揮演奏技藝，具有方便簡捷的操控特性；

3.悅耳動聽，高、低音要均衡，聲音純而不雜、亮而不噪、厚而不悶；

4.聲音（音色、音質）個性特征明顯，音量適中，不易被其他樂器所替代。

目前很多改革二胡，例如：各類人造皮二胡、雙千斤二胡、三弦二胡、雙筒二胡、套筒三弦二胡等都存在有待于改進的問題。

主要表現在：

1.演奏方法繁瑣，不利于演奏技藝的發揮；

2.聲音不理想，或與標準二胡差別較大；

3.不能滿足人們對二胡聲音聽覺審美的追求。

民族樂器二胡是通過幾千年的藝術實踐才形成今天的形制和具有中華民族特色的樂器聲響，已在人們自己的聽覺記憶中根深蒂固，在短期內是很難改變人們對其的審美意識和習慣。只有隨著時代的發展，不斷進行演奏藝術的實踐，才能真正煥發新的生命。