談中國電視MTV蒙太奇語言的新發(fā)展

□劉蕓蕓

（濱州電視臺，山東 濱州 256617）

談中國電視MTV蒙太奇語言的新發(fā)展

□劉蕓蕓

（濱州電視臺，山東 濱州 256617）

MTV的快速發(fā)展，使人們相信，21世紀是電視音樂的時代。它用現(xiàn)代視覺藝術與現(xiàn)代聽覺藝術構筑了一個豐富多彩的視聽世界。現(xiàn)代社會使生活藝術化，藝術大眾化、生活化，MTV無疑就是藝術生活化的最顯著標志。當代中國MTV的發(fā)展必然帶來拍攝和剪輯在技巧和風格上的發(fā)展，帶來對傳統(tǒng)意義上的MTV的突破。

蒙太奇（法語Montage），原意為建筑學上的構成、裝配，借用到電影藝術中有組接、構成之意。在MTV的創(chuàng)作中，根據(jù)其情節(jié)的需要、還有觀眾的注意力和關心的程度，將所要表現(xiàn)的內(nèi)容分解為不同的段落、鏡頭，分別進行拍攝。最后再根據(jù)原定構思，運用蒙太奇技巧，將這些段落、鏡頭，合乎邏輯地、富于節(jié)奏地重新組合，使之通過形象間相輔相成和相反相成的關系，相互作用，產(chǎn)生連貫、對比、呼應、聯(lián)想、懸念等效果，構成一個完整的有機的MTV——一部完整地反映生活、表達思想、條理貫通、生動感人的MTV。

蒙太奇概念的三層意思

其一，它是電影、MTV等藝術方式的獨特的表現(xiàn)手法，即蒙太奇思維或蒙太奇原理。

其二，作為電影、MTV等藝術方式的基本結構手段、敘述方法，包括其中的全部藝術技巧。

其三，它是電影剪輯的技巧和技法。

對MTV來說，MTV的蒙太奇語言創(chuàng)作特點是編導對現(xiàn)實生活和音樂作品作雙重的觀察、分析和概括后所采取的一種特殊的藝術構思活動。與常規(guī)的電影/電視畫面的創(chuàng)作不同，MTV的畫面創(chuàng)作需要將可聞的聲音（包括人聲、器樂聲、各種音響等）和可見的畫面（包括攝象機運動、表演動作、造型設計、光影構圖、色彩運用等）作為等重的表現(xiàn)元素，在兩者的基礎上進行構思、設計和組合。換句話說，常規(guī)的電影/電視的蒙太奇創(chuàng)作，其一切表現(xiàn)元素最終都是為了說明畫面，而MTV的蒙太奇創(chuàng)作，其一切表現(xiàn)元素（包括畫面）最終卻是為了音樂的呈現(xiàn)。在這里，前者對生活的理解和藝術構思是為了增強畫面的感染力，后者卻是為了強化音樂藝術的感染力。因此，在一定意義上我們可以說，一般的蒙太奇語言是畫面的思維，MTV的蒙太奇語言卻是音樂的思維。除了鏡頭與場面的節(jié)奏、圖像與生活的聯(lián)系和時間與空間的表現(xiàn)外，MTV更多的是考慮和揭示旋律與畫面、節(jié)奏與生活的內(nèi)在聯(lián)系和復雜關系。

近年產(chǎn)生的新現(xiàn)象

對排斥長鏡頭使用的常規(guī)模糊化。有些MTV中加了許多的長鏡頭來表現(xiàn)歌手一系列的連續(xù)動作，用歌手自己的表演節(jié)奏來帶動觀賞者的欣賞節(jié)奏，場景的切換由歌手自己帶動。

我們以周華健的《忘憂草》MTV為例，整部MTV由四大段長鏡頭構成MTV的主要內(nèi)容，占據(jù)了整部MTV將近95％的長度。歌手自己邊唱邊走，帶動了場景的變換和情節(jié)的發(fā)生，歌手本人一步一步引導了整部MTV的完成，其中長鏡頭畫面中的情節(jié)，給人一種忘記憂愁后的輕松感，與歌曲的節(jié)奏搭配的十分恰當，并且十分完美地表達出了歌詞的意思。長鏡頭在一些節(jié)奏緩慢的歌曲中的使用日益頻繁，這說明MTV工作者對各種鏡頭語言表達效果的掌握已日益成熟。

對數(shù)字特效的使用增加了。隨著科技的發(fā)展，藍幕技術等一系列數(shù)字特效技術日益成熟。例如SHE的《波斯貓》MTV中就運用大量的電腦特效來完成了情節(jié)的敘述，串聯(lián)了場景的切換。由于審美文化上的差異，中西MTV在敘述方式、節(jié)奏旋律、畫面構思和畫意表達上都存在一定的不同，這是兩者審美追求、價值崇尚和民族性格不同所折射在MTV文化上的結果。中國的MTV（特別是大陸）更傾向于把敘事與抒情融合起來，形成一種含蓄、優(yōu)美、舒緩而又充滿情感的注重內(nèi)涵表現(xiàn)的東方傳統(tǒng)風格。這大概也與西方的MTV是以搖滾音樂為主，因而在畫面節(jié)奏、鏡頭數(shù)量和畫意表達上更傾向于快速、激越和顯露風格特點的原因。

我們不論MTV是否是一種來自歐美的舶來品，是否是對港臺MTV風格的間接模仿和折損的產(chǎn)物，有一點是可以肯定的，中國大陸的MTV，作為一種形態(tài)和類型，其自身的藝術/民族風格特征也已經(jīng)形成并成熟。在這里，MTV不僅與所謂“電視頻道”概念風馬牛不相及，甚至長期以來一直為業(yè)界所津津樂道，MTV是流行音樂的代言，MTV與高雅藝術無關，MTV是流行音樂歌手的包裝材料等等這些說法，也與MTV在中國大陸的發(fā)展主流不甚相一致。

現(xiàn)代社會使生活藝術化，藝術大眾化、生活化，MTV文化無疑就是藝術生活化的最顯著標志。現(xiàn)代視覺藝術與現(xiàn)代聽覺藝術的完美結合，構筑了一個極具魅力和吸引力的視聽世界，MTV就是這樣一種視聽兼容的現(xiàn)代藝術。作為一種藝術類型，MTV是否僅適合城市青年，尤其是當今中國大陸MTV的發(fā)展是否真的就不合適廣大鄉(xiāng)村，特別是農(nóng)村青年，這些需要我們做認真的檢討，例如宋祖英演唱的MTV《愛我中華》、劉歡演唱的MTV《從頭再來》、陳紅演唱的《常回家看看》等，就在全國的電視臺反復播放，成為城鄉(xiāng)民眾普遍喜愛的老少皆宜的MTV作品。可見，如果我們抽離了MTV本身的藝術本質(zhì)，不恰當?shù)目浯笳魏腕w制上的原因，就會舍本逐末，從而產(chǎn)生在MTV認識和發(fā)展上的誤讀。無論如何，MTV的迅速發(fā)展，畢竟使人們相信，二十一世紀是電視音樂的時代。

（本欄編輯：高秉喜）