關(guān)于個人化的實驗性漫畫創(chuàng)作

伍云

（四川美術(shù)學(xué)院，重慶 400053）

關(guān)于個人化的實驗性漫畫創(chuàng)作

伍云

（四川美術(shù)學(xué)院，重慶 400053）

本文從讀者的觀看經(jīng)驗出發(fā)，就連環(huán)漫畫的創(chuàng)作觀念與方法做些探討。我們已經(jīng)處在全面的讀圖時代，卡通漫畫，這種被稱為“快餐文化”的視覺傳媒藝術(shù)形式，從早到晚，深刻地影響著我們的生活。喜歡它的人想知道，漫畫是怎樣被創(chuàng)作出來，它如何講故事，以及作者實現(xiàn)其終極目的途徑。

漫畫；視覺敘事；個人經(jīng)驗；終極目的

一、視覺敘事

日前，有消息稱中國連環(huán)畫已經(jīng)準備要申遺。在我看來，這是件很刺激的事，不知說什么好。這里讓我們先看看其他漫畫行業(yè)發(fā)達的國家，尤其歐美國家的漫畫，這種被稱作“第九藝術(shù)”的作品及其創(chuàng)作過程。美國漫畫（Comics或Graphic Novel)、歐洲漫畫(BD)，這二者在講故事方面越來越成功。近來，好萊塢的大量影視劇多有源自對漫畫作品的改編，并在商業(yè)和藝術(shù)上都取得了極大的成功。比如Marvel的《終極復(fù)仇者》（the Ultimates)，DC的《超人》（the Superman）系列等等。與此同時，漫畫家的藝術(shù)創(chuàng)作中，無論是故事編劇還是畫面繪制，甚至于后期的動漫推廣與傳播，電影產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域里成功經(jīng)驗也無一例外地影響到漫畫行業(yè)；在歐洲，又尤其是法國，漫畫家的個人經(jīng)驗對漫畫作品的世界觀，價值取向以及藝術(shù)風格都起著決定性的作用，這一點與其他任何地區(qū)的情形都有所不同，而也正是這種不同成就了歐洲漫畫獨特、濃郁而高貴藝術(shù)氣質(zhì)，歷來為廣大漫畫愛好者所喜愛和推崇。

反觀我們的漫畫，有太多值得思考。這里暫不涉及行業(yè)發(fā)展的前景與產(chǎn)能，只簡單談?wù)勎覀冊撊绾螌W(xué)習(xí)與取得進步。說說一個漫畫愛好者應(yīng)如何思考與嘗試，這應(yīng)該或是一個問題的根本。

有人說“筆成冢，墨成池，不成王羲之成獻之”。畫多了，就自然會畫好。真的嗎？此處，我們也暫不必討論好壞的標準。事實上，就漫畫的創(chuàng)作而言，要注重的東西實在太多非短時間可以全部提及并說得清楚。上世紀中后期曾經(jīng)一度繁榮的“小人書”，其大多以一個旁觀者的角度說事，格調(diào)別致而又相對成熟，在特定的歷史條件下得到了充分的發(fā)展?，F(xiàn)階段，歐美國家的主流漫畫作品，以一種連續(xù)性的畫面序列來暫不涉及行業(yè)發(fā)展的前景與產(chǎn)能，講述復(fù)雜的故事，具有能給讀者帶來某種“電影化”觀感的氣質(zhì)，這種敘事學(xué)與視覺化的高度集中與統(tǒng)一，極大地鍥合了人們的既想聽到故事的好奇心，又要視覺審美的心理訴求。在傳統(tǒng)紙媒與新興的電子屏幕上，它們無一例外地吸引著觀眾的眼球，也揪住了讀者的心，并最終觸及到人們內(nèi)心深處那片脆弱心靈的柔軟之處，剛到了或多或上的感動與安慰，并喚起他們作為人之所以為人的那份獨一無二的普適情感。我想，這就是漫畫作者的終極目的，也是漫畫存在著的意義。

二、個人經(jīng)驗

在漫畫的受眾群中，很多人狂熱得象投資家一樣，往往會在新書的首發(fā)門店前去排隊，但卻只有很少的一部分人會去真正地琢磨，這些如此令其迷戀的漫畫作品是如何被制造出來的。

動人的漫畫，都有一個好故事，讀者往往能在其中找得到他們自己。做這部分工作的首先是編劇，他們“只呈現(xiàn)，不解釋”。就如同拍電影一樣，每個漫畫愛好者也都可以把自己的世界用漫畫的方式表達出來，這種源自內(nèi)心深處的沖動更期待著跟別的人們?nèi)ソ涣鳌?/p>

當我們在一張白紙上開始動第一筆時，實際上已經(jīng)畏懼了很久，因為前人畫的好太多，這是很令人沮喪，尤其是在開始的階段。值得注意的是，我們沒有必要跟著別人的腳印去遠行，路得走自己的。前行時方向感必須對頭，有些原則也還得遵循。敘事性連環(huán)漫畫，究其根本，是一個敘事學(xué)與視覺化的問題。視覺敘事與文本敘事（textualnarrative）是兩個并列的文化研究的概念，也是藝術(shù)史上的理論和藝術(shù)批評的方法之一。此處要談的不是說一個概念，而是要探究“視覺敘事”在電影這個當今最輝煌的媒體上所適用的那些原則較之于漫畫所起到的影響跟作用。漫畫是一種商業(yè)意味尤濃的藝術(shù)表達，每個創(chuàng)作者對此的理解程度的不同，導(dǎo)致他的的作品自然就會有區(qū)別。無論其適應(yīng)的讀者群是誰，其終極目的都不外乎是要給讀者們以前所未有的情感體驗，而這種體驗實際上源自創(chuàng)作者自己的內(nèi)心深處。

三、創(chuàng)作方法的實驗性

即使漫畫本身在充分表達作者所有的觀念與深度訴求上還確實存在著一定的局限性，但作為漫畫創(chuàng)作者的較高追求，“電影化敘事”的理想倒是可能最大限度地通過各種處心積慮的變通來得以實現(xiàn)。諸如從馬漫畫故事的高度戲劇性結(jié)構(gòu)安排，畫面構(gòu)圖，攝像，光影，運動以及剪輯等的各個環(huán)節(jié)，都已經(jīng)盡可能地發(fā)揮出各自角度上的敘事潛能，而漫畫的實質(zhì)始終仍然是體現(xiàn)于一張張的畫作。工具與材料也必須得到足夠的重視和研究，什么樣的場景中怎樣的人物才會引起讀者的關(guān)注，并誘發(fā)出讀者的移情，從而獲得認同。

四、結(jié)語

對敘事性連環(huán)漫畫的研究與創(chuàng)作，還有很多東西值得去探討。誠懇而有效度的方法就是學(xué)著去做一部這樣的漫畫，以歐美漫畫的成熟作品為參照，嘗試著講述我們自己的故事。作為一己之見，本文所涉及到的全部內(nèi)容都只能算作初淺的討論，關(guān)于畫漫畫的真正答案，愿能夠在大家的實作過程中逐漸地清晰起來。

[1]羅伯特·麥基.故事——材質(zhì)、結(jié)構(gòu)、和銀幕劇作的原理[M].周鐵東譯.電影出版社,2001年.

[2]大衛(wèi)·馬梅.導(dǎo)演功課[M].曾偉禎編譯.廣西師范大學(xué)出版社,2003年6月第1版.

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