我哪里叛逆，我最傳統了

南都周刊：當導演的感覺如何，據說你在扮演一個“克制的獨裁者”？

韓寒：我覺得還好。其實做車手也是和很多人合作，非常多的零件，優秀的技師，他們都各司其職。做導演有點當統帥的感覺，但更多的是責任感，而不是權力的快感。我覺得一個人都出道十多年了，如果還享受我說一句話別人都聽的快感，也太幼稚了。責任感是他們都信任你，我們的燈光、美術、錄音，全是業內頂尖的人，我的這個電影也是所有人自己的職業履歷，我哪怕為了不砸了大家的招牌也不能做壞了。

南都周刊：你以前做事會給人一種舉重若輕的感覺，但這次看得出來，這個電影你很拼命。會不會有點“成敗在此一舉”的意味？

韓寒：還好。當我好意思在你面前說我做的一件事時，這件事已經成功了。做很多事情，不管是背地里還是明面上都要下功夫。反正我現在能很欣然地說這個電影，它就是成功了。

南都周刊：但中國的電影市場有時候不是那么理性，比如一個爛片很受追捧，它會分走很多本來應該理性的票房。有沒有這樣的擔心，就是即使你拍得好，但它還是比不上同期上映的其他電影。5000萬的投資對你而言壓力大不大？

韓寒：不會擔心。5000萬元是制作成本，算是一個中型投入。我相信自己這部片子的質量。當然不是靠粉絲群體，這個沒什么作用——我覺得再火的偶像，死忠粉親媽粉，你做什么他們都埋單，10萬人撐死了。

南都周刊：但去年郭敬明的“產品”是有非常明確的目標受眾的。他知道是拍給哪些人看，也有能力喂飽他們的審美需求。

韓寒：我根本無所謂這些。我不會去考慮受眾是怎樣的，我也很少考慮我的受眾是什么口味，“你最近喜歡什么啊，你喜歡哪首歌啊，電影、電視劇啊，愛說什么樣的話”，然后根據這些拍出來早就過時了。拍電影需要一年的周期，比如你為了迎合大眾用“我和我的小伙伴都驚呆了”這種幾個月前的話，人家覺得你傻死了，所以永遠不要去做追隨者。

南都周刊：做引領者是嗎？

韓寒：也不是，不一定要引領。我現在覺得，就是別在乎那些東西。

南都周刊：那在乎什么？

韓寒：在乎（電影的）工業質量。要在整個水準線之上。

南都周刊：2009年于冬對你拍電影票房的估計是50萬元。10年前不管是你還是郭敬明如果說要來拍電影可能都是個笑話，現在于冬來當你的發行人。

韓寒：嗯，時代變了嘛。

南都周刊：時代變的結果之一是你現在做的事情也沒有那么領先那么獨特了。

韓寒：不重要。我覺得所有的事情，不是在于獨特不獨特，而是在于做得好不好。

南都周刊：跟你最早出道比起來，這個時代變得更寬容嗎？

韓寒：現在和以前有很多不一樣，主要是傳播媒介變了。以前只有報紙、電視，而你所謂的寬容不寬容，主要就是指你身邊的人，他們寬容你就以為時代是寬容的。現在社會環境事實上肯定更寬容了，想做的事更容易實現，但承受的非議和壓力也會更大。因為每個人都會更方便地發出自己的聲音。社會變寬容了，但人與人之間更不寬容了。

南都周刊：在一個夠寬容的時代好像也沒有叛逆的必要。

韓寒：其實我哪里叛逆，我最傳統了。你看我結婚生子都特別傳統，包括我的雜文，因為我喜歡民國作家，我都覺得我在努力回到很早的敘述方式里去。你看我小說里，男女之間基本連手都很少拉一下，更別說接吻了。什么“兩片濕熱的唇黏在一起”之類的，就從來沒有過。這部電影也是傳統的，敘事方式、人生軌跡，都是。

南都周刊：那為什么公眾形象里始終會有這個刺頭的感覺，畢竟很長時間里你老和人開戰。

韓寒：對啊，跟人開戰就是我覺得他們好不傳統啊。

摘自《南都周刊》2014年第26期