從《水的嬉戲》看拉威爾鋼琴音樂的獨創性

韋江

（湖南女子學院，湖南 長沙 410004）

從《水的嬉戲》看拉威爾鋼琴音樂的獨創性

韋江

（湖南女子學院，湖南 長沙 410004）

本文在對拉威爾的代表作品《水的嬉戲》全面分析的基礎上，通過將該作品與傳統鋼琴音樂演奏進行對比，探索出了作者在和聲、曲式以及音階使用上的獨特之處，并對作品的旋律輪廓以及織體特征進行了全面探討，突出了音樂大家拉威爾在鋼琴音樂上的無與倫比的獨創性。

拉威爾；鋼琴音樂；獨創性；分析

一、《水的嬉戲》中色彩斑斕的和聲分析

拉威爾在《水的嬉戲》和聲的處理上，有意識的融入了印象主義風格，并且熟練地運用了高疊和弦、大小七和弦、平行和弦、空四、五度等手法，使得曲調清晰，音質澄凈，和德彪西虛無縹緲的作曲特點形成了鮮明的對比。就高疊和弦來說，在《水的嬉戲》第38小節以及39小節中，作曲者使用升c音向上的方法創作出兩個風格相異的升c小九和弦，以及升c半減七和弦，豐富了音樂和聲的創作寶庫。再比如平行和弦的處理上，拉威爾一改傳統和聲中對平行和弦的忌諱，極富創造性的使用了平行和弦的各種手法。在作品的第29以及20小節中，演奏者在左手演奏時，使用了三度為主、四度為輔的平行和弦演奏法，使得音樂演奏效果更具感染性。在對高度半音化和聲的處理上，作曲者運用省略三音的半減七和弦的小二度上行這一技法，使得音樂“尖銳，掙扎不斷攀升”，具體演奏效果在作品的46、47小節處，將水流的形象表現的尤為清晰。

二、《水的嬉戲》中古典與創新兼具的曲式分析

通過對《水的嬉戲》趨勢結構分析，不難發現，盡管作者使用了呈示部、展開部、再現部的奏鳴曲式，但在調性使用、展開性以及作品規模等內在構成上分析，可以得出《水的嬉戲》并不屬于傳統意義上的古典奏鳴曲式。在調性布局上，作者對傳統的奏鳴曲式進行了創造性的運用，主題選擇E自然大調，副部主題選擇升f自然小調與升c自然小調的符合調式，一改傳統顯示部建立在主調以及另外一個調上的方式，盡管調性與古典手法不同，然而卻依舊選擇了較近的平行大小調用來對比；在展開部作曲者將作品分為“水”和“河神”兩大主體素材，將調性設置在模糊狀態下，通過不同色彩性的和聲對置，使得鋼琴音樂的效果充滿了沖突與刺激，在61小節后兩拍四個和弦的處理上作者使用和聲功能進行演奏，為隨后出現的再現部做附屬準備，在這一部分拉威爾繼承了古典曲式；從作品規模上分析，盡管《水的嬉戲》只有85小節組成，與傳統的古典奏鳴式相比，規模相對較小，然而作曲者大量的使用模進、倒影、重復進行主體表現的方式，使得作品盡管展開性因素不夠明顯，卻能夠在作品表現效果上，把表現“水”以及“河神”的音樂富有詩意的展現出來。

三、多種音階的使用

在《水的嬉戲》演奏中，拉威爾選擇了使用自然音階、全音音階、五聲音階調式體現作品主題：在本作品的開始部分，作者為表現出靜謐的音樂演奏效果，使用自然音階。利用功能性的和聲為E自然大調在更加明確的旋律下，將水在寧靜狀態下平靜、圣潔的形象完美的展現出來；在作品的第四小節以及第六小節上，拉威爾通過使用全音音階，為聽眾展現出了更加多樣化的水姿態，使他們在音樂欣賞過程中，仿佛看到安靜的水面經過太陽光的映射后，在極短的時間內忽然有了七彩的光芒，感受到令人窒息的美麗。該音樂小節的演奏效果與作品開頭的自然音階形成了明顯的對比，有力的增強了作品的表現力和感染力。除此之外，在《水的嬉戲》該部作品中的21～23小節，拉威爾選擇了使用五聲調式集中表現副部主題的旋律，在借助淳樸、簡單極富異域風情的演奏風格下，演奏者成功的把“河神”這一部分神秘、神圣的主題表現的尤為傳神。

四、對旋律輪廓和織體特征的分析

（一）《水的嬉戲》中旋律輪廓的特點分析

他的作品具有著十分鮮明的印象主義風格。第一次世界大戰結束后的后期作品，如《庫普蘭之墓》則素以理智與冷靜的嚴謹風格享譽于世，然而本部作品依舊十分注重對旋律輪廓的清晰刻畫。在具體創作上，拉威爾經常將一個大的泛音作為音樂背景，使得作品在表現效果上明朗開闊，在《水的嬉戲》第十九小節的樂譜分析中便可以看到大量存在的旋律線條。這些大量存在的旋律線條為表現水的生動、多樣性特征做出了十分大膽的嘗試，鮮明的旋律輪廓成為拉威爾鋼琴音樂創作中的一大亮點。

（二）《水的嬉戲》中織體特征分析

在《水的嬉戲》創作上，作曲者綜合的使用琵琶音型織體、震音音型織體以及滑音音型織體三種手法，將水的形象更加立體的呈現在聽眾的腦海中，為他們展示了一幅生動、逼真畫面，告別了以往單一注重感受的音樂演奏效果。

五、大幅度的力度對比

通過對全曲的分析，可以發現，作曲者在《水的嬉戲》創作中力度變化十分強烈，整部作品給人以十分磅礴恢弘的氣勢，使得聽眾可以在欣賞過程中感悟到前所未有的壯觀場景，一改傳統創作風格中波瀾不驚的音樂效果，形成了個性鮮明的創作風格。

六、結語

綜上所述，拉威爾作為世界知名的鋼琴音樂表演家，其生動個性化的音樂形象，既繼承古典又具備印象主義特征的曲式特點，高難度的演奏技巧和變幻莫測氣勢磅礴的音響效果，造就了拉威爾獨有的創作特征，為我們研究印象派鋼琴作品有著十分重要的指導意義。

[1]杜烜.拉威爾鋼琴曲《水的嬉戲》的演奏版本的比較[J].科教文匯. 2012(19):201-202.

J624

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1005-5312（2014）11-0113-01