淺談稼軒婉約詞的精神內涵

陳元龍+趙婧

內容摘要：豪放是辛棄疾的主導風格，但他的婉約詞同樣在南宋詞壇上獨樹一幟，別有一番風韻，一改纏綿靡軟之婉約詞的審美風格，有著巨大的思想藝術價值，此可謂辛稼軒對婉約詞發展的一大貢獻。他的婉約詞多是“傷心人別有懷抱”之作，寄托著家國之憂和身世之感，有著深刻的精神內涵，豐富和深化了婉約詞的內涵，拓寬了婉約詞的藝術境界。

關鍵詞：辛棄疾 婉約詞 精神內涵

清代王士禎的《花草蒙拾》：“張南湖論詞派有二：一日婉約，一日豪放。仆謂婉約以易安為宗，豪放惟幼安稱首?！雹倏梢娦翖壖苍谠~壇上一向以“豪放派”的代表作家著稱，然而稼軒雖以豪放見長，卻也不失婉約含蓄的本色，例如劉克莊評辛詞說：“公所作大聲鞺韃，小聲鏗鏘，橫絕六合，掃空萬古，自有蒼生以來所無。其秾纖綿密者，亦不在小晏、秦郎之下。”②他筆下一些寄情深遠，深婉曲折的婉約詞同樣不容忽視。不論是意境優美的“眾里尋他千百度，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處。”（《青玉案·元夕》），還是纏綿幽怨的“是他春帶愁來，春歸何處，卻不解帶將愁去？”（《祝英臺近》），還是頗具民歌口味的“暗將往事思量遍，誰把多情惱亂他?！保ā耳p鴣天》），均是辛詞中別具一格的婉約之作。以豪放見長的辛棄疾，他的婉約詞在情感上真摯濃烈，寄托著深刻的社會現實，催剛為柔，將不能盡情傾吐的激憤之情用隱曲的方式表達出來，呈現出卓爾不群的藝術風格。

在稼軒婉約詞柔媚婉麗的外衣下，跳動著的卻是作者傷時感懷、憂國憤世的赤子之心。這與當時的國勢和辛棄疾的人生經歷、思想密切相關，尤其是他自身獨特且富有傳奇色彩的人生經歷更是形成其婉約詞特殊精神內涵的主要因素。辛棄疾一生，不受重用，長期備受壓抑打擊，英雄空懷一腔熱血，卻始終無處釋放，故借詞來發泄心中之不平和表達人生之渴望。與傳統婉約詞單純表現男女主人公的私情頗不相同，他常常借兒女離合之情、風雨花草之景寓國家之事， 抒身世之感， 從中折現出深刻的現實政治內容，寄托著對祖國的忠貞，對外敵的憎恨，對自己身世的傷感，或無奈，或哀傷，或惋惜，或痛恨，正是“傷心人別有懷抱”的真實抒寫，是那個風雨飄搖、動蕩不安的時代的產物。所以，他婉約詞中的精神意蘊要比一般婉約詞深得多。下文就其詞中蘊含的精神內涵作一淺析。

稼軒婉約詞抒寫愛國之情和落寞之感，主要通過三個方面表現出來：

一.“愁情”主題的內涵

宋詞中多見“閑愁”字眼，詞人往往將其深重的感受，不可名狀的愁緒籠統的概括為“閑愁”。 稼軒南渡四十余年來，竟有一半時間投閑置散，故其婉約詞中寫“閑愁”，則多指“閑置”之感，是悲嘆自己無用武之地之愁；是受投降派的嫉恨排擠而產生的政治失意之愁；是收復中原、統一祖國的宏愿難以實現之愁。辛詞以英雄無用武之地的閑愁為主線，多方面地、深刻地表達了在政治上腐敗，軍事上軟弱無力的南宋時期，一個有著戰斗經歷、雄才大略的英雄，艱辛曲折的心路歷程。這種“閑愁”是難以訴說的：辛棄疾滿腔熱血，一心想要實現抗敵復國的政治理想，但是，他的種種努力換來的，卻只是四處奔波的“閑官”； 他嘔心瀝血，上書《美芹十論》、《九議》等救國方略，但卻不被采納；他離鄉南下，忠心報國，但卻受到猜疑；他多次請纓北伐，但卻屢遭拒絕?？梢哉f這種“閑愁”無人理解，盡管“愁”也只是徒然。其詞中多次出現對“愁”的描寫：

庭院靜，空相憶。無處說，閑愁極?！稘M江紅》（家住江南）

恨不盡，愁如織。算年年辜負，對他寒食。——（《滿江紅·暮春》）

轉變朱顏，清愁不斷，問何人，會解連環？生怕見，花開花落，朝來塞雁先還?！ā稘h宮春·立春》）

也不因春去有閑愁，因離別。

——（《滿江紅·餞鄭衡州厚卿席上再賦》）

這種愁情既是時代的產物，也是作家個性的產物。結合稼軒的生平、經歷，聯想他的處境和心緒，在政治昏庸的年代，抗金復國、統一祖國的政治理想難以實現，面對朝政腐敗、權奸誤國、金兵侵略，自己又不為朝廷所重用，稼軒深感報國無門，壯志無從施展，這種理想與現實不可調和的沖突，就是作家種種悲哀產生的根源，同時也只有辛棄疾這種忠貞報國的熱血之士，才會產生這樣的英雄悲愁。

他那首膾炙人口的《摸魚兒》（更能消幾番風雨》，曾被人稱為“肝腸如火，色貌如花”③（夏承燾）。表面上寫惜春，實際上寫了詞人對自己身世浮沉的感喟，表達出對國事的擔憂，寓意深遠。結尾處以“閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處”道出了自己的哀怨，這里的“閑愁”不是男女相思之愁，而是一種無法道明的深重之愁，是為自己北伐恢復的主張得不到宋孝宗的重視，反遭排擠和打擊之愁；是眼看著抗金恢復的大好形勢就像這美好春天一樣馬上就要消失而引起的愁。國家的現狀與前途、個人的希望與失望，俱見于言外。結合這首詞的寫作背景，1179年春天，湖北轉運司的官員正在舉辦為稼軒踐行的宴會。從地域上看，湖北離北宋首都汴京較近，在抗金事業中還算前沿地，而湖南則處于后方，可見稼軒寫下這首詞，正是為抗金恢復大好形勢的消失和自己的不受重用而感傷。

二.借傷春以寄托情懷

傷春悲秋是所有詞人作品中都涉及到的情感。以豪放凌厲之筆稱雄于詞苑的《稼軒長短句》中，傷春之作竟多達六十闋左右，占現存辛詞的近十分之一，這些傷春詞不僅數量可觀，而且名篇迭出。

稼軒詞中的傷春，與以愛情為題材的傳統婉約詞中的“春恨”有所不同， 不管是埋怨春不帶愁去，還是直抒對春天匆匆流去的不滿和遺憾，都與稼軒的心態、懷抱和身世有關，他所寄托的乃是高層次的家國之恨。詞中或借落花傷春來表達內心的愁悶、對國勢衰微的惋惜，或將滿腔的悲憤托諸芳草美人以諷。就如《滿江紅·敲碎離愁》中“滿眼不堪三月暮，舉頭已覺千山綠。”春天是稼軒朝夕等待的夙愿，來不及捕捉便已漸行漸遠，他的前程恰似一個不知何處歸去的春天，所有的期許還沒來得及實現，便像這暮春一樣匆匆流走，這位“氣吞萬里如虎”的抗金將領，趨敵復國的志向終究難以實現，眼看著抗金恢復的大好形勢就像春天一樣消失，遺憾和無助終將成為無法排解的憂愁。endprint

舉凡如：

惜春長怕花開早，何況落紅無數……閑愁最苦，休去倚危欄，斜陽正在煙柳斷腸處。——《摸魚兒》

可恨東君，把春去春來無跡。便過眼等閑輸了，三分之一。晝永暖翻紅杏雨，風晴扶起垂楊力。——《滿江紅·暮春》

春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風雨，未肯收盡余寒。

——《漢宮春·立春》

家住江南，又過了、清明寒食?；◤嚼?、一番風雨，一番狼藉。

——《滿江紅》（家住江南）

昨日春如十三女兒學繡，一枝枝不教花瘦。甚無情，便下得雨僝風僽，向園林鋪作地衣紅縐。

——《粉蝶兒·和晉賦落花》

稼軒傷春詞往往會透露出悲涼的色彩，表達自己傷時感世的情懷。詞中多見“流年”、“風雨摧花落”“斜陽”“煙柳”意象，這些春殘春歸的自然景觀實際是印在詞人心上的日暮途窮的南宋社會圖示，“落花風雨”以及“斜陽”的意象，正暗示了南宋岌岌可危的政治形勢。詞人以傷春來寄托家國情思，以春去春來來象征國事局勢，表達了對家國危亡的哀嘆和對時光流失的惋惜。這正是稼軒傷春詞與其他詞人的不同之處。

這類傷春詞多寫得深婉曲折，生動含蓄，《蝶戀花·戊申元日立春》便是一例：

誰向椒盤簪采勝？整整韶華，爭上春風鬢。往日不堪重記省，為花長把新春恨。春未來時先借問，晚恨開遲，早又飄零近。今歲花期消息定，只愁風雨無憑準。

這首詞寫于淳熙十五年（1188戊申）的元日，恰逢立春，詞人在過年的賀筵上寫了這首詞。此時辛棄疾48歲，正投閑置散、退居于江西上饒的帶湖。所以此詞與通常意義的“宦游思家”無關，更不是傳統婉約詞中的閨思、春怨。自南歸以來，稼軒已經為南宋政府工作了22年，他深感往事不堪回首，故借春花作比喻，感嘆春花的遲開而又過早飄零，惜花傷春的惆悵流露在字里行間，詞中最后點出“只愁風雨無憑準”用來比說朝廷在恢復事業上的反復無常，寄托著詞人對國家和民族前途的憂慮。

三.托閨怨以抒其志

在稼軒常見的閨怨詞作中，詞人往往借閨怨而抒其志，寄托作者青春難再、壯志難酬的感傷。如惜春懷人的《滿江紅·暮春》，閨中念遠的《滿江紅·敲碎離愁》等，這類作品繼承了屈原香草美人的比興傳統，以委婉纏綿的筆調，借用男女情愛或惜春閨怨等形式，來抒寫憂國憂民的情思，寄寓豪壯激烈的胸懷。詞寫得纏綿悱惻，含蓄曲折，當作毫無寄托的愛情詞來讀也是很好的作品，但是如去探究其中的寄托，詞中幽怨女子的苦悶和煩惱正是詞人自身傷感的體現。

《祝英臺近·晚春》一詞，在旖旎情思中寄托了稼軒自己的生命胸襟。

寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸流鶯聲往？ 鬢邊覷，試把花卜心期，才簪又重數。羅帳燈昏，哽咽夢中語：是他春帶愁來，春歸何處？卻不解帶將愁去。

詞以少婦的口吻所寫，纏綿悱惻，以婉約聞名。上片寫風吹雨打，落紅滿地的暮春景色，下片細膩傳達出主人公為春愁所苦，癡情又無奈的心緒，哀婉低徊讀來令人扼腕稱嘆，堪稱典型的離別相思之作。不過細作分析， 貫串在詞中的春光易逝、歸期難卜，或春來春去、徒染霜鬢的詞意，實際上乃是他壯志未酬、北歸無期的那種希望和失望交替，追求與幻滅相續的情思的抒述，我們可以看出作者怨嘆時光流逝， 復國無期的心跡。張炎評之“辛稼軒《祝英臺近》皆景中帶情而存騷雅。”④再如黃蓼園也評價“騷雅之致，即寫情而不被其溫柔所籠，而借閨怨以抒起志乎？”⑤詞中正是以春歸人不歸、離人念家國的情語來寄寫愛國思緒，寄托南北統一的愿望。

由此看來，稼軒婉約詞，是在特定的歷史背景下，稼軒運用獨特的藝術表現方式，含蓄地表達出自己的思想情感?？此迫崆榈膫褐辛髀冻鰜淼氖巧畛恋臒o奈，看似纏綿凄惻的閨怨中流露出來的是難言的無助，繁富的詞作中寄托著深沉多樣的人生情懷，擴大了傳統婉約詞的題材，突破其表現范圍，有著巨大的思想藝術價值。所以，他的婉約詞蘊含的精神內涵確實要比一般婉約詞深很多，正是“傷心人別有懷抱”之作。

鄒志謨《遠志齋詞衷》也指出：“稼軒雄深雅健，自是本色，俱從南華、沖虛得來。然作詞之多，亦無如稼軒者。中調、小令，亦間作嫵媚語。觀其得意處，真有壓倒古人之意”⑥這一評價充分肯定了辛棄疾婉約詞的藝術價值。的確，稼軒詞在宋詞乃至整個詞史中都占有極崇高的地位，他為婉約詞的創作注入了新內容、引進了新手法，提高了婉約詞的立意與格調，使婉約詞從“閨情”“詠物”的狹小范圍內解放出來，如同他的豪放詞一樣，其婉約詞以其獨特的藝術內涵，同樣是構成“稼軒體”的一個重要方面，在整個詞壇上綻放著異樣的光彩。

注 釋：

①劉麗紅.宋詞“豪放派”、“婉約派”之否定論[J].中國文學研究，2009（2）.

②[宋]劉克莊.后村詩話上海商務印書館.1922：1627.

③趙曉嵐.金戈鐵馬辛棄疾[M].北京：人民文學出版社，2010.第63頁

④[宋]張炎.詞源.人民文學出版社，1986：39.

⑤[清]黃蓼園.蓼園詞選.上海聚珍仿宋書局，1920：53.

⑥羅兆夫《繞指柔中百煉剛——試論稼軒婉約詞》，中州學刊，1983（3）.

參考文獻：

[1]鄧廣銘輯較審定、辛更儒箋注. 稼軒詩文箋注[M].上海：上海古籍出版社，1995.

[2]鄧廣銘辛稼軒年譜上海古籍出版社1979.

[3]趙曉嵐.金戈鐵馬辛棄疾[M].北京：人民文學出版社，2010.

[4]鞏本棟.辛棄疾評傳[M].南京：南京大學出版社，2002.

[5]辛更儒.辛棄疾資料匯編[M].北京： 中華書局，2005.

[6]辛更儒.辛棄疾詞選[M].北京：中華書局，2009.

[7]陳國華.簡論辛棄疾的婉約詞[J].中州大學學報，2001（2）.

（作者單位：西安電子科技大學人文學院）endprint