鎮沅黑古陶的創新表現方法初探

⊙李彬昕 張 瑞［昆明理工大學藝術與傳媒學院， 昆明 650093］

鎮沅黑古陶的創新表現方法初探

⊙李彬昕 張 瑞［昆明理工大學藝術與傳媒學院， 昆明 650093］

云南省普洱市鎮沅縣黑古陶工藝及文化已有四百多年的歷史，1999年被云南省政府評為第一批非物質文化遺產。黑古陶是當地最具代表性也是歷史悠久的民族民間工藝品,它的精雕細刻、古樸典雅、獨特的風格讓人贊嘆。研究其創新表現形式與方法，對于保護與傳承黑古陶及其文化具有積極意義。

鎮沅黑古陶 創新 表現方法

云南省鎮沅縣的黑古陶（如圖）具有黑、薄、光、細四個特點，在藝術制作上保持了黑古陶“薄如紙、亮如漆、聲如磬、硬如瓷”的質感，具有良好的吸光性、透氣性和儲存性。①用黑古陶茶罐是后發酵普洱茶的最佳存儲、醒茶和陳化容器，被譽為茶馬古道上最具代表的“茶馬古陶”②。黑古陶是鎮沅縣為數不多的傳統民族民間工藝品，它因質樸天然的原生態手工工藝和濃郁的少數民族風情及文化而得到大眾的認知與好評。但因為多方原因，黑古陶的發展與宣傳沉寂下來，作為鎮沅縣較少遺留的民族文化產品，如何傳承、發揚這門古老的技藝成為我們不容忽視的問題。為了使黑古陶及其工藝得到留存與發展，本文將從黑古陶的造型創新、裝飾創新、功能創新入手，探究其表現方法。

一、造型創新表現

目前藝術界比較一致的觀點認為：工藝美術的造型構成，不外乎有三種狀況——自然形態與人工形態、技術形態與藝術形態、功能形態與幾何形態。想要順應時代的發展，使鎮沅黑古陶得以留存并發揚，就應該在保留優秀的傳統工藝文化的同時，創造具有現代審美特點與藝術形態的陶藝作品。關于這一點，可以將現代陶藝的精神及造型手法、特點、文化與鎮沅黑古陶進行融合與設計。現代陶藝與傳統陶藝最大的區別在于它對幾千年的傳統陶文化進行了重新的認識和關注，它擺脫了程式化、實用性和功能主義的約束，并且比較注重觀念的構成和藝術表現力，將精神理念放在首位，反對盲目模仿。以上特點很好地表現了這種新藝術形式的個性化、多元化和激情化，呈現出風貌各異且耐人尋味的美的感受。

鎮沅黑古陶工藝制作的對象多為器皿，并且是以圓形器的造型為主，最常見的有花瓶、茶罐、圓形茶盒、煙灰缸、陶缸等。這些器皿既有實用性也有觀賞性。但單就造型方面來說，是純粹為了功能而造型的器皿。結合現代陶藝的工藝文化，鎮沅黑古陶器的造型創新既要從制作工藝上創新，也要從其形式內容上創新。

鎮沅黑古陶器的制作工藝主要用的是手工拉坯法，也叫輪制法，是以拉制圓體器型為主的方法。以手工拉坯的方式可以將陶泥拉成圓球狀、直桶狀、碗盤盆類、缽狀及具有對稱曲線變化的各類敞口、明底或暗底瓶罐等器物造型。而對于不規則、不對稱、更加變化多樣的造型制作來說，手工拉坯法顯然是不能夠完全滿足其造型需要的。中國傳統的制陶技術有多種技法，例如：手工捏塑法、泥條盤筑法、模制法（包含內膜成型和外膜成型兩種）等。泥條盤筑法是陶藝創作手法中比較簡單方便的一種，也是現代陶藝創作實踐中采用較多的方法，其優點是易于掌握多種作品的造型。捏塑法則是一種非常古老的手工做法，它有較大的可自由發揮度。而模制法就是結合模具來印制作品，它適合一些形狀復雜的、器型不對稱的作品。所以，在制作工藝方面，黑古陶造型的創新可以結合以上多種制陶技術及手法，以便制作出各種構思奇妙、內容豐富、造型千變萬化而又形態各異的陶藝作品。

而其形式內容的創新就要依靠制陶人對黑古陶藝及民族文化的思考與領悟，將抽象的藝術思維與靈感融合在手上這一團陶泥中，將形式與內容統一，使黑古陶的造型更具一種情感體驗式的美感。這種觀念新穎，頗具探索精神的陶藝作品更能為現代人所接受與喜愛。

二、裝飾創新表現

對于裝飾藝術來說，陶器這種較為普遍卻又非常重要的文化載體以其特殊的方式不斷印記人類的歷史和腳步。作為以實用為主要目的的陶器，通過造型以外的裝飾設計，使其在賦予變化、增益、更新等意義的同時，給人以整個器物的裝飾美。而在藝術陶器中，裝飾則是人精神世界的鏡子，人們以裝飾來表達自己的愿望和情感寄托。

鎮沅黑古陶是實用性與裝飾性相結合的陶器，容器表面的裝飾手法主要為刻畫、鏤空以及彩繪。裝飾圖案的內容大多為居住在鎮沅的彝族、哈尼族、拉祜族等民族的日常生活場景、當地特有的花卉植物、人文習俗、文化符號、宗教禮儀等。例如在黑古陶上出現的草標符號，它是彝族祖先標志性的符號，以打獵為生的彝族祖先們曾經利用這種草標來俘獲獵物。還有哈尼族所崇拜的圖騰、太陽神、土人像等圖案等都是鎮沅縣少數民族生活和文化信仰的生動再現。不同的少數民族裝飾圖案紋樣，在經過匠人們精巧的設計與創作后，不僅使整個陶器顯示出裝飾美，還表現出了深層的意態神情，通過巧妙地與器物整體結合，使陶器通過裝飾而體現出其蘊含的獨特文化和藝術風格。

鎮沅黑古陶的裝飾創新表現為兩個方面：一方面為裝飾手法的創新，另一方面為裝飾內容的創新。鎮沅黑古陶目前的裝飾手法種類比較少，因而裝飾圖案造型的變化就少，造成裝飾風格單一的情況，不利于黑古陶器的發展。不同的裝飾手法會產生不同個性特征與藝術效果的作品。除了上文提到過的裝飾手法，還可以運用戳印、堆雕、拼貼、紋泥、刮毛、絲網印等方法對陶器進行裝飾設計，從而得到更加豐富多樣的作品。研究表明，人的審美意識正在逐步擺脫直觀的看圖識字式、寓意性尋求安慰的心理以及令人困惑的神秘性。鎮沅黑古陶器的裝飾圖案多數是以具象的手法刻畫少數民族風情與自然環境，這種對各種形態的概括和綜合以及多元的少數民族文化的堆疊，容易讓人產生審美疲勞。以現代審美的眼光看陶器物上的裝飾，抽象的紋樣更為人們所喜愛，它是各種自然神態的強調與夸張，是人類現代情感的形象描繪，是自然本質的反映，是性格的形象。我們可以以抽象表達這種創新的表現形式對其圖案設計進行描繪，讓更多的人了解與喜愛黑古陶。

三、功能創新表現

現今的黑古陶產業延續著先輩的古法制陶手法和燒制工藝，融合了豐富的民族元素，結合了現代藝術特點及文化表現手法。經過不斷的探索和開發，黑古陶已經成為鎮沅縣最具文化傳承性和創新性的特色產品。尤其是近年，隨著鎮沅縣將發展綠色生態旅游路線、打造民族特色文化產業作為重點之后，作為本土工藝品的代表，黑古陶的新身份——文化旅游產品也應運而生。黑古陶的發展正面臨著機遇與挑戰。

然而，在現代文化和藝術思潮的沖擊下，人們對民族民間工藝品特別是旅游文化產品的欣賞也有了不同的想法與體驗，人們喜愛少數民族原生態的文化，尊重本土的特點和風土人情，同時逐漸對現代的人文藝術、科學技術、情感化和人性化設計更加偏愛。因此，傳統的以裝飾為主要功能的黑古陶產品漸漸不能滿足人們的需要，開發更多的以實用功能為主的現代產品較之單純欣賞性的旅游工藝品更利于推廣和發展黑古陶產品；將黑古陶文化融入滲透到生活中，才能適應新的人群消費和日用生活審美需求。

目前鎮沅黑古陶器的種類繁多，多數以陶罐、花瓶、爵鼎、案頭擺件、壁掛等等形式大于功能的產品為主。而根據鎮沅黑古陶本身的物理性質與可塑性，結合國內外優秀的功能性工藝品案例，并融入現代生活流行元素，我們可以利用黑古陶進行創新開發設計，像燈具、數碼產品配備（支架、掛件）、建筑產品（藝術陶磚）、餐具等產品都是比較理想的選擇。這些日用工藝品不僅有著較強的實用性，而且又具有旅游文化性。憑借其設計精巧的外觀造型和獨具文化性、審美性的內涵，更能被大眾人群所喜愛。想要開拓市場尋求發展，創新與開發新功能產品是非常重要的途徑，這不僅為傳統民族工藝品的承襲與發展創造了條件，更對提高其市場競爭力與弘揚當地的少數民族文化有著重要的意義。

四、結論

傳統工藝文化產品，必須經過現藝代術的二次創作，并滿足現代消費的精神需求，才能實現與現代社會的時尚組合、與現代化審美和消費理念相吻合，才能成為“真正民族的、世界一流的”文化工藝精品。鎮沅黑古陶是優秀的民族民間工藝，如果離開傳統，必然會失掉黑古陶豐富的文化內涵，難以將其稱為獨具特色的陶藝。黑古陶也是一種特殊的文化形態，如果沒有創新與發展，只停留在重復和承襲原有的傳統面貌之上，也就失去了黑古陶作為一種傳統文化的生命力。繼承傳統是為了創造。我們應該保持傳統黑古陶技藝的精神實質，在每個探索階段都留下創新的足跡，不斷積累經驗，弘揚黑古陶文化，開辟黑古陶文化新天地。

①② 小吉：《鎮沅黑古陶》，中國普洱茶網（http://www.puercn. com）.2012-08-03.

[1]薛慧志，耿大海.現代陶藝[M].濟南：山東美術出版社，2005.

[2]設計與工藝編寫組.設計與工藝[M].北京：高等教育出版社，2002.

[3]朱和平.中國工藝美術史（第二版）[M].長沙：湖南大學出版社，2010.

[4]張小萍.從旅游人類學角度透視云南旅游工藝品的開發[J].云南民族學院學報（社會科學版），2001（5）.

[5] 張文祥.論我國旅游工藝品的開發與創新[J].桂林旅游高等專科學校學報，1999（2）.

作 者：李彬昕，昆明理工大學藝術與傳媒學院設計學專業在讀研究生，研究方向：云南民族民間工藝；張瑞，昆明理工大學藝術與傳媒學院工業設計系教師，研究方向：云南民族民間工藝。

編 輯：張晴 E-mail：zqmz0601@163.com

云南省教育廳科研項目“云南白族地區傳統手工藝裝飾藝術研究”階段性成果（2012Y521）