抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)共產(chǎn)黨黨媒的新聞攝影探究

呂丹

摘 要：抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)的攝影事業(yè)十分繁榮，涌現(xiàn)出了許多攝影名人名作、畫刊影集。中國(guó)共產(chǎn)黨對(duì)這方面的工作也十分注重，其新聞攝影事業(yè)不斷成熟發(fā)展起來，也留下了大量的歷史影像資料。因此，研究黨的新聞攝影，探究其攝影的內(nèi)容、特色、影響作用以及局限缺憾等方面的內(nèi)容，對(duì)于研究抗戰(zhàn)史、研究黨的宣傳事業(yè)，都有極大意義。

關(guān)鍵詞：攝影；抗戰(zhàn)；共產(chǎn)黨

中圖分類號(hào)：J419.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1672-8122（2014）07-0119-03

一、背景概述

（一）選題緣起

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)是近代中華民族一段極為重要的歷史，是中華民族同仇敵愾、團(tuán)結(jié)奮斗，在付出了沉重代價(jià)后最終戰(zhàn)勝不義侵略者的偉大篇章。關(guān)于抗戰(zhàn)的研究一直在進(jìn)行，主要是在文字這個(gè)領(lǐng)域進(jìn)行搜集挖掘，而關(guān)于那段歷史的攝影圖片、影像的研究卻沒有得到足夠的重視，攝影圖片始終只是作為陪襯或是直接的佐證而存在，并沒有成為重要的研究對(duì)象和手段。

事實(shí)上，在抗戰(zhàn)時(shí)期涌現(xiàn)出了大量的新聞攝影（戰(zhàn)地）記者以及攝影機(jī)構(gòu)和各種畫報(bào)。在“九一八”事變爆發(fā)后，更是出現(xiàn)了許多專門刊登抗日戰(zhàn)爭(zhēng)新聞的專門性畫報(bào)，例如《良友戰(zhàn)事畫報(bào)》《抗戰(zhàn)畫報(bào)》《戰(zhàn)時(shí)畫報(bào)》。《晉察冀畫報(bào)》——共產(chǎn)黨在敵后解放區(qū)創(chuàng)辦的第一份大型攝影畫報(bào)也于1942年5月1日正式成立，是一個(gè)以軍事圖片為主進(jìn)行宣傳的大型軍事畫刊，在共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)宣傳文化中起到了極為重要的作用，具有開創(chuàng)意義。此外，共產(chǎn)黨還創(chuàng)辦了《山東畫報(bào)》《人民畫報(bào)》《華北畫報(bào)》等十幾種畫報(bào)。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，共產(chǎn)黨的攝影組織、機(jī)構(gòu)在1937～1948年間的發(fā)稿量多達(dá)5萬張，光《晉察冀畫報(bào)》就保留下了近4萬張攝影底片，許多名作佳片廣為流傳，甚至引起國(guó)際社會(huì)的關(guān)注。因此，對(duì)抗戰(zhàn)時(shí)共產(chǎn)黨新聞攝影事業(yè)的探究對(duì)我們研究抗戰(zhàn)史、共產(chǎn)黨的宣傳事業(yè)都極為有益。

（二）有關(guān)研究綜述

有關(guān)中國(guó)共產(chǎn)黨的新聞攝影的研究，在國(guó)外研究文獻(xiàn)資料方面，在筆者搜索能力內(nèi)，還沒有找到適用資料。

在國(guó)內(nèi)研究方面，相對(duì)來說還是比較少，但呈現(xiàn)以下一些特點(diǎn)：

第一，對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)整個(gè)新聞攝影事業(yè)進(jìn)行研究。例如楊克林的《中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的攝影》，就對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)民政府、社會(huì)各界的攝影狀況（如攝影機(jī)構(gòu)、攝影刊物、觀念取向）進(jìn)行總體介紹，包括日本在戰(zhàn)時(shí)對(duì)攝影的運(yùn)用狀況也有介紹。落腳點(diǎn)較多，但都沒深入。

第二，研究攝影名人。對(duì)當(dāng)時(shí)的一些攝影名人展開研究，包括其生平事跡、作品特點(diǎn)價(jià)值等。通過個(gè)人的故事來展現(xiàn)當(dāng)時(shí)攝影狀況或戰(zhàn)爭(zhēng)狀況。當(dāng)然，這些名人中就包括一些共產(chǎn)黨員、戰(zhàn)士，有助于本文的研究，如王飛的《淺議沙飛的攝影作品》。

第三，研究共產(chǎn)黨新聞攝影的某個(gè)方面。例如其舉辦的攝影展覽、影像特點(diǎn)或者是關(guān)于某張照片的爭(zhēng)議等等，主要是在具體的某個(gè)小細(xì)節(jié)做一篇小論文。這些資料較少，也較瑣碎，但通過研究這些細(xì)處，也可以拼接出一些事實(shí)。

另外，由老革命攝影家顧棣所編著的《中國(guó)紅色攝影史錄》，將中國(guó)戰(zhàn)地?cái)z影從開拓、發(fā)展，到形成高潮的歷史脈絡(luò)清晰、細(xì)致地勾勒出來，收集了大量共產(chǎn)黨在抗戰(zhàn)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期以及建國(guó)后的攝影資料，對(duì)本文的研究極為有益。

二、抗戰(zhàn)時(shí)黨的新聞攝影內(nèi)容

圖1 地道戰(zhàn)（石少華攝）

這些攝影圖片主要分為戰(zhàn)場(chǎng)和后方兩個(gè)部分，細(xì)分下來，主要是——戰(zhàn)場(chǎng)：戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、軍旅生活、抗戰(zhàn)將士、日軍暴行；后方：根據(jù)地政權(quán)建設(shè)、百姓生產(chǎn)生活建設(shè)、領(lǐng)導(dǎo)人圖像、國(guó)際友人圖像等，另外還有大量百姓支援抗戰(zhàn)（無論戰(zhàn)場(chǎng)還是戰(zhàn)后）的圖片（如圖1、圖2所示）。這些圖片紀(jì)實(shí)、生動(dòng)、形象鮮明，為研究那段歷史留下了寶貴瞬間。

圖2 群眾歡送青年入伍（沙飛攝）

三、抗戰(zhàn)時(shí)黨的新聞攝影的特點(diǎn)

（一）既是戰(zhàn)士，又是記者的攝影體制

共產(chǎn)黨直接將專職攝影記者配備到部隊(duì)，攝影師們既要到戰(zhàn)場(chǎng)上參加戰(zhàn)斗，同戰(zhàn)士一起沖鋒，一起登云梯，又得冒著槍林彈雨拍攝照片，戰(zhàn)斗結(jié)束還要在艱苦的條件下沖印照片、寫稿發(fā)稿。

共產(chǎn)黨十分重視新聞攝影工作，“抗戰(zhàn)初期，根據(jù)地因?yàn)槿鄙俑鞣N照相器材，沒有電和印刷制版條件，困難比國(guó)民黨區(qū)大得多，可是根據(jù)地的軍政領(lǐng)導(dǎo)如周恩來、聶榮臻、楊尚昆等很重視攝影”[1]，1939年2月，晉察冀軍區(qū)司令員聶榮臻批準(zhǔn)在其軍區(qū)政治部成立新聞攝影科，沙飛任科長(zhǎng)；1940年11月7日，賀龍領(lǐng)導(dǎo)的120師政治部也成立了新聞攝影科，蔡國(guó)銘任科長(zhǎng)。1944年在各軍分區(qū)設(shè)攝影干事，甚至團(tuán)和支隊(duì)也有攝影干事。一些軍區(qū)的攝影科在已有力量的幫扶和支持下逐漸建立成熟起來。“1941年初，晉察冀軍區(qū)頒發(fā)了《新聞攝影暫行工作條例 》，延安和其他抗日根據(jù)地也建立了類似的體制，頒布了類似的新聞攝影工作制度和條例，從政治上、組織上保證了新聞攝影工作的順利進(jìn)行。[2]”

（二）貼近群眾，宣傳形式多樣

除去在共產(chǎn)黨所辦報(bào)紙（例如《新中華報(bào)》《解放日?qǐng)?bào)》《新華日?qǐng)?bào)》）上經(jīng)常刊載各類攝影圖片、出版專門畫刊外，共產(chǎn)黨還經(jīng)常舉辦各種攝影展，既有固定的，也有巡回展覽。不僅在敵后區(qū)展覽，還到國(guó)統(tǒng)區(qū)展覽，到國(guó)外展覽。報(bào)紙上還經(jīng)常為各種影展做預(yù)報(bào)、打“廣告”。

據(jù)統(tǒng)計(jì)，到1941年6月，僅晉察冀軍區(qū)就舉辦影展50 余次，在延安也舉辦過多次豐富多彩的攝影活動(dòng)，比較大型的有“巴蘇華大夫的抗戰(zhàn)前線影展”、“鄭景康的《抗日初期之一角》影展”、“百團(tuán)大戰(zhàn)影展”、“八路軍120師攝影科照片巡回展”等等。這些生動(dòng)鮮活的圖像在軍民中引起了巨大反響，每次影展都吸引了大量民眾參觀。另外，共產(chǎn)黨還會(huì)制作一些單張或成套的攝影小卡片、小影集，出版“土畫報(bào)”，制作“攝影墻報(bào)”，用照片做紀(jì)念章、戰(zhàn)斗畫片等發(fā)送給當(dāng)?shù)剀娒瘢M(jìn)行直接的抗戰(zhàn)宣傳。

其實(shí)，在當(dāng)時(shí)的敵后地區(qū)，很多群眾根本不識(shí)字，看不懂報(bào)紙，也沒條件聽廣播，但是圖片卻是人人都可以看懂的。無論將士英勇殺敵的場(chǎng)面還是展現(xiàn)日寇殘暴行徑的圖片都可以馬上直擊人心，激勵(lì)軍民的抗戰(zhàn)熱情，鼓舞民眾斗志，號(hào)召大家參與到全民抗戰(zhàn)中去。

毛澤東多次強(qiáng)調(diào)黨的宣傳工作要貼近群眾，“應(yīng)根據(jù)當(dāng)?shù)厝说男枰?lián)系群眾，為群眾服務(wù)），否則便是脫離群眾，失掉地方性的指導(dǎo)意義。[3]”共產(chǎn)黨多樣化的攝影宣傳工作正是此工作方針的最好體現(xiàn)。

（三）樹立典型，正面鼓舞

沙飛的《號(hào)聲》，“以逆光的表現(xiàn)手法勾勒出一個(gè)八路軍小戰(zhàn)士的身影，在清晨的第一屢曙光中吹響了號(hào)角，號(hào)聲劃破了寧?kù)o的天空，一直飄向遠(yuǎn)方。……它暗示在戰(zhàn)火硝煙的背后，抗戰(zhàn)仍在進(jìn)行，號(hào)召人民群眾，保持警覺與振奮，聽從號(hào)令，快快集合，去打擊敵人。[4]”

其他一些照片，如《聶榮臻將軍在前線指揮作戰(zhàn)》（沙飛攝）、《邊區(qū)婦女為前方戰(zhàn)士做軍鞋》（沙飛攝）、《冀中軍民的地道戰(zhàn)》（石少華攝）、《紅軍指戰(zhàn)員幫助群眾收割莊稼》（蘇靜攝）、《送信》（羅光達(dá)攝）、“我們是抗日小兵”組照（趙烈攝）等抗戰(zhàn)名作都極力表現(xiàn)抗戰(zhàn)中的英雄事跡、模范典型，對(duì)英勇機(jī)智的戰(zhàn)士、積極支援抗戰(zhàn)的民眾等先進(jìn)典型進(jìn)行了熱情展現(xiàn)和歌頌，對(duì)樹立軍民信心、號(hào)召軍民積極抗戰(zhàn)起到了巨大作用。毛澤東曾在給八路軍、新四軍各政治部機(jī)關(guān)的電報(bào)中說：“表揚(yáng)這些英雄及英雄行為，對(duì)外宣傳與對(duì)內(nèi)教育均有重大意義，……軍政雜志今后要專設(shè)八路軍、新四軍抗戰(zhàn)英雄一欄。[3]”

四、抗戰(zhàn)時(shí)黨的新聞攝影的作用

（一）鼓舞軍民士氣，動(dòng)員基層抗日

1938年10月，抗日進(jìn)入煎熬的相持階段。為應(yīng)對(duì)日軍對(duì)敵后地區(qū)進(jìn)行的殘酷掃蕩，共產(chǎn)黨積極發(fā)動(dòng)群眾，開展游擊戰(zhàn)爭(zhēng)，進(jìn)行敵后抗日根據(jù)地建設(shè)。

期間，毛澤東發(fā)表《論持久戰(zhàn)》，駁斥了“亡國(guó)論”和“速勝論”，堅(jiān)定了民眾信心。《新華日?qǐng)?bào)》《晉察冀畫報(bào)》等一眾黨報(bào)媒體也積極動(dòng)員民眾參軍參戰(zhàn)，捐糧、捐物支援抗戰(zhàn)，慰問前線，發(fā)揮了巨大的鼓動(dòng)作用。在《鄭景康在晉察冀畫報(bào)社》一文中還這樣記述到：“他們還把帶去的畫報(bào)、放大照片帶到部隊(duì)、農(nóng)村進(jìn)行展覽，受到廣大戰(zhàn)士、群眾的熱烈歡迎。有些剛從香港、上海、重慶來到山東解放區(qū)的青年學(xué)生看到畫報(bào)、照片以后激動(dòng)地說：‘想不到解放區(qū)軍民是這樣的英雄、偉大，這更增加了我們的勝利信心。[5]”

（二）揭露日軍暴行，獲國(guó)際支持

名作《廢墟中哭泣的孩子》是當(dāng)時(shí)在美國(guó)《赫斯特新聞社》任職的中國(guó)攝影記者王小亭拍攝的。1937年8月28日，日軍對(duì)遠(yuǎn)離戰(zhàn)場(chǎng)的上海南站非軍事區(qū)進(jìn)行了兩次轟炸，造成近千人平民死亡。王小亭目睹了這一悲劇并拍攝了這張照片。不久，照片刊登在美國(guó)《生活》雜志的封面，立即引起了強(qiáng)烈的國(guó)際反響，國(guó)際輿論紛紛譴責(zé)日本濫殺無辜平民的罪行。

同樣，中國(guó)共產(chǎn)黨的攝影師們也拍攝了大量震撼人心的戰(zhàn)事圖片，例如《血的控訴》《日寇燒毀普陀寺》等，揭露了日軍胡亂殺戮的殘暴行徑。這些圖片經(jīng)過各種渠道發(fā)送到國(guó)統(tǒng)區(qū)、發(fā)到香港，還發(fā)到國(guó)際世界，引起了世界對(duì)日寇的譴責(zé)以及對(duì)中國(guó)戰(zhàn)場(chǎng)的關(guān)注，使中國(guó)獲得了大量國(guó)際聲援以及物資資助。

當(dāng)時(shí)，延安還主動(dòng)到國(guó)際上組織過多次攝影展覽，以直觀的影像展示、宣傳中國(guó)的抗戰(zhàn)、共產(chǎn)黨的抗戰(zhàn)。

（三）擴(kuò)大共產(chǎn)黨形象宣傳，提高聲望

《平型關(guān)大戰(zhàn)》組照、《切斷敵人的供給線》《聶榮臻和日本小姑娘》組照、《捧起白米飯想到八路軍》《江南處處慶豐收》《軍民一同插稻秧》《毛澤東與外國(guó)友人在延安》《朱總司令馬上英姿》《延安黨校，工作之余的休息》《紅軍炊事員勤于學(xué)習(xí)》等非常多的作品都表現(xiàn)了共產(chǎn)黨軍隊(duì)、領(lǐng)導(dǎo)人英勇無畏、團(tuán)結(jié)百姓、親切平和、軍民一心的形象。不論是在信息閉塞的根據(jù)地還是難以聯(lián)絡(luò)的外部，這些照片對(duì)于傳達(dá)共產(chǎn)黨的意愿、形象都起到了很大的積極作用，許多愛國(guó)青年奔赴延安、奔赴根據(jù)地，一些外國(guó)友人如安娜·利澤、艾格尼絲·史沫萊特、哈里森·福爾曼、埃德加·斯諾等都到根據(jù)地拍攝了不少反映當(dāng)?shù)厍闆r的照片。八年抗戰(zhàn)中，共產(chǎn)黨的實(shí)力在根據(jù)地不斷成長(zhǎng)壯大起來，聲望與日俱增，這與其正確的宣傳策略是分不開的。

五、抗戰(zhàn)時(shí)黨的新聞攝影的局限

（一）面臨擺拍質(zhì)疑

抗戰(zhàn)時(shí)期的多張經(jīng)典照片后被證實(shí)為擺拍，例如沙飛的傳世名作《戰(zhàn)斗在古長(zhǎng)城上》組照、《聶榮臻和日本小姑娘》組照等，引起不小爭(zhēng)議。

那個(gè)年代，照相器材極度缺乏，一些人認(rèn)為當(dāng)年沙飛等人之所以擺拍照片，可能與此有關(guān)。知名攝影家、原新華社攝影記者石志民曾說：“有的攝影師跟我講，他一年只能、只有兩個(gè)卷，很多人只能拍一張照片，是非常非常不容易的。”一些人認(rèn)為，出于戰(zhàn)爭(zhēng)實(shí)際以及戰(zhàn)斗信念的需要，即使擺拍也情有可原，從全世界范圍看都是如此，無需苛求沙飛等人。

誠(chéng)然，有些世界著名的攝影作品也是擺拍，例如卡帕的《士兵之死》以及諾曼底登陸的照片。國(guó)際上，關(guān)于戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)實(shí)攝影作品是否能擺拍的問題也一直在爭(zhēng)議之中，但有一點(diǎn)是確定的，即“在新中國(guó)成立后中國(guó)攝影界曾經(jīng)出現(xiàn)過粉飾、夸大，特別文革前后極左盛行時(shí)期那種逢迎、諂媚，弄虛作假、黑白顛倒的事，根源并不在于手法或風(fēng)格，實(shí)是道德水平、不良政治追求所為。[6]”

（二）政治宣傳性過強(qiáng)

回想起抗戰(zhàn)時(shí)的“紅色攝影”，印入腦海的往往是共產(chǎn)黨軍隊(duì)的英勇形象、斗爭(zhēng)的感人場(chǎng)景、根據(jù)地?zé)峄鸪斓慕ㄔO(shè)生活、軍民魚水情等景象，這些紅色影像的整齊劃一、大一統(tǒng)套路引起不少詬病及反感。當(dāng)時(shí)，一位香港報(bào)社的工作人員就曾表示，共產(chǎn)黨發(fā)出的新聞?wù)掌涡麄餍蕴珡?qiáng)，“我們不愛用。”

毛澤東曾就黨的新聞工作作出指示，要求“報(bào)刊宣傳務(wù)必完全服從于黨的政策，”這樣的指導(dǎo)方針必然使共產(chǎn)黨的新聞攝影烙上深深的“紅色”印記。

六、結(jié) 語

“我們是革命的攝影工作者，帶著我們的武器，走進(jìn)人群去，奔馳戰(zhàn)斗里……”這是抗戰(zhàn)時(shí)期在晉察冀根據(jù)地廣為流傳的新聞攝影贊歌，共產(chǎn)黨的攝影戰(zhàn)士在解放區(qū)譜寫了可歌可泣的斗爭(zhēng)史詩(shī)，有超過65位的攝影員為拍攝照片而獻(xiàn)出寶貴生命，有的攝影員甚至在第一次上戰(zhàn)場(chǎng)，拍攝完第一張照片后就犧牲了。

這段攝影抗戰(zhàn)史需要銘記，這些永恒的瞬間和中華民族的抗戰(zhàn)精神需要永遠(yuǎn)傳頌。

參考文獻(xiàn)：

胡宗僑.抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的中國(guó)新聞界[M].北京：中國(guó)社科院新聞研究所，1987.

王文利，周萍.瞬間形象的力量—新聞攝影在抗日根據(jù)地[J].中國(guó)記者，2005（9）.

毛澤東.毛澤東新聞工作文選（第二版）[M].北京：新華出版社，1984.

王飛.淺析沙飛的攝影作品[J].藝術(shù)廣角，2009（3）.

顧棣.鄭景康在晉察冀畫報(bào)社[J].攝影文史，1996（2，3）.

司蘇實(shí).紅色影像對(duì)中國(guó)攝影的深遠(yuǎn)影響[J].藝術(shù)評(píng)論，2011（7）.

[責(zé)任編輯：東子]