論歌唱中聲區的過渡與融合

徐明哲

摘 要：歌唱技術方面，聲區的過渡與聲區的融合尤為重要。在聲樂教學過程中，我們遇到了很多問題，而聲區的過渡是比較常見的，聲樂學習者感覺最難解決的。高中低三個聲區無論在技術上還是在音色上都有一定差異，如聲音的位置，即面罩共鳴的感覺，相對而言就沒有高聲區那么明顯，但不能因此就認為高聲區與低聲區的聲音不統一。聲區的過渡與融合也離不開吸氣、呼氣、換氣的支持。吸氣要正確、自然，吸得深，吸得恰當；呼氣應當平穩、均勻、有控制，呼氣之中保持相應吸氣的感覺，吸氣之中保持相應呼氣的感覺，就是形成人們常說的“呼吸對抗”。本文從歌唱中各聲區的過渡與融合技術問題為原則出發，淺談一下聲區過渡與聲區融合中會出現的問題。

關鍵詞：歌唱；聲區；過渡；融合

一、聲區的過渡

在歌唱和練聲中，當從一個聲區進入另一個聲區時，一般都會感覺到有幾個過渡的音，聲音突然發白，音色發暗，或者聲音很難唱出來，好像遇到了一個“坎兒”，這種現象就是聲區的過渡問題。

⒈聲區過渡音產生的原因

聲區過渡音產生的原因是在人們不斷地擴展使用嗓音的過程中逐漸顯露出來的。當我們演唱到一定的高度時，由于聲帶所在的喉嚨是一個很小的腔體，不能產生良好的胸腔共鳴和頭腔共鳴，因此就會出現兩種情況：一是當聲音低到胸腔的位置時，頭腔共鳴感覺就不太強烈，所以整體的聲音就會比較發白，因而形成了中聲區到低聲區的過渡音。二是當聲音進行到頭腔的位置時，胸腔共鳴感覺就不太強烈，但由于聲帶本身所產生的共鳴必須要以胸腔共鳴做鋪墊，因此，整體的聲音就會缺少低音的現象，因而形成了低聲區到高聲區的過渡音。三個聲區即高、中、低聲區，聲區過渡音的產生是與人體發聲的自然生理有關的現象，而不是人為的現象。

⒉聲區過渡中出現的問題及解決的方法

（1）聲區過渡中出現的問題

在聲音訓練中，經常會出現破音的現象，這是每個學習聲樂的學員肯定會面對的聲樂訓練中的關鍵問題，也是統一高中低聲區最難解決的問題。

通常情況下，一個歌唱者在他的整個音域中會出現兩至三次聲區過渡。但困難往往是出現在由中聲區向高聲區過渡音上，這個坎兒是比較難的。解決“換聲點”過渡自然的問題，并不是一項簡單的訓練，而應采取諸多的方法技巧與手段，并且必須根據嗓音特點和自身條件的原則，使聲區統一。只有解決了“換聲點”，統一了聲區的矛盾，歌唱才能自如通暢，才能將音樂形象表現得淋漓盡致。

（2）解決聲區過渡的具體方法

解決聲區過渡問題，最根本的一條就是要通過科學的訓練方法多學、多鉆研、多實踐，由生變熟，由操縱不靈到運用自如。

①要具有良好的氣息支持。在聲區過渡音時，更需要穩定的氣息支持，歌曲的強弱力度也是靠氣息來控制的，要保持呼吸的均勻。起音的時候不要太重，位置要盡量掛高一些，聲音越唱得高，氣息就嘆得越深，是兩個相反的方向，而絕不是隨聲音的升高，氣息也跟著抬高，歌唱呼吸應該保持一種既興奮又放松的狀態。

②先用小聲音開始練習。小聲的練習比較容易感覺到真假聲的結合，由于小聲的練習聲帶使用的比較少，所以聲帶的振動頻率比較快，這就符合了高音的發聲狀態。在小聲練習中應該注意把每個音都要落到氣上，聲音雖小，但不能用假聲演唱，而是找到真聲的感覺，才能快速練出有高位置的高音。只有小聲把聲音集中起來才能做到頭腔共鳴，而那些越大越散的聲音很難集中，是感覺不到頭腔共鳴的。

③需要聲帶的閉合。發聲時，只有聲門完全閉合才能夠發出高聲區的聲音，“歌唱發聲時要做好準備，使聲門閉合，然后用氣息壓力沖開聲門，發出聲音，但氣息的沖擊力量不可過猛，以免損傷聲帶”。若歌唱者的聲帶力度過強，就會使各器官協調的難度相應加大。在低、中聲區的發聲是趨近于我們日常生活中的講話發聲方法，對于這兩個聲區的掌握是比較容易的?！霸趽Q聲區過渡音時，需要聲帶更有力的閉合，其目的是為了與氣息的對抗平衡達到所發音高的需要，以及加強聲帶與軟腭部位的相對運動力度和幅度，以利于良好的基音的形成和咽部基音共鳴管道的適度調節。”例如：女高音的換聲區大約是“﹟f1”“g1”這幾個音，歌者唱到“f”音時要感到聲音明顯地向軟腭的位置集中，此時后咽壁一定是挺拔的狀態，會形成一個柱狀的感覺，聲音是沿后咽壁往上吸著唱，這樣聲區的過渡音就會很自然地過去了，而且自己會感覺聲音在口腔里消失一樣，其實別人聽到的聲音是圓滑的，和自己感覺的聲音完全不同。

④訓練聲音的連貫?！坝柧毬曇舻倪B貫要做一些音階練習。這些練習可以鍛煉諸發聲器官的活動能力，使之很靈活地適應每個音高，使音與音之間嚴密地連接起來，消除聲區過渡的痕跡，使歌聲如燦爛晶瑩的珠串。”在音階練習時，要特別注意每個音之間的連貫，以達到聲音在腔體里的上、下統一和暢通，也就是要用發聲器官狀態的逐漸變化來代替過渡音的突然變化。在從音階的高音下行時，要注意盡量保持某些高音時的發聲狀態和感覺，在由低音唱到高音時，也要盡可能保持低音時的發聲器官的發聲狀態和感覺。

二、聲區的融合統一

⒈歌唱發聲的要領

牘 歌唱發聲的關鍵與基礎良好的呼吸。

首先，呼吸方法要正確，對于歌唱中的氣息來說，最主要的就是吸得自然，要吸得深。如用胸腹式呼吸，我們在運用胸腹式呼吸法的前提是要自然地呼吸，就像聞花香一樣，將氣息吸得深，吸得自然；胸腹式呼吸的活動范圍較大，吸入氣量多而且較深，所以有較強的氣息能力?？刂屏α恳m當而穩定，使每個音都充分獲得氣息的支持。

其次，“發聲時音量要適度，強度適中。通過有節制地均勻用氣，使聲音自然、松弛，平穩；歌唱發聲的訓練步驟，首先應從中聲區（自然聲區）開始，以取得豐滿、圓潤而自如的發聲基礎，然后再漸次向上、向下擴展音域。擴展音域不可急于求成，要注意聲區的融合統一?！痹谙蚋呗晠^擴展時聲音要集中、收攏，使共鳴腔的位置吸到頭腔，向下擴展時應放松喉嚨，調整共鳴腔的位置，使聲區變得更加自然統一，更加直白松弛。

⒉從平時說話做起

“要使聲區融合統一，最關鍵的問題在于各聲區的融合，而講話的聲音則是歌唱聲音的天然基礎。要培養一個自然和科學的講話狀態，對歌唱來講是一個必需的過程，因為很大程度上說，科學的歌唱是建立在科學的講話之上的?！比粘Ｉ钪兄v話的習慣，在一定情況下影響著在歌唱中的咬字，也決定著歌唱中腔體的變化。因此，在演唱每一首作品時，尤其是中國作品的時候首先要先把歌詞讀一遍，這樣才能使發聲的位置得到充分的自然和放松統一。

⒊培養科學的歌唱狀態

我們想要培養科學的歌唱狀態，首先要建立一個正確的聲音概念?！懊缆暩璩L格與技巧，可以概括為：元音純正，咬字清晰，聲區融合統一，音階均勻，氣息飽滿，音調準確，音域寬廣，強弱自如，連音流暢，句法完全和聲音靈活。”這也要求我們在聲區的過渡音處要調整好氣息，在一個科學的、正確的歌唱狀態中調節、演唱。

三、結語

聲樂藝術是一門技術性和實踐性非常強的學科，不僅要在理論知識和文學資料方面進行細致的學習，而且還要通過正確的發聲訓練和不斷的歌曲演唱完善這門藝術。所以只有做到各聲區的聲音相對統一，才符合歌唱的原則，才能使歌者在歌唱中各聲區的過渡更自然，各聲區的聲音更統一；音樂表達更準確，藝術效果更到位，使歌唱變得輕松、自然、舒服，給聽眾以美妙的歌聲、美的享受，使歌唱技術走向更高水平。

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