從《看得見風景的房間》看福斯特含蓄的語言特色

綦連勝

摘要：福斯特的作品風格獨特，他不屬于任何一個流派，在他的文學作品中，我們看到的不僅是那份清新和淡雅，還有那英國紳士與生俱來的含蓄。通過《看得見風景的房間》這部文學作品來研究福斯特身上所特有的含蓄，在分析中我們能清楚地看到福斯特巧妙的心思和嫻熟的寫作技巧，也正是這種含蓄的象征手法，使得小說更加的耐人尋味，更加具有可讀性。關鍵詞：看得見風景的房間；語言特色；含蓄；福斯特中圖分類號：I106.4文獻標志碼：A文章編號：1001-7836（2014）05-0118-02一、引言愛德華·摩根·福斯特是西方世界里非常有影響力的英國作家，許多評論家認為他可能成為托馬斯·哈代以后的最偉大的小說家。他的作品風格獨特，意義非凡，在21世紀的前50年里，將引起各界的廣泛關注。福斯特是一位十分特殊的作家，可以說他是文字世界里的獨行俠，他不屬于任何一個流派。但他又是文字世界里的萬人迷，懷疑主義者、自由主義者、個人主義者這些名稱放在他的身上又都是適用的。福斯特的一生創作了很多不朽之作，其中主要的長篇小說就有六部，即《霍華茲莊園》、《最長的征程》、《印度之行》、《莫里斯》、《天使們不敢踏上的地方》，還有《看得見風景的房間》。這本《看得見風景的房間》最能體現福斯特含蓄的語言風格。二、福斯特和《看得見風景的房間》

愛德華·摩根·福斯特是20世紀英國的著名作家，他的長篇小說反映的都是英國中上層階級的生活，更多地表現了這一階層精神上的困惑和束縛。在每一部小說中，主人公都試圖擺脫社會生活習俗和精神上所帶來的雙重壓迫，來追求自由和人性的解放。福斯特的語言風格清新淡雅，又有著一種英國紳士與生俱來的含蓄，他所塑造的人物性格很容易被讀者把握，但對于人物命運的安排卻令人難以揣測，往往都是潘多拉魔盒，不打開永遠不會猜到結果。福斯特卻又能將曲折離奇的故事情節自然有序地進行敘述，功底可見一斑[1]。

福斯特的生活經歷對于他的語言風格和敘述態度有著很大的影響，也是他含蓄的語言特色形成的根源。福斯特出生于倫敦的一個建筑師家庭，在他很小的時候就失去了父親。在學校也有很多不愉快的經歷，他并不像大多數孩子那樣有著幸福的家庭，美好的童年。這就促成了福斯特對英國中上層社會的反感。

從小生活壓抑的福斯特并不是一個很善言談的人，種種不快樂的人生經歷使得他更愿意用文字來表達自己的心聲。由于受到壓抑，他的表達方式并不明快，在他的許多小說中，我們看到的不僅僅是那份清新和淡雅，還有那骨子里帶著的含蓄[2]。

小說《看得見風景的房間》描述的是一段繁縟禮節束縛下的愛情，故事的女主人公少女露西出身于上層社會，非常注重禮儀。但是故事的男主人公喬治出身于勞動人民家庭，行為做事率直真誠，這在露西看來是有些莽撞的。就因為這禮儀的束縛，兩個相愛的人經歷了許多的波折，最后才走到了一起。對于這個故事，福斯特敘事自然，表現含蓄。很多的情節設計和對話表達，都給人一種“似滿還缺，似缺已滿”的奇妙感覺。福斯特充分地利用了暗示、象征、暗諷等手法，巧妙地將小說要表達的主題傳達給了讀者。這種含蓄的表現方式，不僅表達了要表達了東西，而且十分的自然，并不突兀，而且很好地增強了故事的可讀性。三、《看得見風景的房間》的含蓄語言分析

《看得見風景的房間》描述了露西和喬治的愛情故事，故事發生在意大利，露西姐妹和喬治父子住進了一家旅館，通過一間看得見風景的房間兩人結識并墜入愛河，兩人因為英國的傳統禮儀經歷了許多波折，深刻地揭露了英國中上階層的傲慢與偏見。在福斯特的小說之中，將英國人的生活和意大利人的生活進行對比是十分常見的，從中我們也不難看出福斯特的偏向。他更加喜歡意大利人的生活方式，特別是羨慕那些下層人物的生活，認為意大利的風土人情和生活方式能夠幫助英國人減少偏見，寬容地生活，讓英國人更好地認識自己，在生活上少受生活習俗的束縛，在精神上少受傳統觀念的束縛，生活得更加隨意、更加幸福，追求屬于每個人自己的自由和快樂[3]。

在故事中露西面臨著兩個選擇，一個是代表著英國中產階級傳統生活方式的音樂家塞西爾·維斯，一個是代表著意大利下層隨意生活的喬治·埃莫森。塞西爾是一個地地道道的英國紳士，從小接受良好的教育，非常的有教養，有紳士風度，言談舉止溫文爾雅，待人處事禮貌周到。但是塞西爾的內心十分空虛，他一切的生活都由他的理性所掌控，對待任何事情都不會感情用事，愛情對他來說也不過是人生的一個必要的程序罷了。露西和他在一起時感到的是無盡的乏味和枯燥，還有來自繁文縟節的無聊的束縛。

喬治是一個生活在意大利的下層人物，他出生成長在勞動人民的家庭，沒有受過像西塞爾那樣嚴格的教育，天性活潑，為人率直真誠。雖然顯得有那么一點點粗魯，但是他具有西塞爾所沒有的淳樸自然，真誠和毫不做作。喬治從不掩飾自己的感情，樂于表現自己對露西的愛意。

福斯特的寫作技巧也十分的獨特，總能做到獨具新意，常常運用一些巧妙的技巧達到意想不到的效果。他非常善于處理細節，擅長利用細節來暗示人物情感，或者表現人物的心理活動，手法含蓄且自然。福斯特的行文自然而簡單，并不去采用什么瑣碎的寫法，敘述時著墨不多，但是能夠很好地將想要表現的東西表現出來，有效地將潛意識里的東西發掘出來。這是福斯特的獨特之處，像這樣的表現手法，在《看得見風景的房間》里就有很典型的例子。

在英國的一天，塞西爾要帶露西回家去見他的母親維斯太太。這次會晤，塞西爾母子與露西的所感所想完全不同。塞西爾母子對露西十分滿意，將露西看成了最理想的兒媳婦，甚至談到了婚禮，談到了許多婚后的打算。但是露西卻一直心不在焉，其間一直在想著喬治。

夜里露西就住在塞西爾母親的隔壁。入睡之前，維斯太太還沉浸在對露西的滿意之中，她高興地對他的兒子西塞爾說：“讓她成為我們家庭的一員吧！”在這種喜悅的陪伴下，維斯太太就上床睡覺了[4]。

可是，現實并不像維斯太太想得那么美好。就在維斯太太快要睡去時，從隔壁露西的房間傳來一聲刺耳的叫喊——一聲做噩夢的叫喊。在英國向塞西爾那樣的家庭里，露西是完全可以按鈴叫女仆的。但是細心的維斯太太認為自己親自去查看會顯得更加親切，更加體貼。她走到隔壁時發現露西正直挺挺地坐在床上，一只手捂著臉頰。endprint

“對不起，維斯太太——都是這些夢！”

“做噩夢了？”

這位成熟的太太笑了笑，給了露西一個安慰的吻，非常清楚地對她說：“親愛的，你要是聽到我們剛才談論你的話就好了。他現在更加愛慕你了。你就做這個夢吧。”

露西很禮貌地還了一個吻，一只手還是捂著一邊的臉頰。維斯太太欣慰地走了，回到床上繼續睡她的覺去了。露西尖銳的喊聲并沒有把塞西爾吵醒，他正美美地打著他的鼾，黑暗籠罩著整個塞西爾公寓。福斯特絕妙地使用了暗示的手法。細心的讀者會發現“一只手還是捂著一邊的臉頰”在文中被反復地強調，這是為什么呢？因為露西并非做了噩夢，她夢見喬治吻了她。在維斯太太的詢問下，露西當然不能說出實情，只能含糊地回答維斯太太只是做了夢。維斯太太哪里知道露西的夢境，只以為露西是真心愛上了自己的寶貝兒子，就想當然地對露西說塞西爾是怎樣地愛慕她。維斯太太對這一切都是那樣的滿意，找到了理想的兒媳婦，而且她是那樣愛慕自己的兒子，于是她又滿意地進入了夢鄉。最具有諷刺意味的是塞西爾，在這個妙趣橫生的夜晚，塞西爾一直沒有停歇他的鼾聲，完全不知道發生了什么，更不知道露西的愛戀其實屬于他人。“他酣睡著，黑暗籠罩著整個公寓。”這句話包含了多層意思，非常的耐人尋味。

福斯特的另一大特點就是非常善于利用一些意象化的詞句來創造需要的氛圍，并借此來烘托人物的內心，表現人物的思想感情，塑造人物性格，或者象征著什么。《看得見風景的房間》這本書的名字本身就具有象征意義。塞西爾像是高墻大院，望不到外面，看不到任何景致。而在書的一開始就寫到露西因為所住的是看不到風景的房間而十分沮喪，后來好心的喬治父親和她交換了房間，讓她看到了風景，也因此結識了喬治。露西本就是與花草、溪流、樹木等美麗的風景聯系在一起的，本就暗示了露西是不可能甘心和塞西爾在一起的。相比較塞西爾而言，喬治就像海邊的風景房，又或者是林間小屋，窗外的景致一覽無余。雖然看起來沒有深宅大院的厚重和莊嚴，甚至有些蒼莽之色，但這才是露西真正喜歡的，露西最后選擇喬治也是必然的。正是這種含蓄的象征手法，使得小說更加的耐人尋味，更具可讀性[5]。參考文獻：[1]愛·摩·福斯特，巫猗云.看得見風景的房間[M].上海：上海譯文出版社，2004.[2]陶家俊.文化身份的嬗變——愛德華·摩根·福斯特小說和思想研究[M].北京：中國社會科學出版社，2003.[3]李建波.跨文化障礙的系統研究：福斯特國際小說的文化解讀[J].外國文學評論，2000，（4）.[4]胡振明.距離空氣風景——淺析《看得見風景的房間》中的女性意識[J].四川外語學院學報，2002，（5）.[5]姜冬艷.《看得見風景的房間》中露西覺醒的心路歷程[J].電影文學，2011，（16）.endprint