論吳郡對(duì)范成大詩(shī)歌創(chuàng)作的影響

劉亭++

摘要：范成大為吳郡人，在其童年時(shí)期，吳郡就被金人所侵，生靈涂炭，再加上南宋的軟弱無能，激起了范成大強(qiáng)烈的愛國(guó)主義情感，這種情感影響范成大一生的詩(shī)歌創(chuàng)作，即他的為國(guó)、為民詩(shī)歌。

關(guān)鍵詞：范成大愛國(guó)主義思想早期詩(shī)歌創(chuàng)作使金紀(jì)行詩(shī)《四時(shí)田園雜興》

范成大（1126—1193），字致能，號(hào)石湖居士，吳郡人，《宋史》列傳第一百四十五有其傳記。范成大于紹興二十四年（1154年）擢進(jìn)士第，此時(shí)范成大29歲，后步入仕途；1182年，范成大因病請(qǐng)求解職，隱居石湖，其年已57歲，此后他便在蘇州石湖別墅過著歸隱生活，直到68歲辭世。由于本文論述的是吳郡對(duì)范成大詩(shī)歌創(chuàng)作的影響，因此為了符合行文的要求，將范成大的詩(shī)歌創(chuàng)作分為三個(gè)時(shí)期：早期（出生到29歲），為其年少居家時(shí)期；中期（30歲到56歲），為出仕宦途時(shí)期；晚期（57歲到68歲），為歸隱石湖時(shí)期。

一、年少居家時(shí)期

這一時(shí)期，范成大幾乎都生活在吳郡范圍之內(nèi)。金兵的南下侵略，使其目睹了家鄉(xiāng)的被毀和家鄉(xiāng)人民流離失所、無家可歸的境遇，南宋求和以自保，完全不顧百姓的生存之危之舉，更在范成大的內(nèi)心深處烙上了愛國(guó)、愛民的印記。此時(shí)受其家鄉(xiāng)的社會(huì)政治狀況影響，愛國(guó)主義思想產(chǎn)生，并影響著范成大的詩(shī)歌創(chuàng)作。

范成大此時(shí)的詩(shī)歌寫得悲涼沉重，讀起來有一種壓抑之感。除了像《初夏二首》是少有的清新明麗之作外，大多數(shù)詩(shī)作都是痛恨金人的無情奪掠，悲嘆人民的悲慘境遇，痛斥南宋的無能軟弱。在其詩(shī)歌中，經(jīng)常出現(xiàn)“悲”字，如“鴻歸有儔侶，鵠往長(zhǎng)悲辛”（《西江有單鵠行》），“松秋百年哀，霜露終歲悲”（《除夜感懷》）。“愁”字的使用頻率更大，有詩(shī)句“更憑青女留連得，未作愁紅怨綠看”（《窗前木芙蓉》）、“客愁無錦字，鄉(xiāng)信有燈花”（《道中》）、“誰教佳節(jié)滯天涯？強(qiáng)展愁眉管物華”（《重九獨(dú)登賞心亭》）。除此之外，“冷”字、“寒”字也經(jīng)常出現(xiàn)，如“冷艷頩容一笑開，休將鸞扇更徘徊”（《嘲里人新婚》）、“煙山漠漠水漫漫，老柳知秋渡口寒”（《題山水橫看二首》其一），這足見出其詩(shī)歌的悲涼之感。

《元夜憶群從》是詩(shī)人在家鄉(xiāng)被金兵破壞、鄉(xiāng)人遭到殺戮、自己逃到異地的大背景下創(chuàng)作的，表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)金兵入侵的痛恨。元宵之夜，權(quán)勢(shì)人家處在熱鬧的燈火之中，而詩(shī)人的兄弟們都不在自己的身邊，詩(shī)人都不知道這酒是為誰而溫，獨(dú)有一盞讀書的燈來陪伴自己，此時(shí)此刻也只能通過這從門縫中看到的月亮來寄托自己的心情，以此來慰藉難以入眠之人。詩(shī)人的愁思無人可以訴說，又將其寄托在月光映照出來的梅影上，深沉地道出了詩(shī)人此時(shí)的酸楚，反映出詩(shī)人的內(nèi)心空虛和孤獨(dú)之感。《秋日二絕》其一中言及“蘆”和“柳”都是蘇州水邊所生的植物，一旦受到霜凍，“碧”“青”都變成了“黃”色，這是暗指詩(shī)人的家鄉(xiāng)曾經(jīng)是那么美好，但遭到金兵掠奪、毀燒之后，便呈現(xiàn)出的蕭索的敗相。詩(shī)中的“江山”，特指南宋偏安的小朝廷，“北客”指金人，詩(shī)意在告誡南宋不要再向金人夸耀我們的疆土，現(xiàn)在的景象實(shí)在是荒涼至極；其二也言“新”秋已“病”且“頓”成“衰”，詩(shī)人連用這四個(gè)效果鮮明的字，可見出詩(shī)人失望、悲凄的心情。《落鴻》詩(shī)中在落雁的哀叫聲中愁怨著關(guān)山，其實(shí)這是詩(shī)人因看到落雁而引起的離別思念之緒。“怨”是詩(shī)人的哀怨，而不是落雁的，因思念之情越來越濃，淚水打濕了衣服，衣服卻不肯干，這哪里是衣服不肯干，分明是淚水之多，只知道一番新雨過去，天終會(huì)轉(zhuǎn)晴，但詩(shī)人將筆觸一轉(zhuǎn)，又生出無限悲涼之感，哪里知道那個(gè)雙袖倚著樓的人卻因這秋雨而倍生寒意！表現(xiàn)出詩(shī)人對(duì)這種境況的不滿和對(duì)南宋的失望之情。

二、出仕宦途時(shí)期

這一時(shí)期范成大離開家鄉(xiāng)為官，但吳郡對(duì)其影響并沒有戛然而止，吳郡的印記仍經(jīng)常性地在其詩(shī)歌中呈現(xiàn)，尤其是在范成大身體不適之時(shí)，他所想念的是他的家鄉(xiāng)，此時(shí)期愛國(guó)主義仍是其詩(shī)歌的主導(dǎo)方面，最鮮明地表現(xiàn)在他的使金紀(jì)行詩(shī)中。

范成大于乾道六年（1170年），作為南宋使臣出使金國(guó)，在其出使金國(guó)過程中，作了一組紀(jì)行詩(shī)，這組詩(shī)是由七十二首七言絕句組成的。范成大將一路上所見的遭受金兵侵犯過的廣大中原地區(qū)的殘破景象和金人野蠻無情的統(tǒng)治情況，都以他的詩(shī)筆生動(dòng)、形象地描繪出來。這組詩(shī)歌語言傾向質(zhì)樸，注重情感抒發(fā)，很少直接用那些冷色調(diào)以及“悲”“愁”的字詞來表達(dá)情感，而更多的是運(yùn)用白描的寫作手法，所描繪的畫面并未加以渲染，而是一幅幅真實(shí)的場(chǎng)景，這與第一時(shí)期的詩(shī)歌創(chuàng)作有了明顯的不同，現(xiàn)實(shí)主義色彩濃厚，相比之下，更為深刻，更能使人產(chǎn)生共鳴。

《虞姬墓》以劉項(xiàng)喻南宋朝廷，以虞姬喻南宋百姓。詩(shī)中說劉項(xiàng)的家人總是可憐的，這樣一個(gè)大英雄卻沒有能力來保護(hù)自己的愛姬。其愛姬葬在何處知道嗎？還比不上虞姬有自己的墓地。此詩(shī)以歷史比喻現(xiàn)實(shí)，將矛頭直指南宋朝廷，面對(duì)金人的侵略，朝廷卻無能為力。《宿州》詩(shī)寫宋金交戰(zhàn)，傷亡之多。茫茫之夜，誰在鳴？誰在嘯？乃“孤”“鬼”，此地原來是宋金交戰(zhàn)的舊戰(zhàn)場(chǎng)。后一句的“藏”字為全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆，磷火在不盡地燃燒著，可見尸骨之多。全詩(shī)表達(dá)了詩(shī)人對(duì)受難者的不平之氣，顯示出詩(shī)人強(qiáng)烈的愛國(guó)之情。《州橋》寫州橋天街之間，有宋使與金伴使同行，南宋的遺民們每時(shí)每刻都盼望著早回故土，因此每當(dāng)看到宋使經(jīng)過，都忍住眼淚失聲地詢問使者：什么時(shí)候故國(guó)的軍隊(duì)來，好把他們都接回去？寥寥數(shù)語卻為我們展現(xiàn)出遺民含淚忍痛想要回歸故國(guó)的真實(shí)場(chǎng)景，詩(shī)中既表現(xiàn)了遺民父老們對(duì)收復(fù)中原的強(qiáng)烈愿望，暗喻著對(duì)金統(tǒng)治的不滿，也流露出對(duì)南宋朝廷的失望心情。《邢臺(tái)驛》的首二句寫邢臺(tái)的美麗景色，但接下來詩(shī)人即發(fā)出感慨，雖然有這么美麗的風(fēng)景，但誰有心思游山玩水呢？看似一個(gè)問句，但其情感的表達(dá)卻是非常肯定的，目前國(guó)家淪喪，人民悲苦，已沒有人有心情來消遣游樂，最后一句，不直接說人愁，而是說“枯荷”“老柳”替人憂愁，讀起來別有一番滋味，也更加表現(xiàn)出愁之深，恨之切。《會(huì)同館》是詩(shī)人使金途中所作七十二首絕句中的最后一首。首二句就表明自己的心志，萬里孤身使金以身報(bào)國(guó)，為此絕沒有后悔。后二句引用典故，西漢蘇武出使匈奴被拘禁，但仍手持漢節(jié)，匈奴把他派到荒無人煙的地方去牧羊，這里詩(shī)人以蘇武自比。全詩(shī)表明了詩(shī)人的報(bào)國(guó)決心和崇高的民族氣節(jié)，縱觀范成大的一生，他不僅這樣說了，也確實(shí)這樣做了。

范成大的這一組使金紀(jì)行詩(shī)承接前期的愛國(guó)主義思想，并將這一思想發(fā)揮到了極致，“這類詩(shī)，有思想，有識(shí)見，有議論，有批評(píng)，有憤慨，有呼吁，既往追來，懲前毖后，感情深婉，回味無窮，不論從內(nèi)容講或從藝術(shù)講，都可成為杰作。”[1]

三、歸隱石湖時(shí)期

淳熙九年（1182年），范成大在建康任上得病，上書朝廷請(qǐng)求解職回到故鄉(xiāng)，時(shí)年57歲。范成大即使選擇了隱居的生活，但他的思想已經(jīng)深深印上了愛國(guó)主義的痕跡，這是難以抹去的。這時(shí)的范成大已離開宦途，所以他將目光轉(zhuǎn)向了田間的農(nóng)民們，在此更集中地表現(xiàn)為民詩(shī)歌的一面。此時(shí)期最能代表他這一思想的是《四時(shí)田園雜興》一組詩(shī)，這組詩(shī)由六十首七言絕句組成。這組詩(shī)描繪了當(dāng)時(shí)田邊的景物，農(nóng)家人的生活、風(fēng)俗、勞動(dòng)以及他們不得不面臨的憂愁、災(zāi)難等。總體說來，這一組詩(shī)表現(xiàn)為清新明麗的風(fēng)格，相比之下，組詩(shī)中那些關(guān)注人民疾苦的詩(shī)則較為沉重。

《四時(shí)田園雜興六十首》序中說：“淳熙丙午（1186年），沉疴少紓，復(fù)至石湖舊隱，野外即事，輒書一絕，終歲得六十篇，號(hào)四時(shí)田園雜興。”詩(shī)人將其按“春日”“晚春”“夏日”“秋日”“冬日”各十二絕句來分成五組。

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“土膏欲動(dòng)雨頻催，萬草千花一餉開。舍后荒畦猶綠秀，鄰家鞭荀過墻來。”（春日之二）春來地面解凍，春雨也頻頻而來，花草都開了。原來房屋后的荒地也著了綠裝，鄰居家的竹子長(zhǎng)過我家的墻來，“綠”“秀”二字，展現(xiàn)出了春之到來的勃勃生機(jī)景象。整首詩(shī)都洋溢著春日到來的歡快心情，萬物復(fù)蘇，一切都寄予著希望。“桑下春蔬綠滿畦，松心青嫩芥薹肥。溪頭洗擇店頭賣，日暮裹鹽沽酒歸。”（春日之十二）此詩(shī)寫農(nóng)民春種的歡快場(chǎng)景。田地里種滿了蔬菜，到了秋天時(shí)，綠色鋪滿了整個(gè)田地，農(nóng)民看到了自己勞動(dòng)的希望，高興之余，天黑農(nóng)活結(jié)束之時(shí)，還要在田地里喝些小酒以自興。可見，農(nóng)民對(duì)土地的愛是多么的深沉，農(nóng)民的希望是多么的實(shí)在，田園的生活雖忙碌，但心中的那份快樂安逸是最寶貴的。

“湖蓮舊蕩藕新翻，小小荷錢沒漲痕。斟酌梅天風(fēng)浪緊，更從外水種蘆根。”（晚春之二）梅雨時(shí)節(jié)，湖里的蓮花出露頭面，江南的晚春景色如此之美，生活在其中，人們忙中亦有樂趣在。“蝴蝶雙雙入菜花，日長(zhǎng)無客到田家。雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶。”（晚春之三）詩(shī)以“蝴蝶”起句，一種歡快之情躍然紙上，蝴蝶成雙成對(duì)地飛入田地，日頭很長(zhǎng)卻沒有客人來田家做客。雞飛過籬笆，狗在洞里叫，主人知道這是有商人經(jīng)過來賣（“買”應(yīng)為“賣”字之誤）茶了。詩(shī)人向我們呈現(xiàn)出田家平靜而又有規(guī)律的生活。

“梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長(zhǎng)籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。”（夏日之一），首兩句以“金黃”“肥”“雪白”“稀”來形容梅、杏、麥、菜花的生長(zhǎng)狀態(tài)之好，也就是說農(nóng)作物長(zhǎng)得很茂盛。后兩句交代日頭很長(zhǎng)，田地里沒有人，只有蜻蜓和蝴蝶在飛，這是從側(cè)面寫作物的生長(zhǎng)之好。“小婦連宵上娟機(jī)，大耆催稅急于飛。今年幸甚蠶桑熟，留得黃絲織夏衣。”（夏日之五）這首詩(shī)交代了農(nóng)民賦稅的情況。小婦人通宵地織布，為的是及時(shí)交上緊追的賦稅，而且是“幸甚”今年蠶桑收成很好，才留有得夏日織衣的絲。這首詩(shī)與前面詩(shī)的清新明麗不同，關(guān)注的是農(nóng)民生活中的煩惱，可見，此地的農(nóng)民也不是生活在世外桃源，現(xiàn)實(shí)的壓榨給他們的生活帶來了壓力。“晝出耕田夜績(jī)麻，村莊兒女各當(dāng)家。童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜。”（夏日之七）此詩(shī)言一日之中耕、織各有分時(shí)，農(nóng)人之中各有分工。甚至連不懂得耕織的孩童，也盡自己所能學(xué)著種瓜。詩(shī)中透露出農(nóng)人生活的和諧景象，各有分工，各司其職，每個(gè)人都樂得其所。

“朱門巧夕沸歡聲，田舍黃昏靜掩扄。男解牽牛女能織，不須繳福渡河星。”（秋日之二）此詩(shī)對(duì)比朱門與田舍之人在乞巧之夜的不同情況，富貴人家歡聲笑語、熱熱鬧鬧，而平民田舍之家到了黃昏還靜悄悄地掩著門，男男女女都在做著自己的活兒，沒有閑暇來祈神福。可見農(nóng)村貧、富之間生活的差距。“秋來只怕雨垂垂，甲子無云萬事宜。獲稻畢工隨曬榖，直須晴到入倉(cāng)時(shí)。”（秋日之六）此詩(shī)寫秋天豐收農(nóng)民的擔(dān)憂。怕就怕在秋收之時(shí)下起雨來，因此農(nóng)民們把甲子日晴當(dāng)做祥兆，所以農(nóng)民一心抓緊時(shí)間收割，希望這大好的晴天一直延續(xù)到糧食入倉(cāng)之時(shí)。“租船滿載候開倉(cāng)，粒粒如珠白似霜。不惜兩鐘輸一斛，尚贏糠覈飽兒郎。”（秋日之九）寫農(nóng)民春種秋收，辛苦勞動(dòng)收獲的糧食被官府無償?shù)卣魇眨r(nóng)民對(duì)此事很憤恨，但也無能為力，官租的負(fù)重對(duì)此時(shí)的農(nóng)民來說就是一場(chǎng)大災(zāi)難。

“炙背檐前日似烘，暖熏熏后困蒙蒙。過門走馬何官職？側(cè)帽籠鞭戰(zhàn)北風(fēng)！”（冬日之二）此詩(shī)寫農(nóng)民在冬日里嘲笑北風(fēng)中驅(qū)走的官員，將此事寫入冬詩(shī)一組中，形成了一個(gè)巧妙的對(duì)比：農(nóng)民在秋收之時(shí)，這些官員們無情地來收租，而冬季一到，農(nóng)民的農(nóng)事處于暫歇狀態(tài)，農(nóng)民可以在暖烘烘的屋子里過冬，而這些官員還是有職務(wù)的，不得不在寒風(fēng)之中行走，透露出詩(shī)人對(duì)這些官員的諷刺之意。“村巷冬年見俗情，鄰翁講禮拜柴荊。長(zhǎng)衫布縷如霜雪，云是家機(jī)自織成。”（冬日之十二）冬至這一天，鄰人穿著自家做的雪白的衣服，相互饋贈(zèng)禮物，互相祝福。表現(xiàn)了農(nóng)人之間濃厚的情誼。

由以上的論述可知，在不同的時(shí)期，范成大有著不同的創(chuàng)作風(fēng)格，但其總的思想傾向是一致的，都是愛國(guó)主義思想的集中體現(xiàn)。這種為國(guó)、為民的思想一直貫穿著范成大一生的詩(shī)歌創(chuàng)作。可見，吳郡對(duì)范成大詩(shī)歌創(chuàng)作的影響是終生性的。

注釋：

[1]周汝昌：《范石湖集·前言》，上海古籍出版社，1981年版，第3頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1][元]脫脫等撰.宋史[M].北京：中華書局，1985.

[2][清]紀(jì)昀等撰.四庫(kù)全書[M].上海古籍出版社，1987.

[3][宋]范成大.范石湖集[M].上海古籍出版社，1981.

[4]周汝昌選注.范成大詩(shī)選[M].人民文學(xué)出版社，1959.

[5]高海夫選注.范成大詩(shī)選[M].上海古籍出版社，1989.

[6]孔凡禮.范成大年譜[M].齊魯書社，1985.

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