湖南衛(wèi)視總是給人驚奇。在“快樂男聲”和“我是歌手2”兩檔歌唱節(jié)目的間隙,湖南衛(wèi)視推出一檔明星親子生存體驗節(jié)目《爸爸去哪兒》,節(jié)目播出兩期,收視率和收視份額都很高,第一期的全國網(wǎng)收視率和29城收視調(diào)查,都排在第一。
《爸爸去哪兒》和別的生存體驗節(jié)目的不同之處,在于該檔節(jié)目融合了多種元素,包括明星、親子、生存體驗、農(nóng)村生活展示,它之所以成功,是因為它給出了明星的私人生活場景、父親和孩子的親密關(guān)系細(xì)節(jié)、孩子的稚態(tài)、陌生情境下的生活智慧,更重要的是,它和別的親子節(jié)目或者綜藝節(jié)目不大一樣,把節(jié)目場景從室內(nèi)搬到了室外。
“從室內(nèi)到室外”不只是節(jié)目場所的變化,更是一個象征,意味著從演播廳走向廣闊天地,從封閉走向開放,從娛樂圈之外挖掘節(jié)目資源,從現(xiàn)實中汲取營養(yǎng)。“超女”、“快男”以及《變形計》、《奇舞飛揚》、《天天向上》等等節(jié)目,也是這樣,它們都最大限度地伸展了節(jié)目觸角,讓普通人走上舞臺,讓普通人中資質(zhì)出眾者一夜翻身。當(dāng)然,室內(nèi)到室外轉(zhuǎn)換的順利完成,節(jié)目資源的無窮無盡,都是因為,你站立的地方,就是你的資源。此時此刻,對這個財富和意志都在無限膨脹的國家,僅僅是在演播廳講述,是不夠的。
《南方都市報》的記者黃曉雅,長期在兩岸各大綜藝節(jié)目“蹲守探班”,她在報道中說,湖南衛(wèi)視的團隊,幾乎是“背著棺材工作”,用跋山涉水的拍攝、不眠不休的工作、巨量的素材,來制作綜藝節(jié)目,與此同時,曾經(jīng)是華人綜藝節(jié)目標(biāo)桿的臺灣綜藝界,卻已“縮水到幾乎只剩‘棚內(nèi)制作’的地步”,《康熙來了》一周只錄影一天,一天完成五期節(jié)目。同時發(fā)生的,是臺灣綜藝節(jié)目的大咖向著內(nèi)地轉(zhuǎn)戰(zhàn)。這種節(jié)目制作中發(fā)生的膨脹和萎縮,的確耐人尋味。
內(nèi)地綜藝節(jié)目的奇跡般崛起,華人娛樂中心從臺灣香港向著北京的轉(zhuǎn)移、電影市場的急速膨脹,明星在國際范圍內(nèi)的揚名,都離不開那個背景,離不開這個國家的崛起和膨脹,離不開“新北京”、“新上海”的屹立。你站立的地方,就是你的資源。這個時代的人們要做的,是到廣闊的天地去,最大限度地挖掘這些資源。