《鄉村愛情圓舞曲》中的喜劇元素

○王文革

《鄉村愛情圓舞曲》是“鄉村愛情”系列的第7部電視連續劇。一個系列能夠一而再、再而三地推出續集已經是不錯的了，但“鄉村愛情”系列卻一連推出七部連續劇，并且部部都有不俗的收視效果，也確屬少見。《鄉村愛情圓舞曲》與這個系列的前六部一樣，走的仍是輕喜劇的路徑，角色、題材、風格沒有太大變化，但在這些因素沒有太大變化的情況下，還能讓觀眾不產生審美疲勞、取得不俗的播出效果，其成功原因值得思考。概而言之，這些原因，有趙家班主要人馬的出場，有前六部播出所積聚的人氣，有正式演播之前遼寧衛視等所作的各種鋪墊，有趙本山的出演，等等，但這些都只是外部原因。真正的內部原因，還是在于故事，在于故事的敘述比較抓人。《鄉村愛情圓舞曲》很講究故事的敘述，而在故事的敘述中又特別突出喜劇元素。在這里，可以說，沒有喜劇元素就沒有故事，同樣，沒有故事就沒有喜劇元素。故事以喜劇的方式展開，故事的演繹在喜劇的氛圍中進行。《鄉村愛情圓舞曲》能夠熟練地運用各種方式來營造喜劇氛圍、創造喜劇沖突。盡管人們對這部劇進行了這樣那樣的批評，甚至認為它太俗、俗不可耐，但因為有喜劇性的不俗表現，這部冗長、拖沓的電視連續劇還是取得了不俗的收視效果。

《鄉村愛情圓舞曲》中常見、常用的喜劇元素有：

一是生理缺陷。如結巴、大舌頭、瘸子、禿子、不男不女等人物形象。在劇中居然有劉能、宋曉峰、趙四三個結巴。自從《潛伏》中謝若琳這個結巴的冷喜劇人物一炮走紅，結巴就在電視劇中流行起來。謝若琳一些經典的結巴臺詞，如“現、現在兩根金條放在這，你、你告訴我哪一根是高尚的？哪一根是齷齪的？別來這套”；“如果你、你一槍打不死我，我又活過來了，咱倆還、還能做生意，只要價格公道”，都給人留下深刻印象。但遺憾的是，同樣是結巴，《鄉村愛情圓舞曲》中卻沒有出現這樣的經典臺詞和經典鏡頭讓人過目不忘。劇中，宋曉峰雖然是結巴，王木生雖然是大舌頭，他們卻有高雅的愛好，就是喜歡作詩、朗誦詩（這樣的行為與其生理特征顯得相當的不協調）；趙四一說話臉就要抽搐一下，而且是憋了半天、抽搐半天才擠出一句話；劉能是光頭，走路的姿勢是邁著小步甩著手；劉大腦袋則是瘸子，走路是一瘸一拐的（在前面幾集中是瘸腿腳上有塊鐵，走起來確實如王木生所說的“咔噗咔噗”的）；還有不男不女、似男似女的花姐，等等。這些具有生理缺陷的人物形象一出場就能產生喜劇效果，但客觀地講，這些由生理缺陷所帶來的喜劇效果，還屬于喜劇的低層次，也就是人們所說的滑稽。

二是無知。本來是一些生活常識，盡人皆知的常理，但卻偏有人對此一無所知。這樣，一方明白，一方無知，于是發生交流錯位，產生滑稽效果。比如，宋曉峰送給宋富貴銀行卡，然后馬上去銀行掛失了。宋富貴將銀行卡遺失了，宋曉峰就騙他說卡里的錢被壞人取走了。于是，造成宋富貴、宋青蓮父女對宋曉峰的愧疚之情，宋富貴也由此更加賣力地推動宋青蓮與他的“互動”。又如，宋曉峰將“高富帥”理解為一個姓高名富帥的人。還如，宋曉峰受到王大拿夸獎后說：“董事長是慧眼識珠啊！”王大拿說：“你說誰是豬啊？”明明是一個很常見的成語，聽者竟然不知道、不明白，從而產生誤解、歧解。這種情況看起來不可思議，但發生在這些喜劇人物身上似乎又不是什么意外的事。由無知所造成的喜劇性自然也不能算是高明的喜劇元素。

三是誤會。誤會是另一種形式的“無知”，即對真實情況的無知。這種無知當然是劇中人物的無知，觀眾是清楚的。如楊曉燕在家里會見向王大拿“匯報”情況的宋曉峰，路上又遇到宋曉峰“為了開車安全”而不讓生氣的她開車走，在餐館吃飯又遇到走錯路闖進來的宋曉峰，等等，造成王大拿對楊曉燕的懷疑、誤會，導致二人的情感糾結；由誤解的產生到發展到消解，構成了一個比較大的情節。誤解在這里具有推動情節發展的作用，而不僅僅是構成一定的喜劇性。這是大的誤解。在一般的對話中也常常靠誤解制造喜劇色彩。如，謝廣坤買化肥是為了像劉能那樣也中一臺卡車，當他老伴問他中沒中，他伸出五個手指，他老伴說：“啥？中了五輛？”他說：“五袋。”當宋富貴說“我家青蓮旺夫”時，宋曉峰說“就是她忘了我我也不能忘了她”；宋曉峰將“旺夫”理解為“忘夫”了。在這里，誤解都造成了一定的喜劇效果。誤會的產生應當確有幾分理由，比如謝廣坤的老伴誤以為中了“五輛”而一驚一乍，這在當時的語境中是可能的。脫離這個語境就不可能產生這樣的誤解。大的誤解更應當有幾分道理。比如，王大拿對楊曉燕與宋曉峰關系的懷疑，理由就不怎么充分。但由于觀眾的興趣在于誤解所產生的沖突，所以忽視了對于產生誤解原因是否充分的追究，但理由不足還是顯而易見的。

四是流行元素。鄉土愛情因為把背景放在鄉村，又因為這里的人物都很“土”，都不是時尚的市民或白領，所以在這些人物身上如果出現流行元素，就與人物身份不相協調，容易產生喜劇效果。如，劇中頻繁使用流行語這一流行元素。流行語本身有一定的喜劇性，加上劇中還往往有曲解、誤用，其喜感就比較明顯。如，宋曉峰被王大拿感動得哭起來，當王大拿發現他并沒有流淚時，他說：“書上說的，真正的感動是欲哭無淚。”王大拿得知寧寧不過是一個鄉村姑娘時，對王木生說：“你說寧寧是有背景的……”王木生說：“你沒讓我說完，我說的是背井離鄉。”又如，宋曉峰對宋富貴表決心：“書上說的：朋友是路，老婆是牛；富了要修路，窮了不賣牛。”等等。還有如宋曉峰戴眼鏡，他戴的眼鏡，只有鏡框，沒有鏡片。這個情節似乎有雙重作用，一是裝斯文，一是裝時尚。這些流行元素的使用能使現場氣氛頓時喜劇化。但如果流行元素特別是網絡流行語使用過多，就可能沖淡情節，甚至使流行元素的使用顯得脫離具體情境而給人生硬、突兀、矯情之感。

五是性格的偏執。喜劇人物往往是類型化的性格。類型化的性格面對某種情境必然具有某種相同或相似的行為。這種一致性、一貫性，使喜劇人物能夠不斷制造喜劇性，產生“笑果”。如劉能的好占便宜，又好管事、生事，與好算計、好爭強的謝廣坤不斷上演對手戲。劉能買化肥中了一臺卡車，謝廣坤也去買化肥，結果只中了五袋化肥；劉能借中獎之機要搞慶典，謝廣坤雖然沒有中卡車，但也無礙他找到由頭搞慶典，而且要蓋過劉能。二人的性格屬于類型化的性格。在以好人好事理事會名義去看徐支書這個情節中，劉能是想通過給崴了腳的徐支書送慰問品一事，讓同樣崴了腳的老伴也獲得慰問品；而謝廣坤則是為了不放過露臉的機會、不落在劉能的后面。劉能與徐支書合影，謝廣坤更進一步，抱著徐支書的那只崴了的腳照相。二人的算計、沖突帶來一系列笑點。特別是在表現謝廣坤這個人物的“作”的方面不能不說是成功的。但因為電視連續劇只是表現了他的“作”，而且他的戲幾乎全是“作”，很多矛盾也是由他的“作”所引起，所以是一個很有戲劇推動力的人物。但看來觀眾很討厭這個人物，不能從他身上感受到一點可愛的東西，因為他的折騰，往往沒有什么情理，成了純粹的“作”。這種沒有情理、不講情理的“作”，也就成了這個人物形象的塑造中存在的明顯不足。其他人物，如宋曉峰的自作聰明，趙四的吝嗇等，也能不斷產生喜劇沖突。但人物性格如果一味地偏執下去，人物的行為模式和性格特征就沒有什么變化，人物形象就顯得單一、單薄。所以，盡管性格類型化是喜劇人物的重要特征，但如果能夠在表現中有所變化、甚至有所偏離，人物形象就會顯得豐富多彩一些。

六是愿望的偏執。喜劇人物執著于自己愿望的實現，而毫不顧及條件、環境和他人反應，這樣，就顯得不通情理，并且必然與周圍人物發生矛盾沖突。這種愿望的偏執也成為該劇推動情節發展的因素之一。如，謝廣坤想抱孫子想得走火入魔，生出許多事來。先是不顧家人里尤其是謝永強、王小蒙的反對，硬是去孤兒院領養了謝騰飛；當得知王小蒙懷孕，便又琢磨著把謝騰飛送走，以致與家里人沖突不斷，還與親家王老七沖突。在一次沖突中，他甚至對王老七說出“你沒有兒子就沒有資格抱孫子”的話，氣得王老七拿起鐵鍬追著要拍他，嚇得他狼狽而逃。趙四也想要孫子，但兒子趙玉田、媳婦劉英不同意，連孫女蘭妮也不同意。他于是提著禮盒向劉能請教，劉能告訴他可以召開家庭擴大會議，他和他老伴都來參加，于是民主的結果便由原來的三票反對、二票贊成，變成了四票贊成、三票反對，生孩子的事就這么通過家庭“民主”的方式定了下來。這樣的情節都源自人物愿望的偏執。在這里，行為方式與行為目的是不協調的，因而具有喜劇性。又如，劉能為了當好人好事理事會會長，就四處活動，在開會討論誰當會長的時候，親家趙四生氣不參加，誰請也不去。如果他不參加，劉能就少了一票。劉能就給趙四打電話，說玉田出事了，趙四這才急急火火地趕到村部，發現真實情況后又與劉能一頓沖突。劉能的競職演說也頗有道理：按規定，老徐是支書、玉田是村主任，不能當會長；王老七忙家里的豆腐廠，沒心思當會長；趙四倒想當，但太摳門，到時想用理事會的一分錢都難；謝廣坤想當，但謝廣坤上次掉水里了，怕他腦子進了水。這樣，最適合當這個會長的就他劉能了。在這里，事情的意義被過度放大，人物對待事情的態度過于認真嚴肅，于是，目的與意義、態度與實質之間就產生了明顯的反差；當人物用過于嚴肅鄭重的態度和方式來對待一件意義與之并不相稱的事情時，喜劇效果也就油然而生了。

《鄉村愛情圓舞曲》中的喜劇元素還有其他一些，在此就不贅述了。在這些喜劇元素中，比較高明的應屬人物性格的偏執和愿望的偏執。由人物性格的偏執和愿望的偏執所引起的喜劇沖突才是有內在原因、并且必然發生的喜劇沖突。劇中將人物性格類型化，并對性格的缺點予以放大，顯示其可笑的一面。比如，劉能想著法占便宜、喜歡顯擺，結果往往是自作聰明、搬起石頭砸自己的腳。這就有了笑果。愿望無可厚非，但如果不考慮條件、時機、場合，固執地追求愿望的滿足，就顯得不合時宜、不合情理，從而產生喜劇性。有人說，真正的喜劇是悲喜劇，所產生的效果是含淚的笑。《鄉村愛情圓舞曲》當然也很注意悲喜結合、悲喜交加、悲喜交替，并且由此形成敘述的節奏。它不會讓你一笑到底，也不會讓你一悲到底。這里的悲，如長貴的死，可謂之大悲；如小蒙因為不孕所引起的痛苦，如其他人物談情說愛方面的不能如愿，以及因為性格不同、誤會所引起的沖突，都可歸入或“悲”或“痛”或“傷”的范圍，從而使得劇情在“悲”與“喜”、“痛”與“樂”之間交替、交織。劇中引發沖突的原因，往往不過是些家常小事，但在這些偏執的人看來，這些家常小事都不是小事；他們都全力以赴去認真對待這些“大事”，掀起一次次杯水波瀾，一波未平一波又起，情節起伏跌宕，在一張一弛中顯得頗有節奏，讓觀眾看得津津有味，不忍舍棄。