夏景：清心自合勝炎曦

“孟夏百物滋，動(dòng)植一時(shí)好。”雖然熱是熱了些，但沒(méi)人否認(rèn)夏天的萬(wàn)物繁茂、生機(jī)盎然，這為夏景繪畫(huà)提供了多樣素材?！笆好┪萦袕澊J，流水濺濺度西陂。”在文人的筆下，夏天表現(xiàn)出如繁花盛開(kāi)般熱烈、率真的情致；而到了設(shè)色畫(huà)中，夏天便化作蒼茫郁勃、燦爛絢麗的色彩。譬如五代董源的《夏景山口待渡圖》，畫(huà)面中草木豐茂，江水秀潤(rùn)，云霧顯晦，江南山水景色在董源之點(diǎn)染皴擦中盡顯，宋人評(píng)其畫(huà)作時(shí)認(rèn)為“水墨類(lèi)王維，著色如李思訓(xùn)”。

除了單純的夏景，另一重要的題材便是納涼。在畫(huà)作中，古人或榻前撫琴，或蓮塘泛舟，或蔭下讀書(shū)，或涼亭對(duì)弈，別有一番逍遙自得，讓觀者充分感受到夏日的韻致。

古人避暑，首選臨水的亭臺(tái)橋畔。宋代詩(shī)人楊萬(wàn)里在《暑熱游荷花池》中寫(xiě)道：“細(xì)草搖頭忽報(bào)儂，披襟攔得一西風(fēng)。荷花入暮猶愁熱，低面深藏碧傘中?！卑咽⑾牡难谉崤c乘涼的快意寫(xiě)得栩栩如生。孟浩然的《夏日南亭懷辛大》寫(xiě)的也是水邊納涼的情景：“山光忽西落，池月漸東上。散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑敞。荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響?！?/p>

中國(guó)古代夏景山水畫(huà)給我們留下了許多描繪自然的絕妙之作。宋代馬麟《荷香消夏圖》以寬闊的湖面為主體，林中云霧縈繞，茅庵空落。左岸上亂石嶙峋，柳蔭蔽日，樹(shù)上群鳥(niǎo)翔集。廣闊的湖面上微波輕蕩，碧葉連連。湖的對(duì)岸，遠(yuǎn)山逶迤，柳林如煙，小橋曲折，云霧飄動(dòng)如蓮。構(gòu)圖平遠(yuǎn)開(kāi)闊，布置簡(jiǎn)潔。筆法細(xì)秀，描物具體，尤其柳樹(shù)變化多姿，樹(shù)葉絲絲勾出，猶如煙動(dòng)。其用墨以淡為宗，又濃淡相間，著色亦淡雅，更加烘托出境界的祥和安靜。

夏季的山林，樹(shù)茂林密，風(fēng)清氣爽，自然也是古人納涼的好去處。唐代高駢《山亭夏日》詩(shī)云：“綠樹(shù)蔭濃夏日長(zhǎng)，樓臺(tái)倒影入池塘。水晶簾動(dòng)微風(fēng)起，滿架薔薇一院香?！笔⑾臅r(shí)節(jié)，樹(shù)蔭下格外清涼，薔薇花開(kāi)，微風(fēng)拂過(guò)，滿院都可聞到它沁人心脾的香味。元代王蒙《夏日山居圖》將這一美景反映到了畫(huà)紙上，叢樹(shù)疊嶺，山頭草木綠意盎然，山腳松林蒼郁茂密。樹(shù)蔭深處有草堂一間，隱者自樂(lè)。全圖結(jié)構(gòu)繁復(fù)充盈，于稠密中透出靈動(dòng)的氣韻。

宋代梅堯臣喜歡到寺院去尋幽，禪房前花木蔥蘢，長(zhǎng)廊曲徑幽深，佳茗入口，涼自心生，詩(shī)人自然是樂(lè)不思蜀。唐代詩(shī)人王維在陜西終南山下建有竹里館，并作詩(shī)詠之：“獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯。深林人不知，明月來(lái)相照。”宋代李唐的《長(zhǎng)夏江寺圖》中，長(zhǎng)江岸上群峰羅列，寺觀隱于叢林中，江水粼粼，風(fēng)帆出沒(méi)于其間，氣勢(shì)雄偉壯闊。

“六月紅云不肯移，清心自合勝炎曦?！惫湃苏J(rèn)為，“清心靜氣”才是避暑的最高境界。詩(shī)人獨(dú)坐院中，修心養(yǎng)性，迎著徐徐涼風(fēng)，怡然自得。白居易還有詩(shī)為證：“人人避暑走如狂，獨(dú)有禪師不出房。非是禪房無(wú)熱到，但能心靜即身涼?！比绱丝磥?lái)，“心靜自然涼”確實(shí)是一劑消暑良方。

蒼郁山林，幽谷溪流，柳蔭水閣，納涼避暑可謂夏景山水畫(huà)作的重要題材之一，而畫(huà)中景致傳達(dá)給觀者的，是古人在炎炎夏日中尋找清涼與自在的那份愜意。endprint