打造快樂普法欄目——“真人秀”在電視法制欄目中的應用

紀文華

如今的一些電視法制欄目，由于對節目劇情追求懸疑驚悚，細節渲染過于暴力血腥，使節目失去了普及法律法規、傳播正義擔當的主旨，造成觀眾流失和收視率的下滑。而電視“真人秀”節目由于接近現實、貼近民眾，富有紀實和游戲的特點，受到觀眾的歡迎。如何將真人秀節目的制作策略應用到法制欄目中去，讓法制節目鮮活生動、觀眾喜聞樂見，或許是法制欄目突破收視瓶頸的一種新思路。

一、走基層，接地氣，普法節目攢人氣

電視法制欄目是各級政府通過電視傳播渠道向民眾宣傳法律法規的重要形式，是推動國家社會主義法制建設、提升公民法律意識、傳播法制思想的重要途徑，是我國公民獲取法律知識、表達法律情感的重要媒介。大連廣播電視臺《法四方》電視欄目中，“普法歡樂行”是其中的一個小板塊，每天雖然只是播出4分鐘，但是在主持人的帶領下，相關專業的律師進社區、入學校、到工廠、下工地，節目組走到哪里，就將普法知識宣傳到哪里，既有對現行政策法規的正確解讀，又有對公眾理念和司法正義的合理確認，發揮出電視傳媒的正能量。

同時，“普法歡樂行”欄目組在選題策劃中，改變了以往大法律、大宣傳、大事件、大道理的做法，而是在小磕碰、小糾紛、小矛盾、小誤會等民生“小事”中尋找法律點，力求做到講述老百姓身邊發生的法制故事。例如，朋友之間借錢是打借條好，還是打欠條好？在旅店居住，貴重物品沒寄存而丟失，責任在店家還是在旅客？上班路上受傷，算不算工傷？諸如此類事情。在編輯力度上，加強了法制新聞節目的編輯，將法制新聞編制成廣大觀眾喜聞樂見的電視節目，加強了欄目的親民特色和吸引力，用正面的、積極的價值觀念引導觀眾，將法制新聞節目辦得既有內涵，又有深度。在節目內容上，不再是高、大、上，而是在老百姓生活里求“法”，節目形態也不再是灌輸式的我說你聽。尤其在融入情景劇之后，觀眾現場表演小品，既能幫助大家理解法律知識點，也能讓觀眾在電視中展現才藝，這時候就已經有了“秀”的雛形，大家也在說說笑笑中完成了普法。

觀眾喜聞樂見的節目形式，良好的普法效果，使節目收視率節節攀升。自從2011年7月份“普法歡樂行”開播以來，收視率由最初的0.4%一路攀升至4.2%，名列全臺自辦欄目前茅。“普法歡樂行”欄目組的足跡覆蓋大連市內340個社區，實現了“用普法的腳步丈量大連的土地”的目標。通過節目，普及宣傳了與百姓工作、生活密切相關的法律法規20多部，僅直接參與現場互動的觀眾就達3萬多人。“普法歡樂行”在“走轉改”的實踐中贏得了百姓口碑，積攢了人氣，獲得“2011-2012年度全國政法綜治優秀節目”的殊榮。

二、“真人秀”唱主角，普法節目也歡樂

一個受到觀眾喜歡的電視節目要想始終保持收視的熱度，就應該不斷調整節目和觀眾相通的接合點，讓觀眾不斷變化的需求和喜好形成新的收視點。到2013年5月，“普法歡樂行”開播近2年了，雖然積累了很高的人氣，但這種專業主持人調控互動的模式，已經不能滿足觀眾在內容和形式上新的需求。因此，為了獲得更多的觀眾，讓觀眾在節目的互動中得到更多的主動權，讓互動的形式從自上而下的對話變成平行交流，欄目把受眾的需求作為節目編排的第一原則。“普法歡樂行”改版推出了“普法我來秀”，以適應觀眾收視心態的變化，弱化長時間單一模式的審美疲勞。

“選秀”一詞，中國古已有之，意為“為皇家選宮女”，在清朝時期稱作“選秀女”。現代選秀節目則是一種大眾娛樂化節目，同時還帶動了所謂“草根文化”即“平民文化”的興起。目前，國內真人秀節目風生水起，對真人秀節目采用較多的一個定義是：多指“由普通人（非演員）在規定的情景中，按照預定的游戲規則，為了一個明確的目的，做出自己的行動，同時被記錄下來而做成電視節目”。

筆者認為，把真人秀定義為一種電視節目，倒不如把它看作一種電視表現的手段。在國外，真人秀不僅應用到娛樂節目中，在嚴肅嚴謹的法治節目中也有應用。以美國法制頻道Court TV為例，它的節目構成除了新聞專題類、案例紀實類之外，還有真人實錄類（比如《捕獲》《警察故事》）和游戲競賽類（比如《偽裝》）。其實，在真人實錄和游戲競賽類的法治節目中，無一例外地都添加了真人秀的表現手段，讓節目緊張有趣、可視性很強。

三、突出“秀”字，落實“法”字，走出普法新途徑

大連廣播電視臺改版后的“普法我來秀”讓觀眾唱主角，讓草根秀普法，不斷弱化主持人的“主持”功能，無限放大普通觀眾的“主體”意識。每期節目會挑選一名需要法律咨詢的百姓作為身兼“主持重任”的“普法達人”，通過“主持秀”來“秀普法”。我們的具體做法就是：“普法達人”首先找到律師，用觀眾容易接受的語言方式提出生活中遇到的法律問題。在和律師進行面對面“私人訂制”的咨詢服務中，逐漸“成長”為這個法律問題的“明白人”，接著他以節目主持人的姿態，帶著提煉好的法律要點，開始對隨機碰到的“陌生人”進行提問和解答。

“普法我來秀”這種節目“真人秀”的表現形式，首先突出了一個“真”字。觀眾之所以喜歡看電視真人秀節目，實際上就是對節目“真實性”的消費實踐。節目中的“普法達人”是來自普通百姓的身邊人，觀眾有親切感；被采訪的人是偶然碰到的，沒有事先安排，讓觀眾覺得真實可信，不做作。更重要的是，節目中提到的法律問題都是老百姓身邊發生的真事，是家家難念的那本經。

其次，節目突出了一個“秀”字。對于觀眾來說，他們觀看《法四方》電視欄目主要是為了娛樂，所以節目組選取不同類型、不同層次、不同文化背景的“普法達人”吸引不同層次的觀眾群體。在節目中，“普法達人”以普通人的身份，兼任主持人的角色，在采訪中“秀”出各種“碰壁”鏡頭，一次次的挫敗，一副副的窘態，滿足了觀眾“身臨其境”的欲望。節目中“普法達人” 采訪成功后得意忘形的興奮，讓觀眾多了幾分親切感，少了幾分距離感，這種“秀”真實故事的新形式，為觀眾提供了一種“身臨其境”的消費幻覺快感以及將節目中角色內化為自我的快感體驗。同時，觀眾還可以在節目中發現對自我反省、觀察社會和人的行為及教育等有幫助的法律知識。

法制節目盡管采取的是“真人秀”的節目形式，但最終還是落實到一個“法”字。真人秀的提問解答，寓教于樂的采訪過程，讓觀眾不僅認識了這位百姓“主持秀”，也同樣記住了他所傳達的法律知識。比如朋友之間借錢，不好意思讓對方打借條，出借方在銀行匯款單上備注“借款”二字，是否具有與借條同等的法律效力呢？再比如乘坐出租車途中發生交通事故乘客受傷，可是負全責的肇事車輛逃逸，那么所乘坐的出租車有義務對乘客補償損失嗎？這些法律問題完全來自于生活，又服務生活，真正實現了法律與百姓生活的無縫對接。

“普法我來秀”長著一張娛樂節目的臉，卻擁有一顆普及法律知識、服務受眾的公益節目的心。通過普通人個性化的參與，讓普法節目更加鮮活生動；以“微紀實的秀”為表現手段，讓普法節目更加好玩、好看。這種“泛公益化的娛樂節目”一經推出，就受到了大眾好評。一些觀眾反映，“這節目就像我們自己辦的，自己提問題，自己找答案，先當學生，再當先生，不僅自己弄明白了，還教會了別人。”如今，“普法我來秀”已成為電視臺發展欄目的支撐點和亮點，收視率又提升1.5個百分點，在“2012—2013年度全國電視法制創優節目”評審中榮獲一等獎。

走過30年的中國電視法制欄目，已經由原來義正詞嚴、刻板單調的說教逐漸轉向以人為本、講述為主的案例化、故事化節目形態。但是，由于對節目劇情追求懸疑驚悚、細節渲染過于暴力血腥，久而久之會讓觀眾對節目產生壓抑感和抵觸情緒，因而造成觀眾流失和收視率的下滑。近年來興起的電視“真人秀”節目，由于原汁原味地呈現故事更貼近生活，繪聲繪色地描述劇中人物有人氣，采用觀眾喜聞樂見的包裝形式接地氣，在國內各電視臺做得風生水起，受到許多喜好娛樂節目的觀眾的追捧。把電視“真人秀”節目的制作形式和包裝手段應用到電視法制欄目中，讓普法形式和電視欄目鮮活生動、好看有趣，在“泛公益化娛樂”的前提下宣傳法律法規，這或許是今后一段時間電視法制欄目打破收視瓶頸的一種好辦法。

1.周爽：《關于電視法治節目新形式的新探索》，《新聞傳播》，2013年第11期。

2.黃媛媛、劉蕾：《電視法制欄目故事化的透視與反思》，《現代視聽》，2009年第6期。

3.郭戀戀：《電視真人秀節目的理論分析》，《新聞愛好者》，2010年第6期。

4.李冬梅：《電視真人秀節目的博客營銷策略分析》，《東南傳播》，2010年第1期。

5.王仁忠、衡陽：《電視法制節目的問題探析與傳播創新》，《中國廣播電視學刊》，2009年第1期。