央視春晚“零點報時”主持語言表達研究

王 東

春晚零點報時，這項主持任務極其重大，一秒的差錯都會影響到全球華人共同的“辭舊迎新”。而對于春晚的主持人來說，他們都是身經百戰，有著豐富主持經驗和扎實主持功底的“老同志”。每一年的春晚，他們都精誠合作，創造性地進行節目的串聯工作，完美地完成零點報時這一主持任務。

一、現場直播——語言藝術

語言藝術是運用有聲語言和副語言手段創造審美形象的一種藝術形式。而春晚這樣一個國家級的舞臺，億萬人同時關注的盛會，一定需要主持人有極高的素養。特別是在零點時刻，主持人語言要優美、大氣，語氣要親切、動人，情緒要熱情、激動，聲音要明亮、通暢，基調要高亢、興奮。

主持人的情緒可帶動觀眾的情緒，尤其是在億萬觀眾都關心矚目的零點時刻。此刻，主持人的情緒都較為積極、高漲，零點時刻，主持人都繃起神經，時刻注意，高亢興奮，提高嗓門，主持人有聲語言的“說”已經夾雜了表演成分的“喊”，所以這一時刻，主持人會加大音量、提高調值，以恰當的語速來迎接零點。

主持人的有聲語言和副語言都有表情達意、傳遞信息符號的功能。副語言的種類有很多，但主要包含表情語言、動作語言和服飾語言。面部表情是人傳達和接受信息的高級中心。心理學家曾經說過這樣一個公式：人的情感表達=7%（語言詞匯）+38%（聲音魅力）+55%（面部表情）。從這里就可以看出，恰當的表情甚至可以比有聲語言更好地傳達信息。2012年的春晚主持陣容中有一位“新人”畢福劍，當他還未開口說話時，人們都莫名地產生一種“喜感”，而這種喜感源于“老畢”的笑容。除了表情語言外，還有動作語言，每當零點鐘聲敲響，主持人會邊說“新年好”邊作揖（左手包于右拳之上稱為“吉拜”，常用于過年等喜慶場合）、或鞠躬，用來配合有聲語言。至于春晚主持人的服裝，一般都盡顯大氣、沉穩，顏色較為亮麗、喜慶，無論男、女主持人，服裝中都包含了傳統“中國紅”的元素。除了服裝的喜慶，主持人的配飾也充滿著濃濃的年味，他們所佩戴的中國結領花或大紅燈籠的耳環等配飾，無一不增添喜慶佳節的熱鬧與紅火氣氛。還有就是，主持人手提紅火的燈籠或鞭炮等道具，來營造出喜慶佳節的氣氛。所以，每當看到這些，觀眾都會感覺到過年喜慶的氣氛和濃烈的中國年味，這就是副語言的魅力所在。

二、團隊主持——協作藝術

春晚的零點時刻被人們戲稱為“事故多發時段”，在這個全世界華人都關注的時刻，主持人難免格外緊張，進而導致說錯話、忘詞。在2007年的春晚零點報時中，主持人由于接連出現忘詞、搶詞、口誤、相互打斷等語言銜接不暢的現象，被稱作“黑色三分鐘”。朱軍在做客《傾聽》欄目中回憶到這件事情時，他說主要是主持人之間沒有配合好，屬于配合上的一種失誤。

2007年的春晚，由于前面的語言類節目超時，所以決定把零點前的一個節目調至零點之后，這樣一來，在零點前就多出了一部分時間，而這一空檔必須由主持人去填補。當時的預案是先說張澤群和劉芳菲的固定臺詞，接下來朱軍和周濤再一人念兩份賀電，最后進入倒計時階段。張澤群為了救場在事先沒有溝通好的情況下加了一副春聯，但可能由于太緊張，不小心說錯了，這時緊張的氣氛已經蔓延開來。于是就有了接下來的“多米諾骨牌效應”，陷入了話趕話、話搶話的尷尬境遇。而這段“黑色三分鐘”的主持中，大家都是懷著一份責任心和善意，想盡自己的一份力量去彌補這段空檔期，但是由于幾位主持人合作應對緊急情況的經驗不足，事先沒有溝通好，導致最后配合不力。從這段主持經歷來看，主持人之間的配合十分重要。也就是從那一年起，央視導演下了指令：“臺上無論發生任何情況，都由朱軍先想辦法一個人補臺”，以避免話搶話的尷尬。

在2013年的春晚中，零點前空檔的情況又再次發生，仍然是由于零點前的語言類節目嚴重超時，決定把零點前的一個語言類節目調至零點之后，在零點前就又多出一部分時間。在最后的4分鐘里，朱軍和董卿珠聯璧合，在預定主持詞說完之后又相互配合，完美地進入倒計時階段。2013年春晚總導演在春晚結束后第一時間接受采訪時評價主持人：今天主持人特別好，尤其是董卿和朱軍，配合特別默契，董卿前面只有一分半的話，朱軍后面給她墊話墊得特別好，董卿最后敲鐘時的話應該有一分鐘左右，朱軍把時間墊到了董卿說話的時間段。剛好趕上零點敲鐘。

從這兩個事例可以看出，主持人之間的配合是至關重要的?！昂献鞯母鞣綉摀P長避短、相輔相成、珠聯璧合，形成一種獨具特色的組合優勢，相互間應是一個不可分割的有機體，而不是‘一加一’的幾個部分”①。

三、即興表達——反應藝術

如果說春晚主持人像是一條絲帶，串聯起每一個節目，不如說更像一支黏合劑，粘合節目之前的縫隙。在這個國家級的舞臺上，沒有太多發揮的空間。但是，一旦給了主持人自由發揮的空間，那一定得是竭盡所能完成任務。在晚會中，突發情況時有發生，作為主持人就必須鼓起勇氣，平靜內心，創造性地完成救場任務，當然這離不開主持人自身的實力與經驗。

春晚的舞臺上充滿了無限的“不可預知性”，盡管之前有過六次聯排，但是依然無法掐準鐘點，隨時都會需要主持人“救場”。“因此春晚主持人的一項重要任務就是負責‘救場’。救場有兩大法寶，一是具備過硬的業務能力和良好的心理素質，二是準備應急補救預案”。②在2011年的春晚中，當五位主持人把既定主持詞說完之后，距離零點還有1分20秒時，導演下發了補臺命令，于是朱軍獨自補臺：用了“凝望母親白發”“撫摸孩子笑臉”等飽含深情的詞語完成了最后的一段串詞，完美進入零點倒計時。這段即興主持內容既表達了主持人內心的真情實感，還把個人的真情與晚會基調，以及零點倒計時結合在一起。朱軍邊說邊抬頭看計時器，語速雖慢，但感情飽滿、真切，創造性地完成了這段零點前的補臺任務。這段主持詞并非詞藻華麗，但是句句真情，字字都洋溢著喜悅之情和中國人濃烈的親情，也體現出了主持人特有的人文情懷。

主持人的應變能力是主持人必須具備的重要素養，在晚會直播中，主持人的即興補臺要符合現場氣氛和晚會基調，要絕對地“應景兒”。

四、零點串詞——寫作藝術

春晚的零點報時主持串詞都頗具文采。在主持詞的寫作上獨具特點，內容上恢弘大氣、振奮人心，在形式上采用排比句或者對聯的形式，對仗工整、氣勢磅礴。

零點前，主持人與觀眾共同回顧過去的一年，細數著一年的收獲和喜悅，同時展望新的一年，送出祝福，表達祈盼。比如1998年春晚零點報時環節，主持人的串詞為觀眾們記敘了1997年的盛大喜事，一件一件的大事好事振奮人心。而主持人在進行有聲語言的表達時，采用了朗誦式的表達樣態，莊重、大氣；情緒飽滿、喜悅、振奮人心。把觀眾的情緒也調動起來，共同以激動的心情迎接零點鐘聲的敲響。

春晚零點報時的串詞形式也頗具新意，采用春聯形式的串詞相對較多。春聯，是中國特有的文學形式，它對仗工整、句尾押韻，用簡單的文字描繪現象、表達祝愿，在春晚中，春聯的出現率極高。比如2003年春晚零點報時環節，四位主持人分別就“全國各族人民、香港澳門特別行政區同胞和臺灣同胞、海外的華人華僑和所有的電視觀眾”送了四副春聯。在2012年春晚零點報時環節，主持人的串詞也采用了春聯的形式，不過與往年不同的是，主持人在進行有聲語言表達時，別出心裁地采用了“東西南北”方言的形式給觀眾呈現。主持詞的文采飛揚，加上主持人的幽默、口語的表達相得益彰，完美地完成了這一莊重時刻的主持任務。

結語

春晚已走過了32 年的風風雨雨?？梢哉f，時代的發展見證了春晚的變遷；也可以說，時代的進步由春晚呈現，春晚也在不斷發展和成熟中去適應社會變革的需要。時代語言的變化和春晚主持人新鮮血液的注入，使得春晚主持的語言也在發生著巨大的轉變。而特有的春晚零點報時主持藝術也在創新中完善。

注釋

①張仕勇：《論綜藝類節目主持人的搭檔組合》，《聲屏世界》，2007年第11期。

②朱軍：《我的零點時刻》，江蘇人民出版社，2011年11月。