多麗絲·萊辛作品中知識(shí)女性的自我建構(gòu)

張若昕

沈陽(yáng)師范大學(xué)，遼寧 沈陽(yáng)110004

多麗絲·萊辛是當(dāng)今英國(guó)文壇最重要的作家之一，她始終保持著旺盛的創(chuàng)作力，而且不斷變更小說(shuō)的結(jié)構(gòu)和敘述策略，她的創(chuàng)作以多元主題、獨(dú)到視角和大膽實(shí)驗(yàn)吸引了眾多的讀者。盡管她否認(rèn)自己是個(gè)女權(quán)主義者，但作為現(xiàn)實(shí)主義作家，萊辛強(qiáng)調(diào)小說(shuō)的社會(huì)意義。她的許多早期和過(guò)渡時(shí)期的小說(shuō)都揭示了女性在社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活中的精神狀態(tài)和生存危機(jī)，描寫了女性，尤其是知識(shí)女性的壓抑、彷徨、恐懼與困惑。對(duì)女性問(wèn)題的關(guān)注使她被譽(yù)為是繼弗吉尼亞·伍爾夫之后英國(guó)最優(yōu)秀的女性作家，被稱為世界文壇的常青樹，在2007 年她獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)，成為獲此殊榮的第11 位女作家。

一、多麗絲·萊辛及其作品中的女性主義視角

多麗絲·萊辛，1919年生于波斯，年幼時(shí)父母帶著她移居英國(guó)殖民地南羅得西亞（今津巴布韋）。與其他許多女性作家不一樣，萊辛是一位自學(xué)成才的知識(shí)分子。1950 年，厚積薄發(fā)的萊辛，推出了她的首部作品《野草在歌唱》并由此叩開英國(guó)文壇之門，成為西方文學(xué)冉冉升起的一顆新星。從此，她開始了自己職業(yè)作家生涯，創(chuàng)作時(shí)間幾乎橫跨整個(gè)20 世紀(jì)，直到2013 年去世前，依然勤奮不已，筆耕不輟，時(shí)有新作發(fā)表。萊辛的許多作品中都出現(xiàn)了知識(shí)女性形象，如《金色筆記》中的作家安娜、《簡(jiǎn)·薩莫斯日記》中的編輯簡(jiǎn)、《一個(gè)男人和兩個(gè)女人》中的作家絲黛娜和畫家多蘿西、《又來(lái)了，愛情》中的薩拉更是兼編劇、作家、導(dǎo)演于一身。萊辛所塑造的這些知識(shí)女性大多意志堅(jiān)強(qiáng)，自強(qiáng)自立，萊辛通過(guò)敘述她們?cè)谀袡?quán)社會(huì)中所經(jīng)受的情感危機(jī)，為我們反映了那個(gè)時(shí)代婦女生存境遇和精神世界。萊辛在自己的作品中使用不同的文化視角來(lái)進(jìn)行敘事，但最為突出的還是女性主義視角。文學(xué)作品中的視角在是指作品敘述者或者人物從哪一個(gè)角度講述故事。女性主義視角是以女性為主體來(lái)觀察、審視事物的思想和主張。西蒙娜·德·波伏娃在她的《第二性》中寫道：“女人不是天生的，而是變成的，在男性主宰的世界中，女性永遠(yuǎn)是他者，是相對(duì)于男性這一本質(zhì)的非本質(zhì)，女性之所以難以回到其本質(zhì)是因?yàn)樗齻冞€沒(méi)有試圖恢復(fù)自己的本質(zhì)。”女性主義就是基于反對(duì)這種父權(quán)制政治利益的結(jié)盟。女性主義主張將女性從男權(quán)社會(huì)不平等的地位中解放出來(lái)，它是一種要求男女平等的信念和意識(shí)形態(tài)。女性主義運(yùn)動(dòng)興起以后，人們開始用女性的視角來(lái)觀察和審視社會(huì)現(xiàn)象和問(wèn)題，在文學(xué)領(lǐng)域中也出現(xiàn)了很多女性主義的作家和作品。例如：簡(jiǎn)·奧斯汀寫出了女性婚姻意識(shí)覺(jué)醒的《傲慢與偏見》；夏洛蒂·勃朗特用《簡(jiǎn)·愛》來(lái)宣告女性意識(shí)的覺(jué)醒；西蒙娜·德·波伏娃的《第二性》被稱作女性主義運(yùn)動(dòng)的“圣經(jīng)”。多麗絲·萊辛在她的很多作品中都是在用女性視角來(lái)觀察女性的生存狀態(tài)和思想變化。

二、多麗絲·萊辛作品中知識(shí)女性的自我建構(gòu)

（一）安娜——在兩性和諧中建構(gòu)自我

1962年，萊辛因創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說(shuō)《金色筆記》而蜚聲世界文壇。這部作品一經(jīng)面世，即成為當(dāng)時(shí)風(fēng)起云涌的女權(quán)主義的旗幟和號(hào)角，被全球數(shù)百萬(wàn)人當(dāng)成女性獨(dú)立的《圣經(jīng)》。主人公安娜·伍爾夫是自由的職業(yè)知識(shí)女性，但她在脫離家庭牢籠之后，依舊無(wú)法超越社會(huì)傳統(tǒng)觀念對(duì)女性的束縛。安娜受女權(quán)主義影響在扮演職業(yè)作家、共產(chǎn)黨員、情婦和單身母親等多種社會(huì)角色的同時(shí)，又追求社會(huì)上男人的成功。相戀五年的情人邁克爾與安娜分手之后，她更是精神上危機(jī)重重，也正是這種危機(jī)使她走上了重建自我的旅程。此時(shí)的安娜認(rèn)識(shí)了租住她房子的索爾，和安娜一樣，索爾也是位受寫作障礙之困的作家，他的自我也是處在理想與現(xiàn)實(shí)之間的掙扎之中。安娜愛上了他，但相愛后她與索爾之間又開始了一系列的沖突與爭(zhēng)吵，陷入了全面的精神崩潰。索爾就像是安娜的一面鏡子，在這面鏡子之中，安娜除了看到索爾心理上的脆弱、崩潰、消極與絕望外，也看到了索爾身上所受的父權(quán)社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)對(duì)男性的同樣束縛。這樣的認(rèn)同使得安娜最終獲得力量，安娜不再責(zé)怪自己作為一名作家的消極情緒。她學(xué)會(huì)了接受現(xiàn)實(shí)。在小說(shuō)的結(jié)尾，安娜找到了現(xiàn)實(shí)中她的全新的自我，那是接受之后的承擔(dān)，是在心理上母性、寬容、理解與堅(jiān)強(qiáng)、力量、強(qiáng)硬的相互融合。安娜為索爾寫下了他下一部小說(shuō)開頭的第一句話“這部中篇后來(lái)出版了，并頗獲好評(píng)”。而索爾也鼓勵(lì)安娜重新開始寫作，也為她寫下了小說(shuō)的第一個(gè)句子：“兩個(gè)女人單獨(dú)待在倫敦的一套住宅里”。而這一句話，也正是整個(gè)小說(shuō)《金色筆記》的開頭。萊辛這樣的巧妙安排恰恰是向我們展示了一個(gè)已經(jīng)整合，找回了完整自我的安娜，她最終也克服了寫作障礙，開始了新的生活。看似沒(méi)有獲得幸福的安娜，卻正是理解超越了女性在這個(gè)父權(quán)社會(huì)中一系列二元對(duì)立的界限，又以一份大勇氣接受現(xiàn)實(shí)的雙性共體完美結(jié)合的典范。

（二）簡(jiǎn)——在親情中建構(gòu)自我

1984年出版的《簡(jiǎn)·薩默斯日記》是萊辛后期的女性主義作品，在創(chuàng)作了一系列太空小說(shuō)和科幻小說(shuō)后，萊辛又回歸到了早期的寫實(shí)小說(shuō)。此時(shí)，萊辛的女性主義思想向更加積極的方向轉(zhuǎn)變，在性別關(guān)系問(wèn)題上，她的認(rèn)識(shí)早已超越了性別成見，并且沒(méi)有局限于當(dāng)時(shí)其他女性主義者的視角。女主人公簡(jiǎn)是一家雜志的編輯，她的事業(yè)非常成功，為人能干、堅(jiān)強(qiáng)、獨(dú)立而精明。作為一名知識(shí)女性，工作時(shí)的簡(jiǎn)顯得完美無(wú)缺，但在與家人的聯(lián)系與親密感上，她則顯得冷漠而自私。祖母得病去世前的幾年里，她只是忙著自己的工作，即使母親寫來(lái)有關(guān)祖母病情的來(lái)信，她也懶得看一眼。在自己母親去世前住在醫(yī)院時(shí)，她只是按照慣例去看望生病的母親。簡(jiǎn)認(rèn)為自己是出于對(duì)疾病與死亡的恐懼才會(huì)如此，在母親得了癌癥以后，她下班后也盡量選擇和自己的同事在一起，逃避與母親相伴。母親曾在簡(jiǎn)的公寓里住了兩年，可是她對(duì)母親卻依舊一無(wú)所知。她認(rèn)為自己的家庭并不是一個(gè)用身體來(lái)表達(dá)愛的溫暖的家。在自己的房間中，家與丈夫弗雷迪都只是她職業(yè)生活的背景，“我，工作，做事，做好事情。那就是我生命中的主題。可憐的弗雷迪呢?只是背景”。簡(jiǎn)是一個(gè)奮斗型的女性，與自己母親、姐姐和丈夫之間的親密感她也沒(méi)有。她沒(méi)有生兒育女，也完全不喜歡小孩，去姐姐家里時(shí)她只是很煩孩子們的吵鬧。她所認(rèn)同的是知識(shí)女性的獨(dú)立、堅(jiān)強(qiáng)與主動(dòng)，但對(duì)事業(yè)的過(guò)度認(rèn)同卻帶來(lái)了生活中的麻木與冷淡。在丈夫與母親得了癌癥去世時(shí)，簡(jiǎn)也看似冷漠地對(duì)待他們的去世。簡(jiǎn)開始有了對(duì)他人親密感的回歸始于與莫迪老人的相處。最早丈夫和母親的去世，只是使得簡(jiǎn)對(duì)自己的“孩子氣”與面對(duì)生死的脆弱有了認(rèn)識(shí)，她并沒(méi)有正面自己的冷漠以及與他人的疏離，更沒(méi)有力量面對(duì)自己的負(fù)罪情結(jié)。只是在潛意識(shí)中覺(jué)得需要做些事情來(lái)補(bǔ)償，簡(jiǎn)于是選擇去照顧一位偶遇的92 歲老婦人莫迪。在與莫迪這個(gè)老人的相處中，簡(jiǎn)體會(huì)到了感情的寶貴并開始調(diào)整自己的人格。她不再只是瘋狂工作，她會(huì)為自己找空閑時(shí)間，在咖啡廳里聽別人聊天，在陽(yáng)光下欣賞城市風(fēng)景、關(guān)注老人的面孔，她開始享受這個(gè)曾經(jīng)被她忽略的世界。她適應(yīng)了用莫迪的臟杯子喝水、幫助莫迪采購(gòu)物品和貓食、為莫迪洗澡擦身、帶莫迪出去享受陽(yáng)光、聽莫迪講自己的故事并開始無(wú)私地幫助除莫迪以外其他的老人。在此之間，外甥女吉爾搬到家中同住，簡(jiǎn)在同莫迪和吉爾的交流與生活中，重新開始建立了親情，并開始了與他人親密感的聯(lián)系，這正是她認(rèn)識(shí)完整自我的開始。在與戀人理查德相戀的過(guò)程之中，簡(jiǎn)也體會(huì)到了人與人之間的親密。通過(guò)和理查德的交往，讓她明白了那個(gè)對(duì)家人、孩子、他人具有愛和奉獻(xiàn)精神、不計(jì)較得失的自我的丟失。簡(jiǎn)最終沒(méi)有選擇與理查德一起離開，但這也正是簡(jiǎn)對(duì)于人格面具中具有積極性的一面，那個(gè)獨(dú)立自我的一種肯定。她否定的是那個(gè)冷漠、自私、沒(méi)有母性的一部分自我，而不是那個(gè)能撐起一片天，在職場(chǎng)中獨(dú)擋一面的自我。

（三）薩拉——在母性回歸中建構(gòu)自我

《又來(lái)了，愛情》是多麗絲·萊辛的晚年代表作品之一。在小說(shuō)中，多麗絲·萊辛關(guān)注老年知識(shí)女性，表現(xiàn)了她們的感情生活。《又來(lái)了，愛情》這部作品講述以薩拉為代表的女性在追求自由和愛情的過(guò)程中所遇到的感情迷失。通過(guò)分析女主人公薩拉的情感經(jīng)歷，解讀她感情迷失的原因和自我建構(gòu)的出路。女主人公薩拉的丈夫四十歲時(shí)便心臟病突發(fā)早逝，三十多歲的她便當(dāng)上了寡婦。早年她為了自己和孩子們的生活做了一名自由撰稿人，隨后又成為青鳥劇團(tuán)的團(tuán)長(zhǎng)及編劇。在薩拉各種不同的人生角色中，她是堅(jiān)強(qiáng)的母親、善良的女兒、寬容的姑媽、能干的編劇、“平穩(wěn)可靠”的朋友、理性穩(wěn)重的老人，是一位成功的知識(shí)女性。她把歷史文化名人朱莉的故事編寫成劇本進(jìn)行上演而她自己也經(jīng)歷了與參加此劇編排工作人員的三段愛情。扮演朱莉第一位戀人的是二十八歲的比爾，他充滿了青春活力，經(jīng)常向薩拉大獻(xiàn)殷勤；三十八歲的導(dǎo)演亨利，主動(dòng)與薩拉接近，表示好感；扮演朱莉第二位戀人的男演員安德魯也同樣傾慕薩拉的內(nèi)在魅力，薩拉徹底陷入了自己毫無(wú)準(zhǔn)備的這三段愛情之中，但她明白在社會(huì)輿論中她不應(yīng)該擁有這幾段愛情。這三段感情使薩拉逐漸成熟起來(lái)，她對(duì)愛情和自己重新有了認(rèn)識(shí)。在心底深處，薩拉其實(shí)是渴望回到充滿愛、具有溫柔關(guān)懷和保護(hù)作用的母親身旁。這就是為什么在小說(shuō)中，她的愛情都和有著戀母情結(jié)的男人有關(guān)。比如在第一次見到亨利時(shí)，她就可以看到亨利身上帶著很深的母親的影子，她在心理上分裂出的嬰兒期與少女期缺愛的自我，都被亨利給予了滿足。在這三段愛情之中，她找到了心里潛伏的那個(gè)依舊具有情愛本能的自我的另一面，不再會(huì)嘲笑愛情，也認(rèn)識(shí)到了愛欲陰影中所具有的強(qiáng)大原始生命力；同時(shí)，她也整合了自我陰影面中的負(fù)面母親情結(jié)，并回歸面對(duì)了心底深處對(duì)人類共有的母愛的渴望。回到母親身旁，對(duì)于女性而言，也正是回到了未經(jīng)父權(quán)社會(huì)壓制擠迫下的自我身旁。

三、結(jié)束語(yǔ)

萊辛以其小說(shuō)的獨(dú)特視角和眾多形色各異的女性形象保持她在文學(xué)創(chuàng)作道路上的長(zhǎng)盛不衰。萊辛是一位對(duì)藝術(shù)有著崇高熱情的開拓者，她用平和而又深刻的語(yǔ)言將自己對(duì)生活和生命的感悟展現(xiàn)在我們面前，指引我們對(duì)生活本質(zhì)進(jìn)行探究和分析。上述分析的這三個(gè)知識(shí)女性形象在萊辛作品中較為典型，她們從女性主體意識(shí)的萌生，到女性主體的確認(rèn)，再到女性主體自我建構(gòu)這樣一個(gè)艱難曲折的過(guò)程蘊(yùn)含著萊辛對(duì)女性，尤其是知識(shí)女性生存困境的深刻思考，以及她為女性解放尋求出路的探索。

[1] 多麗絲·萊辛.金色筆記[M].陳才宇，劉新民譯南京：譯林出版社，2000.

[2] 多麗絲·萊辛.又來(lái)了，愛情[M].瞿世鏡、楊晴譯.上海：上海譯文出版社，2007.

[3] Doris Lessing. The Diaries of Jane Somers[M].北京：外語(yǔ)教學(xué)與研究出版社，2005.

[4] 張京媛.當(dāng)代女性主義文學(xué)批評(píng)[M].北京：北京大學(xué)出版社，1992.