觸動視覺設計中的神經系統

賈兆潁+郝翠云

摘 要： 點、線、面等基本造型要素在設計師的合理組合、運用及巧妙創意下，構建出對被傳達者心理、生理等各方面所產生的刺激、共鳴和美的享受。通過對歷史上和藝術設計發展史上具有影響力的作品實例分析，對組成作品的點、線、面等基本要素進行研究，觸動其神經系統，從而在設計領域引起漣漪。

關鍵詞： 視覺設計 點 線 面

老子曰：“道生一，一生二，二生三，三生萬物。萬物負陰而抱陽，沖氣以為和?！边@句話很樸實地道明了萬物起源學說，回到日常生活的視覺設計作品中可以發現：點、線、面組成了所能看到的三維世界。

經濟的高速發展帶來物質領域的極度繁榮，琳瑯滿目的商品不僅在名稱、品牌、信譽等方面受到消費者的關注，其個性的包裝設計、DM廣告、促銷畫冊、海報招貼、標志設計、展示設計等也成為促銷最終成功的關鍵因素?！霸O計”在經濟發展中的作用日益彰顯，設計作品門類、組成雖然繁多，但就其根本來說，都離不開“點、線、面”這些設計造型中的最基本“神經元”。

從古時半坡彩陶紋樣中，不難發現裝飾紋樣無不從最基本的元素入手，在點與點之間用線連接，或以并列的線和三角為基本元素組織構成反復連續的紋樣，最終以面成形的紋樣同器物本身形體默契結合，產生一種既富節奏條理又富于變化的形式美感。在現代視覺設計中，無論是基本組成元素，還是具體的設計門類，點、線、面等最基本的“神經元”都會對后續設計產生深遠影響。

一、點——最簡潔的形態

點是可見的最小形式單元。在幾何學上被界定為沒有長、寬、厚度而只有位置的幾何圖形，實際上現代設計當中的點，作為視覺表現的一種成分，不但占有一定的盡管是微小的面積，而且可以是有形狀的①。正如法國美術史學家卡羅拉·吉迪翁—維爾克爾評說的那樣：在這部著作（康定斯基的《點、線、面》）中“點、線、面被提升到自主的、富有表現力的元素的高度，如同色彩早先的情況那樣”②?，F代西方對造型藝術中的點、線、面進行獨特而系統的美學研究的無疑是康定斯基，他認為“從物質的角度來看，點等于零”。他肯定地說：“從內在性的角度來看，點是最簡潔的形態?！?/p>

在現代設計中，點的穩定感或運動感常常與它所代表的符號意義聯系在一起。漢語中有成語“畫龍點睛”，這里的“睛”在形式上其實就是“點”，點在日常生活中雖常用來表示小的概念，但一旦它按照一定形式集合起來就能表示“虛線”。點在生活中起著點綴裝飾的作用，從敦煌壁畫看到的菩薩、仙女眉心中的一“點”，以至唐代婦女頭上的一“點”紅，顯得十分華麗多彩，有時在小孩腦門點中的一“點”紅無不顯示出孩子的天真活潑。

從青島海信的標志設計中可以體會“點”的利用。字首H用了橙色方塊，雖為方塊，但是從整體看還是作為點來用，橙色體現生機、活力，而橙色的一點昭示海信發展比別人更快一點，更好一點……如果單把整個標志用完整的字母來體現，就會顯得很呆板，但一個點就足以把整個標志的氣氛帶動起來，真正達到“萬綠叢中一點紅”的效果。

二、表現運動的線

點的運動組成了線，因此線具備點的屬性富有方向感，有一種動態的慣性。其延續及波動的活力特強，線條能突出而鮮明地表現出形象的特征。法國視覺美學家德盧西奧-邁耶這樣總結在線條上所積淀的內容：“線條顯示了藝術家或設計師的視覺訓練以及他的理論知識，也就是他所學過的藝術?！边M而概括了線條在構圖造型中的重要性：“線條是一副構圖中最為基本的部分，而構圖中的動勢、體積、陰影和質感都是以線條來描繪都是產生于線條的。”②線條的組織和集合可以構成面，線條在設計中發揮引人矚目的作用。

線的本質是運動或者說表現運動。康定斯基這樣總結和比較點與線的不同本質：“點——靜止。線——產生于運動，表示內在活動的緊張。”③如北京奧運會主會場鳥巢的造型：相互穿插的線條形成了網絡狀的構架，也預示著各種律動的節奏融合，整個造型具有前所未有的獨創性，卻又不失簡潔和典雅。

三、點→線→面

面可以理解為放大了的點，面有規則的形態比如正方形、圓形、扇形等，也有不規則形等多種多樣的形態。面的各種形態其及其對比關系有機組合，在設計中有時會達到整體、簡練、大氣、構成空間感的藝術效果。面與點對比，單從形態上來說，它是巨大的整體特征，也是點線密集的最終轉換形式。無論是點還是線，要確定它們的位置或是狀態方向，都要依附于面并受其驗證。

四、點線面的組合

點、線、面結合的例子在現實生活中可以說是隨處可見的，標志設計領域有，藝術設計的其他領域也有：巴黎蓬皮杜藝術中心建筑首先映入眼簾的是那些錯綜復雜的裸露的電梯、管道和支架，整個結構骨架線條成為其形式的主角，墻體的面隱在其后面，有門窗充當的點也隱約可見。美國密歇根州沃倫通用汽車公司技術中心的外觀，以明顯的、規則的線、面結合為特征。

現代視覺設計要求：設計的藝術構思不再僅局限于一般的藝術形式和技巧，而是應符合客觀顯示豐富的表現力和幻想力，并輔以象征的手法表達特定的某種寓意。點、線、面作為美的組成因子，都是相互作用的關系，因為感情總是隨著造型元素在時間、空間組合關系及形態的變化而錯綜復雜地發生著并變化。

點、線、面是學習和了解視覺設計語言的產生過程及其表現特點的“最原始元素”，只有對點、線、面研究和綜合開發設計，才能從“根”上品味視覺語言的內在特質，只有在了解并且不斷實踐中豐富這一認識才能有效運用點線面進行設計構成，并恰當地表現微妙的情意和效果，進一步構成具有節奏感、韻律感、動態感等的圖形，達到引起人們審美快感的設計。只有更充分更巧妙地利用這些神經末梢，整個神經系統運作才更加協調。

注釋：

①④章利國.設計藝術美學[M].濟南：山東教育出版社，2002.

②德盧西奧·邁耶.視覺美學.上海人民美術出版社，1990：22、24.

③康定斯基.論藝術的精神.中國社會科學出版社，1987：175.

參考文獻：

[1]宗白華.美學與意境.北京：人民出版社，1987.

[2]魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺.湖南美術出版社，2008.endprint