中國電視情景喜劇的困境與突圍

賀子宸

摘 要：二十幾年來，情景喜劇在中國的發(fā)展起起伏伏。現(xiàn)今的中國情景喜劇時尚、幽默和平民化的特點迎合當(dāng)今電視受眾的娛樂化收視行為，特別是在年輕的收視群體中普遍受到認(rèn)同，具有極大的發(fā)展空間。但在這些繁榮的背后，也存在不少問題，我們要在學(xué)習(xí)、借鑒外國的優(yōu)秀作品的同時探索一條更適合中國情景喜劇的發(fā)展之路。

關(guān)鍵詞：情景喜劇；困境；發(fā)展

情景喜劇也被稱作情境喜劇，屬于電視劇的一種，是用一兩集的線索能夠講述一個故事的喜劇，最初是在1947年的美國誕生。情景喜劇是在一個相對固定的空間里面講述不同的故事，每一個故事都能用幽默的語言達(dá)到喜劇的效果，受到大家的歡迎。情景喜劇有固定的演員，通過不同的線索圍繞多個固定的場景進(jìn)行展開，故事在每一集的結(jié)尾會結(jié)束。

情景喜劇一般都是30分鐘以內(nèi)，采用喜劇的幽默與滑稽的方式來講述人們在現(xiàn)實社會中碰到的挫折和各種無奈。

1 中國情景喜劇的現(xiàn)狀

中國情景喜劇發(fā)展的二十幾年中，在以英達(dá)為代表的老一批情景喜劇導(dǎo)演和尚敬、韋正為代表的新式導(dǎo)演的努力下，中國的情景喜劇經(jīng)歷了起起伏伏，從開篇的輝煌，探索過程的舉步維艱，到現(xiàn)在的重新崛起，這一過程可以說是喜憂參半。 縱觀國產(chǎn)情景喜劇二十幾年的發(fā)展，除了《武林外傳》、《愛情公寓》等少數(shù)幾部情景喜劇有比較好的反響外，其他的情景喜劇無論是質(zhì)量，觀眾的群體多少、影片產(chǎn)業(yè)發(fā)展都是存在著很多的問題的，情景喜劇改如何創(chuàng)作給創(chuàng)作者帶來了很多難題，幫助國產(chǎn)情景喜劇脫離瓶頸，很大程度上決定了未來中國情景喜劇的走向。

2 中國情景喜劇的困境

中國情景喜劇的發(fā)展在近年來產(chǎn)量有所增加，并且越來越多的觀眾選擇觀看情景喜劇，但仍呈現(xiàn)出“個別突出其他平淡”的局面，中國情景劇的發(fā)展還是處于市場的邊緣，并沒有完全融入主流。讓情景喜劇如何在當(dāng)今電視行業(yè)有好的成績，這個是一個需要琢磨思考的事情。

2.1 劇本是關(guān)鍵

中國的情景劇劇本比較單一，情節(jié)不夠連貫，人物性格的塑造不夠豐滿，拿現(xiàn)在很紅的《愛情公寓》來舉例，可能觀眾覺得故事很有趣味性，但是當(dāng)你看完了一整部后，觀眾可能還沒有明白究竟是怎樣的一個故事，幾十集的電視劇能說的故事有很多，家長里短什么的，但是中國情景劇把故事局限化了，難以讓觀眾從中有故事外的思考。

2.2 人物個性平淡或過于夸張

中國情景喜劇的人物個性讓觀眾覺得很做，演員為了演而演，人物設(shè)置為了有趣而“低俗”，沒有從根本設(shè)置一個想表達(dá)某種思想的某種人物，而是強行把某個性格強加在人物身上。

2.3 產(chǎn)業(yè)鏈的缺失

中國情景喜劇的播出時間不屬于黃金檔，定位人群年級偏大，前期宣傳較少，后期播送完后給觀眾沒有留下太多其他方面的痕跡，很容易讓觀眾忘記。

3 中國情景喜劇的突圍

相比美國情景喜劇的大獲成功，中國的情景喜劇在二十幾年的發(fā)展過程中，留下了一個又一個的矛盾和問題，亟待解決。中國情景喜劇要想走向一個新的高度，應(yīng)從以下幾個方面進(jìn)行改善：

3.1 提高劇本的質(zhì)量

據(jù)報道，現(xiàn)在情景喜劇的編劇費一集是1萬左右，這種價錢是很難有好質(zhì)量的劇本的，對于市場的擴(kuò)充這更是難。

優(yōu)秀的情景喜劇，劇本的質(zhì)量非常的重要，苗棣說過：情景喜劇首先它作為一種喜劇，它那種強烈的幽默感，能造成大家的愉悅感，這是引起觀眾喜歡的最基本的東西。幽默的語言是創(chuàng)作過程中必不可少的環(huán)節(jié)，好的情景喜劇往往因為臺詞幽默而有內(nèi)涵，受到大家的喜愛，像《武林外傳》中呂秀才的經(jīng)典臺詞“子曾經(jīng)曰過”。

提高劇本的質(zhì)量，要變革觀念、拓寬視野，開闊思維，現(xiàn)在有的創(chuàng)作者，觀念保守、落后，寫作出來的東西經(jīng)常都是家長里短，雞毛蒜皮的小事，故事也過于表面而不深刻，只是在形式上變來變?nèi)ィ瑳]有真正觸及到城市文化的深刻內(nèi)涵，這些都會導(dǎo)致情景喜劇創(chuàng)作的失敗。

3.2 增強網(wǎng)絡(luò)影響力

實現(xiàn)情景喜劇的欄目化，是擴(kuò)大國產(chǎn)喜劇知名度和觀眾認(rèn)可度的一個行之有效的策略。

《武林外傳》電視劇的火爆與網(wǎng)絡(luò)的傳播密不可分。在2013年的統(tǒng)計中我們不難看出，網(wǎng)民的年齡集中在20～29歲之間，年輕人的網(wǎng)民是中國網(wǎng)民的主力軍，一個論壇的熱門話題往往會引起大量年輕網(wǎng)民的跟帖討論。網(wǎng)絡(luò)傳播面試非常廣的，舉個例子，《武林外傳》就是因為在網(wǎng)絡(luò)上面得到大家的熱烈討論，雖然沒有在電視上面有多少宣傳，但是依舊非常受歡迎。所以說，《武林外傳》的熱播，與網(wǎng)絡(luò)有著不可分割的聯(lián)系。

雖然說現(xiàn)在對于網(wǎng)絡(luò)傳媒的管制越來越多，但是相比電視媒介，網(wǎng)絡(luò)環(huán)境還是相對寬松些，這樣創(chuàng)作者們有更大的空間創(chuàng)作好的作品。

在大量的事實面前，我們知道在未來，網(wǎng)絡(luò)和電視是必然會結(jié)合在一起的，未來的情景喜劇的創(chuàng)作者們或是制作人都應(yīng)該意識到：如果一部情景喜劇要想有一個比較好的反響，就不該忽視當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)傳播帶來的巨大影響力。

3.3 完善產(chǎn)業(yè)鏈

我國現(xiàn)在的情景喜劇制作方式基本上都是小作坊式的，電影學(xué)博士索亞斌認(rèn)為，中國的情景喜劇走的還是賣片的簡單的收益模式，難以形成規(guī)模效應(yīng)。國外情景喜劇因為有著完整的產(chǎn)業(yè)鏈，有著品牌效應(yīng)，所以效益很好。

前幾年在中國非常紅火的《武林外傳》是一個很好的例子。《武林外傳》因為有了品牌的效應(yīng)在里面，所以推出來的游戲也受到大家的歡迎，游戲在當(dāng)年就已經(jīng)拿回了成本，2008年推出同名話劇，創(chuàng)下160分鐘爆笑450次的記錄，除此之外，更是推出動畫片，電影，已然形成了一個品牌，產(chǎn)生了品牌效應(yīng)，成為中國電視劇產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的典范。

從這些例子上面可以看出，如果產(chǎn)品的產(chǎn)業(yè)鏈?zhǔn)峭晟频模敲此瞥龅难苌肥强梢詭砗艽蟮男б娴模夹匝h(huán)的作用下，會有越來越多的電視人看到這塊很少人觸碰的羔羊。借鑒外國優(yōu)秀的創(chuàng)作手法、制作方式，再結(jié)合中國的特色，實現(xiàn)本土化發(fā)展，中國的情景喜劇必將迎來美好的春天。

4 結(jié)語

中國情景喜劇的發(fā)展有高潮也有低谷，在漫長的發(fā)展學(xué)習(xí)的歷史中，有成功也有失敗；在努力讓中國式情景喜劇被廣大觀眾接受的時候，有歡笑也有淚水；在播出收視率越來越好時，有辛苦也有付出。盡管路漫漫其修遠(yuǎn)兮，但是中國情景劇通過有中國特色元素的融合，各地特色方言的加入，制作成本的提高，有了更大的進(jìn)步；中國情景喜劇的弊端也是迫在眉睫必須要進(jìn)行改變，情景喜劇的靈魂所在的劇本，講出生動語言的演員，一輪又一輪的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的完善，將不足的地方改變，有特色的方面加強創(chuàng)作，嚴(yán)格按照一部好劇的需求去完成，按照這樣的思路走下去，中國的情景喜劇必將會成為觀眾所喜歡的有特色有價值的情景喜劇。

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