論宋徽宗“瘦金體”書法的藝術特色

李冰林

淮北師范大學美術學院，安徽淮北，235000

論宋徽宗“瘦金體”書法的藝術特色

李冰林

淮北師范大學美術學院，安徽淮北，235000

在中國書法史上，宋徽宗創立的“瘦金體”是在學習“王字”一脈的基礎上融匯諸多名家的精髓而形成的一種書體。“瘦金體”書法的藝術特點，一是具有獨創性，且能夠入古出新；二是其書法在結體和用筆上特征顯著，具有可識別性；三是其氣象文雅蕭閑、率真自然，又兼具帝王風范?！笆萁痼w”對后世書法的發展影響雖然不大，但是仍有后人薪火相傳。學習“瘦金體”書法主要不在于刻意地追摹其結體和筆畫上的特征，而是在于追求它內在的精神氣息。

宋徽宗；瘦金體；書法

中國書法史上宋徽宗趙佶的“瘦金體”書法，可謂是獨樹一幟。它的出現使北宋百花盛開的書壇又增添一朵奇葩，本文試就“瘦金體”書法的藝術特色作一粗淺探討。

1 “瘦金體”書法的藝術淵源

1.1 “瘦金體”概念的提出

“瘦金體”概念最早見于南宋周密的《癸辛雜識別集·汴梁雜集》：“徽宗定鼎碑，瘦金書。”[1]217-219爾后元代倪瓚有云：“宋徽宗為瘦金之書?！泵鞔兆趦x《書史會要·宋》中又說：“(宋徽宗)正書筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書?！盵2]142清代葉昌熾《語石》載：“其書出于古銅甬書，而參以褚登善(褚遂良)、薛少保(薛稷)，瘦硬通神，有如切玉，世稱瘦金書也。”[3]163-164因而，根據現有的資料無法斷定，“瘦金體”是宋徽宗自命其名還是被他人冠名。但對于“瘦金體”的創造者是宋徽宗，這一點是被公認的。

1.2 “瘦金體”的淵源

史料對宋徽宗的老師有這樣的記載：“時亦就端邸(即宋徽宗還是端王時的住所)內知客吳元瑜弄丹青。元瑜者，畫學崔白，書學薛稷，而青出于藍者也?！盵4]又《書史會要》說宋徽宗“初學薛稷，變其法度”，《語石》中說“其書出于古銅甬書，而參以褚登善、薛少?！?，《書斷》記載：“(薛稷)書學褚公，尤尚綺麗媚好，膚肉得師之半，可謂河南公(褚遂良)之高足?！盵5]259因而，可以得知以下兩點：第一，宋徽宗的“入古”不論是師從薛稷還是師從褚遂良，追根溯源，是師從王羲之一脈；第二，既然宋徽宗和與其交好的吳元瑜的書法都是從薛稷而來，那么，比較薛稷和宋徽宗的楷書作品，也恰是神似卻不貌合，說明趙佶入古而能出新，正如董其昌所說“蓋書家妙在能合，神在能離”。

從“瘦金體”的名字來看，直觀的理解即這種字體“瘦”與“勁挺”。趙佶的畫作多是工筆花鳥一類，對于其用筆的淵源可以作此推斷：因為經常畫鳥類翎毛和花卉等精細的東西，需要用到長鋒且較細的毛筆，久而久之便形成一種習慣，在落款時也使用這種長鋒毛筆，也就是說瘦金體是使用這種毛筆書寫的。特定的書寫工具和書寫習慣，加上其結體淵源于薛稷的瘦勁之體，故形成了特有的“瘦金”書體——瘦金體。

1.3 宋徽宗何以能創立“瘦金體”

2 “瘦金體”書法的藝術特色

2.1 “瘦金體”的結體特點

圖1 圖2

圖3 圖4 圖5 圖6

2.2 “瘦金體”的用筆特點

從“瘦金體”作品來看，其用筆特征非常明顯。

第一，起筆出鋒較多，露鋒行筆。以“丹”字(圖3)為例,撇畫與橫畫的起筆使用側鋒，毫無逆鋒起筆的動作帶出了筆鋒。尤其是撇畫結束時不作任何藏鋒處理，以側鋒帶出飄逸的一撇，而第二筆的折筆一頓更是顯筋露骨，行筆至收尾鉤畫的軌跡又使用了側鋒。因而，其露鋒則大多通過側鋒來表現。只此簡單幾筆，其用筆痕跡便顯露無遺。

第二，頓筆動作明顯，如長橫中段細若游絲，收尾時重頓一筆；有的長豎收筆時，向右下方重頓；折筆時，頓角明顯。長橫頓筆者，如“興”字(圖4)中的主筆橫畫，下筆纖細，至筆畫末端提筆作一重頓，平添了整個字的力度感；長豎頓筆者，如“中”字(圖5)的其中一豎，由重及輕，至收尾處以向右下方重頓一筆，取代了行將露鋒的筆勢；折筆時使用頓筆者，如“因”字(圖6)第二筆，順就橫畫的側鋒之勢切筆下按，形成明顯的方折之角，而圖3、圖4與圖5中的橫折頓筆和“因”字恰有異曲同工之妙。

第三，捺腳形態特別，不同于以往的楷書捺腳。“瘦金體”加長了捺腳的長度，尤為竹葉的形態。這種特別的筆畫特征正體現出杜甫“書貴硬瘦方通神”的說法。如“秋”(圖7)、“人”(圖8)等字的捺畫，行筆至出鋒處，側鋒頂出捺腳，這種“甩”出去的捺腳恰表現出流動感，使字體更為舒展。

圖7 圖8

圖9

2.3 “瘦金體”的書面氣象

3 “瘦金體”書法的藝術影響

3.1 “瘦金體”的書學地位

對于瘦金體歷來很少有人評價。相對于對與他同一時期的蘇、黃、米、蔡的評價，“瘦金書”受到的關注是少之又少，之所以產生這樣的現象，是和中國傳統的審美標準分不開的。這種特殊的書法審美視角，從人的品格、修養、學識出發，甚至是作為、政績等也都列為重要的評價因素。因此，對于宋徽宗瘦金體的評價多多少少帶有些許不公。曹寶麟先生對宋徽宗這樣的藝術家表示惋惜，他說：“如果他們(諸如南朝陳后主、南唐李后主、宋徽宗)不出生于皇家，很可能是杰出的才藝之士而不會蒙受如此深重的屈辱?！盵9]226

圖10

事實上，也正是如此，人們現今能看到最早的宋徽宗“瘦金書”單獨的代表作是他22歲創作的《楷書千字文》(1104年)。若不是帶有帝王這個身份，在這么年輕的時候就稽古能創、以自家風格名世，應算是不亞于蘇、黃、米、蔡的一代名家。對趙佶的藝術天分，曹寶麟也給予了肯定：“他善書工畫，而且很有些創造的能力?！盵9]226史載他“在藩時玩好不凡，所事者惟筆研、丹青、圖史、射御而已……年始十六七，于是盛名圣譽，布在人間，識者已疑其當璧矣?！盵4]通過這段文字的記載得知，在宋徽宗成為皇帝之前便是一個極富天分的人，如不是在筆研、丹青、圖史、射御等方面優于其他皇子，怎會有人認為其有“當璧”(比喻立為國君之兆)的可能？至于他在皇位上的政績不如人意，應和他的藝術生涯分開而論。

3.2 “瘦金體”對后世的影響

雖然瘦金體的學習者不多，但它仍給廣大書法愛好者提供了學習的參考范式。這種線條凝練、對功力要求極深的書體，學習時應注意書寫的連貫性和精、神、氣。姜夔《續書譜》中就說到這個問題：“字有藏鋒出鋒之異，粲然盈褚，欲其首尾相應，上下相接為佳。后學之士，隨所記憶，圖寫其形，未能涵容，皆支離而不相貫穿。”[8]394大多數人學習時模仿瘦金體的相貌，卻忽略了他的氣息。因此，很多學習者得其皮毛而漸行漸遠，這是應該引起注意的。

[1]周密.癸辛雜識別集[M].上海：上海古籍出版社，1991：217-219

[2]陶宗儀.書史會要[M].杭州：浙江人民美術出版社，2012：141-142

[3]葉昌熾.語石[M].上海：上海書店，1986：217-219

[5]張彥遠.法書要錄[M]. 杭州：浙江人民美術出版社，2012:259

[6]鄧椿.畫繼[M].杭州：浙江人民美術出版社，2013:217-220

[8]歷代書法論文選[M].上海：上海書畫出版社，1996：62，383-396

[9]曹寶麟.中國書法史[M].南京：江蘇教育出版社，2009：225-232

(責任編輯：李力)

2014-05-22

李冰林(1989-)，安徽淮北人，在讀碩士研究生，主要研究方向：書法。

10.3969/j.issn.1673-2006.2014.09.020

J292.25

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