淺議影像中對人物情緒的表現手法之一

徐勝荷

【摘 要】如何在影像中對人物情緒進行表現，本文通過一次實踐視頻作業，進行了探討。拉長時間是表現手法之一。拉長時間可以分為表演時間拉長，慢鏡頭拉長。先假想了如何在張愛玲小說《半生緣》中拍攝相遇的一個場景。然后分析了電影《臥虎藏龍》竹林打斗這段的鏡頭語言。最后將拉長時間的方法在拍攝中進行了實踐運用。

【關鍵詞】影像鏡頭；拉長時間；人物情緒；實踐應用

藝術不同于生活，但又源自于生活。一部影像作品時間往往只是兩三小時，或幾十分鐘，或幾分鐘，或幾秒鐘。而所要呈現出的內容往往是一天，幾月，幾年，或是一個人的一輩子。那么如何在有限的時間里來表現無限的內容，這就需要用影像的手段或語言來實現。就像任何一種藝術作品一樣，形式盡管不同，審美卻是一致。刪去旁枝末節，突出主體，放大特點，構成，節奏，留白，表達人物的內心…… 那么如何在鏡頭里來表達人物的情緒呢？在我們拍攝視頻短片作業《聞香樨木》中首尾設計了一個從桂花樹下俯視人物，人物頭仰起，聞香的鏡頭，意識到鏡頭語言來表達人物情緒的手段之一：那就是拉長，拉長這一瞬間的時間。

一、拉長時間

拉長時間可以分為兩種，一是表演時間拉長，二是慢鏡頭拉長。

1.表演時間拉長

張愛玲的《半生緣》那個曼楨的姐姐和他的初戀情人，在闊別十幾年后相遇，彼此隔著幾步的距離，四目相視。然后小說用了一句話來表達：只覺得似水流年從他們倆中間濤濤而過。當時還是小女生的我傻傻的就被這話句震掉了。現在想來，如何用一個鏡頭來展現這個場景。如果我們穿越到了這個場景，在某個角落觀看到這一幕。真實的情況，可能是曼楨和他的初戀情人，一下碰到，兩人相離還有好幾步，然后彼此對望一下，時間很短，就對望了幾秒鐘，超過五秒鐘都長，可能覺得很奇怪，這兩人是不是有什么病，又不是在演戲。作為旁觀的這一幕的我們，拿起手邊一個攝像機把這個原封不動的拍下來，只看到兩個人彼此看了幾秒種就各自走開。那里會有什么似水流年，那里有什么十幾年的光陰濤濤而過的。可是作為一個鏡頭來說，就是想表現出似水流年的感覺，就是要把曼璐心里的情緒表現出來。我想到一個方法就是，拉長這一瞬間的時間，用十幾秒，甚至更長的時間來表現，目光對視之后，遠景，中景，特寫，特寫就一個曼璐頭部的特寫，著力表現她的眼神。然后給一個運動起來的背景，推或拉鏡頭，但保持人物的冷靜，使畫面具有沖擊力，想要表達的簡明的能傳遞給觀眾，喚起共鳴，于是歲月就濤濤而過了。

2.慢鏡頭拉長

慢鏡頭的應用也是拉長時間來表達情緒的最好例子。在很短時間里發生的事情，我們用鏡頭拉長放大了他們，于是各種細節都呈現出來，彌補了眼睛生理上的缺陷。觀眾以10秒時間去體會1秒時間的感知，自然印象深刻，感同身受。李安導演的《臥虎藏龍》竹林打斗，無疑是整部電影中最為經典的段落之一。武俠動作戲一般都是節奏比較快，通過各種境頭，與后期剪輯來呈現出一場精彩的打戲。在這組段落中，同樣發現了拉長時間來表達人物情緒的鏡頭。那就是玉蛟龍與李慕白各自站在竹子上，相互比劍中，兩人在竹子的搖晃中交叉而過。鏡頭給了玉蛟龍一個近景1秒，一個特寫4秒。被風吹起的發絲，搖曳的竹影，那個冰冷，單純的眼神，干凈利落的構圖，這一幕從屏幕前飄過時，一下就抓住的觀者的心。章子怡在主演此片后，在國際影壇大放異彩。而留在觀眾腦海中最深刻的，十之八九就是這個特寫鏡頭了。如果是真正的一場竹林大戰，兩個人交叉而過，連0.5秒都不會用上，瞬間就過去了。從0.5秒到5秒，這一瞬間的時間被拉長了10倍。

二、拍攝實踐

拉長時間的兩種方法我在《聞香樨木》視頻短片中進行了實踐的應用。短片開頭中使人物佇立在桂花樹下聞香的表演時間拉長，短片結尾人物離開桂花樹用70%慢鏡頭拉長。開場中腳本中此場景的表現設計4個鏡頭，共10秒。第一個鏡頭中景，拍攝人物上半身背影，走動中停下回頭，時長2秒。第二個鏡頭特寫，拍攝人物回頭看的臉面特寫，時長2秒。第三個拍攝桂花樹，有陽光從樹中間透過來，時長1秒。第四個鏡頭就是人物站在桂花樹下，仰頭閉眼聞香，全景，時長5秒。這組鏡頭在一個上午拍攝完成，其中第四個鏡頭重拍了好多遍，那天有風，陽光透過桂花樹，灑在人物臉部時的光線總是不確定，不能很好的表現，最后在全組同學們的努力下，終于拍到適宜的光影。短片結尾處腳本設計一個鏡頭，還是接著上面提到第四個鏡頭人物睜開眼睛，回頭起步離開桂花樹，后期制作中用了50%的慢鏡頭，時長15秒。短片《聞香樨木》最終經過團隊的努力，制作成功。基本達到了最初的設計要求，得到了肯定。

我經過那些綻放著的桂花樹的時候，也曾回頭仰望了一眼，但腳步未停，半秒的時間都沒用上就回頭繼續走路。不再回頭，可是走在了整片的芬芳之中。

參考文獻：

[1] 張愛玲.《半生緣》

[2] 李安.電影《臥虎藏龍》endprint