選擇二胡琴皮的常見誤區(qū)

文/彭曙光

現(xiàn)在人們?cè)谶x購二胡時(shí)，絕大多數(shù)人的眼光首先會(huì)落在琴皮上，他們很在意琴皮顏色、鱗格、花紋等方面的東西。由于大多數(shù)選購者對(duì)二胡制作和蟒皮處理不甚了解，或道聽途說，或受人誤導(dǎo)，往往會(huì)進(jìn)入一些認(rèn)識(shí)誤區(qū)。就此，謹(jǐn)將個(gè)人一些經(jīng)驗(yàn)體會(huì)介紹如下，以供參考。

一、莫把僵皮當(dāng)緊皮

人們?cè)谫徺I二胡的時(shí)候，大多數(shù)人都要求琴皮蒙緊，認(rèn)為琴皮蒙得緊則使用壽命長(zhǎng)、潛力大、后勁足，其中少數(shù)個(gè)別人更是要求琴皮蒙得越緊越好。他們當(dāng)中有些人對(duì)緊皮概念并不十分了解，認(rèn)為用手指按壓琴皮感覺硬梆梆、戳不動(dòng)，用手指彈嘣嘣響的就是緊皮，其實(shí)不然。制琴師在二胡蒙皮前都要對(duì)蟒皮進(jìn)行前期處理，蟒皮前期處理極為重要，是關(guān)系二胡發(fā)音好壞、使用壽命、效果手感等等的關(guān)鍵。前期處理到位的蟒皮，蒙上二胡后的特點(diǎn)是緊而不僵，極富彈性；手感舒適，開音快，穩(wěn)定性好（天氣變化適應(yīng)性好），壽命長(zhǎng)。而前期處理不到位的蟒皮，蒙上二胡后的特點(diǎn)是僵而硬（其實(shí)這并不是真正意義上的緊），彈性較差；手感硬，開音慢（甚至有個(gè)別僵皮琴永遠(yuǎn)開不了音），穩(wěn)定性差（天氣變化適應(yīng)性差，容易出現(xiàn)噪音、狼音），壽命短，有的琴拉開音后很快就塌皮。究其原因：蟒皮未經(jīng)前期處理時(shí)，皮膜纖維均呈彎曲膠著狀態(tài)，經(jīng)過鏟浸水、鏟皮、鞣皮、拉伸（套皮），以此來解除皮膜纖維呈彎曲膠著狀態(tài)。而前期處理不到位，皮膜纖維呈彎曲膠著狀態(tài)得不到有效解除，大部分或部分皮膜纖維依舊呈彎曲膠著狀態(tài)，這種蟒皮如果蒙上二胡，待水分干燥后又會(huì)恢復(fù)到硬梆梆的狀態(tài)，感覺就像一張未經(jīng)處理好的生牛皮一樣。打個(gè)比方：如果用兩根同樣材質(zhì)的僵繩、軟繩分別捆綁物品，究竟會(huì)是哪一個(gè)綁的更緊、更到位、更牢固、更穩(wěn)定、更持久呢？結(jié)果不言自喻肯定是后者。檢驗(yàn)僵皮的方法很簡(jiǎn)單：一是聽琴音尖細(xì)，振動(dòng)不佳，容易出狼音、噪音，下把位發(fā)音差（發(fā)虛、衰減等）；二是手指按壓琴皮感覺硬梆梆、戳不動(dòng)；三是左手按弦感覺生硬吃力不舒服。

二、莫把暗皮當(dāng)厚皮

二胡拿在手，很多人會(huì)透過音窗對(duì)著亮光看琴皮，據(jù)說可以用此方法來查看琴皮厚度。很多人認(rèn)為

小鱗皮

染色皮

大鱗皮發(fā)暗不透光的琴皮一定非常厚實(shí)，其實(shí)不然?，F(xiàn)在很多琴皮很薄的二胡，也都會(huì)給人以暗不透光很厚實(shí)的感覺，是什么樣的手法給人以假象呢？這種琴皮說白了就是蟒皮真皮纖維層上面的一層腱膜沒有處理（鏟）掉，以此來增加琴皮厚度。蟒皮纖維有兩層：未經(jīng)處理的蟒皮背脊皮上面有一層腱膜層（如果靠近兩側(cè)腹部皮腱膜層上面還另附有一層肌肉層，肌肉層任何人做琴是絕對(duì)要鏟掉），腱膜層厚度一般在0.1～0.2毫米左右，呈網(wǎng)狀纖維結(jié)構(gòu)，張力小強(qiáng)度小，即能夠拉伸擴(kuò)張得較大。但所能夠承受的拉力很差的膜，通常在套皮前都要將之鏟除不留，因?yàn)殡炷拥拇嬖趦H僅只能是增加琴皮感官厚度而已，它對(duì)琴皮振動(dòng)發(fā)音并無幫助，反而在發(fā)音過程中要吸收消耗一部分真皮纖維的振動(dòng)能量，讓真正工作的真皮纖維背上了甩不掉的沉重包袱，減緩振動(dòng)頻率，使琴音發(fā)悶、遲鈍、含糊、音量小。腱膜層吸濕性強(qiáng)（鏟皮時(shí)遇水即發(fā)白綿軟），若遇到陰天下雨空氣濕度增大時(shí)，會(huì)使琴音更明顯低沉發(fā)悶。腱膜層的下面才是真正的蟒皮纖維層，又叫真皮纖維，呈左右斜向交叉密而細(xì)的纖維結(jié)構(gòu)，張力大強(qiáng)度大，即不能夠拉伸擴(kuò)張得較大但卻能承受強(qiáng)大拉力的皮纖維。二胡蒙皮厚度（鏟凈）一般在0.4～0.7毫米左右，由于各制琴師的蒙皮方法、處理工藝不同，也有喜歡用皮偏厚或偏薄的。縱觀留下腱膜層發(fā)暗不透光的琴皮，多為蟒皮厚度不夠，如果厚度僅為0.2～0.3毫米真皮纖維層的蟒皮，再加上留下的0.1～0.2毫米的腱膜層，就能夠達(dá)到發(fā)暗不透光的感官效果。也就是說，很薄的蟒皮能夠給人以很厚實(shí)的感覺。另外，腱膜層蒙在真皮纖維上面，掩蓋了蟒皮前期處理浸水、鞣皮、拉伸是否到位的狀況。這樣的蟒皮蒙上二胡，通常會(huì)因處理未到位而早早出現(xiàn)塌皮。還有，腱膜層、真皮纖維層兩個(gè)張力及拉力強(qiáng)度懸殊，難以形成協(xié)調(diào)的振動(dòng)合力，當(dāng)真皮纖維層處于振動(dòng)工作狀態(tài)時(shí)腱膜層基本是背在真皮纖維層上面處于休眠或吸收振動(dòng)能量狀態(tài)。

三、莫把透明當(dāng)好皮

常常遇到個(gè)別二胡：當(dāng)你對(duì)著亮光從音窗看琴皮，這時(shí)琴皮呈現(xiàn)一種半透明或部分半透明狀況，有的人認(rèn)為這種皮質(zhì)特好，像生牛皮一樣筋道；也有人認(rèn)為這種皮透明不厚實(shí)，很薄。其實(shí)不然，這種琴皮是因?yàn)榍捌谔幚韲?yán)重不到位的典型特征，再差的皮質(zhì)，如果前期處理嚴(yán)重不到位，都會(huì)出現(xiàn)這種皮質(zhì)非常筋道的外觀；再厚的蟒皮，如果前期嚴(yán)重不到位，都會(huì)出現(xiàn)透明狀給人以很薄的感覺。這樣的琴皮，手指按壓時(shí)會(huì)感到特別僵硬，因?yàn)槠だw維前期處理沒有得到有效拉伸，基本上是處于原始彎曲膠著狀態(tài)，這樣的琴要么難以開音，要么開音后很快塌皮。振動(dòng)是發(fā)音的源泉，無振無音，這是基本的物理原理。二胡也是如此，其發(fā)音主要依賴琴皮振動(dòng)，琴皮振動(dòng)又完全依賴于蟒皮纖維彈性，蟒皮纖維彈性又依賴于蟒皮纖維彈性的有效拉伸，就像弓箭的弦一樣只有繃緊才能有彈性，所以只有將蟒皮纖維有效拉伸才能達(dá)到有效振動(dòng)，才能滿足讓二胡出好音的基礎(chǔ)條件。

中鱗皮

四、莫把白背當(dāng)好工

有些二胡，當(dāng)你透過音窗看琴皮背面時(shí)，發(fā)現(xiàn)其呈現(xiàn)的是雪白的顏色，非常漂亮。有的購買者誤認(rèn)為：這位制琴師水平高、工藝好，對(duì)琴皮前期處理特別好，背面雪白無暇。真實(shí)情況是：琴皮前期處理到位的皮，背面應(yīng)該泛白，呈現(xiàn)象牙白顏色?，F(xiàn)在這種背面雪白無暇的琴皮，很多往往都是通過漂白劑漂白出來的顏色，并非是前期處理得特別好的真實(shí)顏色，而是他們用漂白方法掩蓋了前期處理工藝不到位的弱點(diǎn)。蟒皮纖維屬膠原蛋白纖維，與天然蠶絲纖維同質(zhì)，漂白劑基本上都是強(qiáng)堿性物質(zhì)，對(duì)膠原蛋白纖維的分子鏈頗具傷害、破壞作用，天然蠶絲綢嚴(yán)禁使用漂白劑漂白。蟒皮背面用漂白劑漂白，會(huì)加快皮纖維老化、脆化，其害遠(yuǎn)大于利。發(fā)現(xiàn)背面漂白皮很容易，從音窗用小手電一照，表面雪白無暇，且整批二胡琴皮背面顏色都一樣雪白；而未經(jīng)漂白的琴皮，很難做到兩把琴皮顏色完全相同。

腱膜未鏟除皮

五、莫把染黃當(dāng)金花

現(xiàn)在二胡市場(chǎng)，那真可謂是“滿城盡帶黃金甲”，隨便看一個(gè)琴行，那些二胡琴皮大多都是“金花大蟒皮”所蒙。金花大蟒有沒有，有，但極少（現(xiàn)在有人工養(yǎng)殖的“黃金蟒”“白蟒”，屬人工養(yǎng)殖基因變異寵物蟒）。自然界物種進(jìn)化，都必須與自然環(huán)境相適應(yīng)，適者生存。人種也如此，黑種人在熱帶，黃種人生活在溫帶，白種人生活在寒帶。蟒蛇的生活環(huán)境促使其進(jìn)化成與環(huán)境相適應(yīng)的花紋保護(hù)色，不同地域不同品種蟒蛇花紋顏色各異，以有利于接近獵獲食物，也有利于躲避天敵攻擊。如果都是鮮艷漂亮招搖晃眼的金花蟒，要么都得餓死，要么都成了天敵的腹中餐?，F(xiàn)在市面上出售二胡的所謂“金花蟒皮”，基本上都是由人工染色而成，蟒皮染色簡(jiǎn)單，染料各種各樣，大致分水性染料、油性染料兩類。一般情況下，一般染料對(duì)琴皮正面鱗片軟鈣層沒有多大傷害和破壞作用，在一定程度上提升美化了二胡好看、養(yǎng)眼的賣相，所以也助長(zhǎng)了如今琴皮染色之風(fēng)盛行，這也是如今行業(yè)的公開秘密。檢驗(yàn)真假金花大蟒皮的方法很簡(jiǎn)單：用棉簽蘸點(diǎn)酒精在琴皮上擦擦，棉簽上面立馬見分曉。

六、莫把大鱗當(dāng)優(yōu)皮

現(xiàn)在人們選琴理念有一種二胡鱗片越大越好的趨勢(shì)，有的人甚至追求斜數(shù)在6～7格的特大鱗格。從蟒皮鱗格大小分布分析：蟒皮通常頭、尾部鱗格較小，腰部鱗格較大，以一條蟒皮為例：最大鱗格皮在腰部，皮較薄纖維強(qiáng)度稍遜，最好的琴皮在尾部，皮厚實(shí)纖維強(qiáng)度大。所以，一條蟒皮最好的琴皮部分并不是最大鱗格的皮。另外，從琴皮發(fā)音狀況分析：每一個(gè)鱗格是一個(gè)振動(dòng)發(fā)音單元，就像合唱隊(duì)里的每一個(gè)隊(duì)員。相比大鱗格發(fā)音單元少，振動(dòng)頻率慢。一般情況下大鱗格琴皮發(fā)音容易出現(xiàn)空、薄、散、緩現(xiàn)象，如果皮偏厚還可能發(fā)悶。相比之下，鱗格適中的中鱗格琴皮，發(fā)音單元多，振動(dòng)頻率快，發(fā)音結(jié)實(shí)、豐富、靈敏。通常鱗格在斜數(shù)11～14之間，厚度在0.5～0.7毫米左右的琴皮具有很好的效果。留意一下很多演奏家所用二胡，就會(huì)發(fā)現(xiàn)他們中間很少有大鱗格和特大鱗格琴皮，通常以中等鱗格居多。筆者曾見過某制琴師的一把藏品——牙頭金星老紫檀二胡，30多年前的作品，上面蒙皮斜數(shù)27個(gè)鱗格，此乃已經(jīng)絕跡的廣西小鱗山蟒皮，鱗片小如芝麻，俗稱“芝麻鱗”，其琴發(fā)音極好，屬蟒皮中的珍品。

綜上所述，琴皮是二胡的關(guān)鍵組成部分，皮質(zhì)好很重要，但是工藝好更重要。