對傳統相冊生命力與活力的一點思考

代雅赤 （云南藝術學院設計學院 云南昆明 650500）

對傳統相冊生命力與活力的一點思考

代雅赤 （云南藝術學院設計學院 云南昆明 650500）

在電子相冊等多種現代相冊日趨流行的背景下，傳統相冊以其獨特的優勢與創新仍在市場中具有卓越的競爭力與發展空間。本文在分析傳統相冊特征與現代創新的基礎上，進一步尋求傳統相冊與民族傳統文化相結合并共同發展的新途徑。

傳統相冊；現代價值；民族傳統文化

相冊，一本儲存相片的書。這是傳統意義上對它最普遍的理解，但是隨著現代攝影、印刷與計算機技術的不斷發展，對它的定義也在不斷地更改。從傳統相冊到現代相冊，從相片的粘貼到電子照片的儲存，不同的時代相冊通過不同的形式將影像呈現在人們的面前，在收藏影像的同時，也承載著不同年代人們的情感與回憶。而傳統相冊作為相冊發展史上最初的使用形態，其功能與形式保存并在創新的基礎上使用到今天，在科技發展的洪流中展現著不一樣的生命力與活力。

一、傳統相冊的生命力

傳統相冊的產生與使用雖沒有確切的時間，但可以確定的是在攝影術誕生之后，它便為相片的保護與收藏所用。它的大量與廣泛使用則是從膠卷相機的普遍使用開始，人們將膠片沖洗并放大得到紙質的真實影像，從而使傳統相冊具有了它的使用價值。這也是傳統相冊區別于現代相冊最突出的特點，即是擁有相紙這一成像介質。在上世紀80年代，國產相機與膠卷的產量激增，人們通過相機記錄身邊的人與事，直接促使了傳統相冊在大部分家庭中的落腳。在這些相冊中多為插入式相冊，預先用透明膠制成封套并貼在相冊的頁面上，使用時相片直接插入封套即可，由于其使用的普遍性，這種相冊成為了人們對于那個時代的回憶。而在數碼攝影出現之后，影像的觀看不再經過繁瑣的相片沖洗過程，人們通過相機上的液晶顯示屏就可以即拍即看，膠片相機就逐漸被方便快捷的數碼相機所取代，影像則成為電子文件被存儲在電腦上，從而使傳統相冊的使用率變得越來越低。但就目前市場情況來看，傳統相冊的使用并沒有完全被現代相冊所取代，反而衍生出更多具有現代使用價值的相冊，究其原因則是因為傳統相冊具有著現代相冊所不具備的生命特征。

傳統相冊具有設計制作的自主性。目前在眾多現代相冊中，圣經相冊由于其工藝與材質上的優點而普遍為影樓所用。這種相冊的制作，除了選片，其他基本上都是由影樓的設計人員來完成。在將電子照片通過電腦軟件進行編排設計并印刷成冊的過程中，對于相冊的主人來說，一方面喪失了部分自主決定的權利，另一方面則失去了設計制作的趣味與意義。而傳統相冊，特別是由其衍生出的DIY相冊，從相片的修改到相片的粘貼與編排都可以由自己進行制作，從而具有絕對的自主性。

傳統相冊具有收藏的價值與意義。當我們將經過精心制作好的相片放進相冊的時候，相片所代表的不僅僅是一張紙質的影像，更是一份珍貴的回憶。相對現今流行的電子相冊來說，傳統相冊在觀看相片時不能達到圖文并茂聲像結合，但當我們翻開日積月累的一本相冊的時候，所感受到的并不是虛擬科技的空虛，而是每一張相片帶來的真實與厚度。因此，傳統相冊在家庭以及個人成長記錄等方面，它的收藏價值與意義不言而喻。

傳統相冊的查看不受設備的限制。由于影像的數字化，更多的人將影像存進電腦以及移動設備，需要觀看的時候必須與其他設備相配合，而傳統相冊不會受到這些因素的限制，在需要觀看時直接拿出即可，這也是相對數字化相冊較為突出的優點。

傳統相冊的生命特征決定了它的生存，它的存在區別于其他類型的相冊，具有獨特的魅力與價值，這其中可能受到人們的生活習慣與環境等其他原因的影響，但更少不了在時代的腳步中傳統相冊與時俱進的活力。

二、傳統相冊的活力

數碼時代的全面到來終結了膠片時代的輝煌，在帶來新產業發展的同時也結束了許多膠卷時代的附屬品，而傳統相冊時至今日也并沒有離開人們的生活，并綻放出絢爛的活力。豐富多彩的風格與款式。在封面設計與材質應用上，針對不同的消費群體作出了個性化處理，相對之前單一風格的傳統相冊來說，消費者有了更多地選擇。在內頁設計與材質應用上，采用了更加人性化的編排與耐用的材料，可以適用更多尺寸的相片，并且封套與內頁不易破損。在裝訂工藝上，利用現代技術與材料使相冊更加結實耐用，內頁不易脫落。

記錄方式的改變與攝影器材的興起。數碼相機的廣泛使用，使人們在記錄生活的時候不再滿足于文字的記錄，更希望通過影像的方式來記錄身邊的事情。同時，靜態的影像并不能夠完全表達人們的情感，所以，圖片與文字相結合的記錄方式也就日趨流行，促使了人們將電子照片打印出來，然后粘貼在可以用文字記錄的相冊上。在后膠片時代中，多種攝影器材深受攝影人的親睞，也促使了傳統相冊的使用。LOMO相機以其獨特的拍攝效果與隨意性使人們樂于去嘗試這種攝影方式帶來的新鮮與刺激，而這種攝影器材是用膠片來完成拍攝的，后期就需要沖洗并放大在相紙上。再例如拍照后直接可以拿到相片的拍立得，這種符合現代人們需求的攝影器材的相片也需要通過相冊來進行存儲。

三、傳承民族傳統文化的傳統相冊的設計構想

遍覽如今的傳統相冊市場，內頁的設計與材質基本上大同小異，唯一不同的是相冊的封面設計，但是這些不同的封面設計又有一個共同點，即是如出一轍的國際潮流的設計圖案。在中國大力提倡發展文化產業的背景下，傳統相冊的發展雖是滄海一粟，但它深入人們生活的特點，加之收藏的價值與意義，應當突出中國文化內涵與特色。而對相冊的消費者來說，也能擁有一本個性化的相冊。因此，筆者就如何使傳統相冊成為傳承民族傳統文化的載體做了一些嘗試——扎染相冊。

圖3-1

扎染相冊的設計定位即是云南區域性特色旅游產品，利用傳統扎染工藝與現代扎染工藝相結合的方式，在DIY相冊的基礎上對封面做了個性化設計（圖3-1）。相冊在具有內頁自主設計制作的同時，自由定制的封面圖案也能夠滿足相冊主人的個性，而扎染這一民族特色則在商品流通與相冊收藏的過程中得到傳承，并且具有一定的收藏價值。民族傳統文化的傳承是當今中國文化問題中最重要的議題之一，利用特色的民族傳統文化發展藝術以及旅游產業，是在市場經濟中立足與生存的重要手段。傳統相冊與民族傳統文化相結合，不僅僅能夠使傳統相冊借助民族傳統文化凸顯特色，更能夠以生活中最自然的方式傳承民族傳統文化，是傳統相冊創新發展的新途徑之一。同時，在電子相冊等多種現代相冊發展的趨勢下，不應摒棄現代相冊所帶來的便捷性與先進的工藝，一定要理性的對待并結合發展，做到功能與價值、設計與工藝的完美結合。

[1]宿志剛.中國攝影史略[M].北京:中國文聯出版社,2009.

[2]王軍,董艷.民族文化傳承與教育[M].北京:中央民族大學,2007.

代雅赤（1988—），男，河南平頂山人，碩士研究生，主要從事視覺傳達設計研究工作。