淺析呂劇音效擴聲的幾點經(jīng)驗

李兆國 劉靜

摘 要：呂劇音效擴聲與其他劇種的擴聲要求類似， 承擔(dān)一個新劇目的擴聲工作，要在發(fā)揮音效演藝設(shè)備的技術(shù)指標(biāo)及功能條件下，一是在導(dǎo)演的具體闡述下依據(jù)劇情的要求做好音響效果設(shè)計。二是要按照音效設(shè)計方案準(zhǔn)備好所需的音效演藝設(shè)備，要正確連接設(shè)備，仔細調(diào)試設(shè)備參數(shù)。再就是緊盯排練場，通過參加新劇目的排練，認(rèn)真領(lǐng)會導(dǎo)演創(chuàng)作意圖以及對音效的細節(jié)要求，熟悉各場景畫面的轉(zhuǎn)化過程、對劇中角色動作、音量音色、人物情緒和舞臺氣氛，樂隊伴奏情況以及與舞臺各部門的密切配合。只有一切從細節(jié)出發(fā)……

關(guān)鍵詞：呂劇；音樂特點；音效；擴聲設(shè)計

0 引言

呂劇是一種綜合藝術(shù)表演形式，是劇中人物在舞臺美術(shù)、燈光、音響、置景、服裝、化妝、樂隊等各部門的密切配合下，在“舞臺”這一特定的立體空間里進行的表演藝術(shù)。要做好呂劇音效擴聲，必須了解呂劇劇種的起源與發(fā)展、表演方式及聲腔特點，然后依照新劇目的創(chuàng)作需要做好音效設(shè)計，把音效的創(chuàng)作與擴聲、調(diào)音技術(shù)有機地結(jié)合起來，追求較為理想的藝術(shù)效果。呂劇以做功戲與唱功戲為主。做功戲是呂劇傳統(tǒng)戲曲程式化的身段和劇中人物的神態(tài)表情的刻畫；唱功戲則以聲腔為主，樂隊伴奏為輔。樂隊主要起托腔伴奏、渲染劇情的作用，唱腔以角色獨唱為主，合唱幫腔或單獨伴唱為輔。依據(jù)從事呂劇舞臺音效擴聲多年來的工作經(jīng)歷，結(jié)合實踐體會淺析呂劇舞臺音效擴聲工作中的幾個問題：

1 呂劇的起源、表演形式和演唱特點

呂劇是山省地方戲曲劇種之一，由民間的說唱藝術(shù)山東琴書逐漸演變而來。山東琴書先是形成于魯西南地區(qū)，較后發(fā)展成南路、北路、東路三個主要流派。北路琴書老藝人時殿元先生，在廣泛吸收其他戲曲、曲藝藝術(shù)元素的基礎(chǔ)上，把山東琴書由坐唱形式改為人物化裝演出形式，首先創(chuàng)立了“化裝揚琴”，是呂劇主要的創(chuàng)始人之一。時殿元老先生人物化裝演出形式獲得成功以后，其他各路琴書藝人紛紛借鑒效仿，使化裝揚琴在山東各地得以較好的傳播。再就是進入城市演出之后，隨著城市觀眾的欣賞要求的提高，化裝揚琴對劇中角色、唱腔、服裝、音效、道具、舞美等各方面的要求也越來越高，逐漸發(fā)展成為一個具有鮮明地域特色的優(yōu)秀地方劇種。

2 呂劇音樂的發(fā)展形成

呂劇音樂是從民間俗曲“坐腔洋琴”的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而成。其特點：既是“戲曲”又是“曲藝”。劇中唱腔以呂劇的板腔體為主，兼唱曲牌。曲調(diào)樸實、優(yōu)美動聽、容易上口、易學(xué)易唱。呂劇唱腔基本板式有“快四平”、“慢四平”、“二板”、“娃娃腔”等。 呂劇的伴奏樂器分文武場。文場樂器是墜琴、揚琴。其次為二胡、琵琶、俗稱“文場四大件”。還有三弦、竹笛、嗩吶、笙等，根據(jù)劇中曲譜配器要求適當(dāng)增減。隨后又增加了一些西洋管弦樂器如長笛、大提、貝斯。武場伴奏樂器主要有班鼓、檀板、大鑼、鐃鈸、小鑼、堂鼓、大堂鼓等。鑼鼓經(jīng)主要從京劇、昆曲、梆子等各劇種廣泛吸收。呂劇音樂脫胎于說唱藝術(shù)的山東琴書，唱腔旋律質(zhì)樸，唱詞通俗易懂，人物唱腔具有濃郁的山東鄉(xiāng)土氣息和地方特色。呂劇傳統(tǒng)戲的道白多鄉(xiāng)言俚語，非常適合山東普通百姓的欣賞習(xí)慣。隨著劇種的不斷發(fā)展，呂劇唱腔音樂得以逐漸豐富，表現(xiàn)力不斷加強。特別是在表現(xiàn)現(xiàn)代生活方面，有很強的能力。具有通俗易懂和非常鮮明的時代特征。

3 呂劇唱腔的演唱技巧

呂劇唱腔的演唱技巧，男女腔主要以真聲為主，高音區(qū)的處理使用真聲與假聲相結(jié)合的方法，使聽感自然流暢。呂劇唱腔要求以字設(shè)腔，以情帶聲，吐字要清晰、口語要自然。潤腔常使用滑音、顫音、裝飾音，與主弦樂器墜琴的柔音、顫音、打音、泛音相結(jié)合，以及上下倒把所奏出的過渡音、裝飾音截然一體，力求人物唱腔的優(yōu)美順暢。呂劇使用的語言屬于北方語系的濟南話。用字規(guī)律和讀音咬字與普通話有許多相似的地方。呂劇傳統(tǒng)戲的劇中道白，是以地方濟南話為標(biāo)準(zhǔn)的基礎(chǔ)上偏重于上韻，具有鮮明的地方特色。在表演中，呂劇善于運用通俗易懂、形象生動的群眾民間語言作為劇詞，以此來塑造鮮明的人物形象。

4 呂劇音效擴聲設(shè)計

呂劇音效擴聲設(shè)計主要是針對新創(chuàng)作劇目并結(jié)合演出需要，在音效專業(yè)所做的一些具體案頭工作。重點考慮兩個方面，一是每一個場面的拾音方法，仔細調(diào)整使調(diào)音臺各通道對人物拾音的無線胸麥和伴奏樂隊話筒均能清晰的、以合適的傳聲增益狀態(tài)拾取演員與樂隊的聲源，細心調(diào)整好各個聲部之間的均衡。二是劇中各種環(huán)境音效、動作音效、的處理要求，即效果的聲音要與劇情需要相一致，工作內(nèi)容作好以下幾個方面的準(zhǔn)備：

（1）根據(jù)導(dǎo)演的劇本闡述對劇中不同的舞臺場景畫面、劇中環(huán)境氣氛、時間地點、角色表演動作等，重點細節(jié)之處要記好具體要求，避免誤操作。

（2）熟悉劇中每場戲不同人物的唱段、道白、幕后傍白（俗稱搭架子）、劇中不同環(huán)境的背景音樂、各種環(huán)境氣氛等音效處理手段。包括對音源信號進行“混音加水”、“頻率均衡”與補償、對某聲部聲音信號進行錄音重放等特殊效果的藝術(shù)渲染，并加以注解說明。

（3）對用電安全，音效設(shè)備的功放參數(shù)設(shè)置、調(diào)音臺、話筒的頻率參數(shù)設(shè)置、設(shè)備間的最佳平衡連接與調(diào)試，以及音樂碟片、MD效果盤、劇中效果音樂U盤等素材音樂的錄制剪輯和還音重放。

（4）每個場面的話筒布置方法，主要指固定式話筒、無線式話筒、隱蔽式話筒的擺放與規(guī)范佩戴。

（5）特殊場景畫面的音效處理設(shè)計，如現(xiàn)代都市、港口碼頭、林間山谷等不同環(huán)境處空間效果的處理，劇中人物的追憶、臆想等內(nèi)在心理思想的處理，風(fēng)、雨、雷聲等自然音效的處理，門鈴聲、腳步聲、打斗聲等動作音效的處理。狼蟲虎豹、雞鳴狗吠等動物音效的處理。

（6）音箱位置擺放與聲像一致性設(shè)計要求，呂劇作為戲曲舞臺藝術(shù)的演出形式，其演員、場景畫面等圖像均立體地呈現(xiàn)在舞臺上，為了保證其演出有較好的視聽觀演效果，其聲像應(yīng)來自同一方向，即具有較好的聲像一致性。為了達到這一要求，舞臺演出音箱的位置擺放，一方面應(yīng)使演出劇場觀眾區(qū)的聲場均勻，使話筒的拾音指向錯開揚聲器，避免削波失真，提高傳聲增益，臺口兩側(cè)主揚聲器的覆蓋角要包括全部觀眾席，線徑要夠粗，利于音頻電流穩(wěn)定傳輸。在演出的音效系統(tǒng)中，主聲源來自兩個方面：一是舞臺上的自然直達聲。一個是擴聲系統(tǒng)音箱的重發(fā)聲，它包括舞臺臺口兩側(cè)主音箱，及臺口上方的中置音箱的重發(fā)聲和觀眾廳的補音副音箱的重發(fā)聲。這些聲音均向觀眾席方向輻射，并根據(jù)聲學(xué)效應(yīng)給觀眾造成一定的方向感、空間感等立體聲效果。這些都是在劇中音效設(shè)計時必須考慮的問題。包括返聽音箱的合理擺放及運用效果器與系統(tǒng)電平的設(shè)定與調(diào)整，使整個音響系統(tǒng)的聲像感覺一致。

5 表演區(qū)及劇中角色的拾音方法

劇中舞臺演區(qū)有線強指向話筒的拾音方式：

（1）呂劇表演在舞臺上演員的動作有一定的表演程式，及確定的方向位置，一般采用有線強指向電容話筒拾音方式，使用強指向電容話筒，按左、中、右三支分別對表演前區(qū)進行拾音。為了不影響觀眾觀看，盡量使用較低的話筒架。在較大的劇場演出，除舞臺前沿擺放三支強指向電容話筒外，在舞臺演區(qū)中心兩側(cè)或演區(qū)中心頂側(cè)二道天沿后或擺放或吊置強指向電容話筒，對演區(qū)進行拾音。演員在舞臺前區(qū)演唱或道白，由前面三支電容話筒拾音；在舞臺中央演唱，由中央兩側(cè)的強指向電容話筒和頂側(cè)二道天沿后強指向電容話筒拾音。

（2）有線話筒與位移式無線話筒的搭配拾音方法：演區(qū)上傳統(tǒng)的強指向電容有線話筒，在擴聲時有一定的方向感和現(xiàn)場感，可這種拾音方發(fā)很容易把舞臺上的其他雜音也拾取進來，同時由于人物聲源與話筒有很大的距離，電容話筒的拾音電平過高也拾會取舞臺上的混響聲，從而影響語音清晰度。特別是隨著呂劇表演藝術(shù)的不斷發(fā)展，演員在舞臺上的表演位移范圍越來越大，舞臺擴聲的這種有線話筒拾音方法，已不再滿足演出需要，而這種不斷更新的舞臺演出形式須利用于無線胸麥才能滿足需要。現(xiàn)代新編呂劇劇目擴聲都要給主要人物佩帶無線胸麥，與有線話筒拾音相結(jié)合起來，即有線與無線拾音器混合拾音方式。在這種拾音方式，還要注意無線胸麥?zhǔn)褂弥械膸讉€問題。一是無線胸麥在使用前必須先調(diào)試好各項設(shè)置參數(shù)，打開準(zhǔn)備使用的全部無線胸麥，觀察有無外來的無線電頻率干擾，無線胸麥?zhǔn)欠裼写l，飄頻等不穩(wěn)定現(xiàn)象，在演區(qū)是否會有接收死點，或者掉頻現(xiàn)象，要把各胸麥間的頻點調(diào)開一定距離，有干擾不能解決的先不要使用，不能心存僥幸，演出時一旦出現(xiàn)問題，就會破壞整個戲的觀演效果。二是無線胸麥一定要選用質(zhì)量合格的電池，購買9V堿性電池最好是拿萬用表抽樣檢查電池電壓要高于9.5V，1.5V堿性電池電壓要高于1.55V。發(fā)射包電池座按放電池時要檢查電池彈簧及簧片和電池要接觸良好，因為這是無線胸麥發(fā)射、接收音頻頻率的關(guān)鍵。三是正確佩戴無線胸麥，呂劇演出中多數(shù)使用領(lǐng)夾式無線胸麥，佩帶時不宜過高與過低，最好的位置應(yīng)在襯衣的第二顆紐扣以下，胸麥咪頭要正對口腔。四是無線胸麥在使用前應(yīng)認(rèn)真調(diào)試，與調(diào)音臺通道作好分號標(biāo)識，牢記人物出場次序，準(zhǔn)備工作越細演出時才會更加順手，保障演出的順利運行。

6 樂隊伴奏的拾音方法

樂隊伴奏是呂劇演出的重要組成部分，即豐富了呂劇演唱藝術(shù)，又較好地反映出呂劇劇種的地方性特點。所以，呂劇樂隊擴聲不同于其他音樂擴聲，自有其獨特的藝術(shù)特性。同時呂劇樂器的個性較強、樂隊整體融洽性差，各種樂器的音響動態(tài)比例不太均勻、聲音輻射方向各異，如果對樂隊、樂器不了解，很難在呂劇擴聲中獲得較好的音響效果。所以，了解和掌握呂劇樂隊的伴奏風(fēng)格和樂器的個性對于調(diào)音擴聲來說非常重要。包括呂劇在內(nèi)的戲曲伴奏的突出特點是打擊樂的聲壓級非常大，而且打擊樂器在樂隊伴奏中不可或缺，但又不好處理，而且樂隊人員伴奏位置即打擊樂器和弦樂器距離較近，無法隔離。呂劇的主弦樂器墜琴發(fā)聲高亢明亮，與其他伴奏樂器之間取得一種融合較為困難。因此，呂劇伴奏樂隊拾音擴聲的平衡有一定難度。為了做好呂劇樂隊拾音擴聲，其話筒拾音應(yīng)以墜琴、揚琴、二胡、琵琶等“文場四大件”為主，西洋管弦樂為輔，而且弦樂器拾音時，盡量采用靈敏度較低的動圈話筒，使話筒的拾音指向錯開“武場打擊樂”，才能使整個樂隊的聲源拾取相對平衡。一般情況打擊樂不必設(shè)置話筒，借助其他樂器的話筒拾音足夠。

7 結(jié)束語

呂劇舞臺擴聲與其他戲曲演出擴聲一樣，要做好新劇目的演出擴聲工作，在合理發(fā)揮音效設(shè)備功能條件下，一是在導(dǎo)演的具體闡述下依據(jù)劇情的要求做好音響效果設(shè)計。二是要按照音效設(shè)計方案準(zhǔn)備好所需的音效演藝設(shè)備，要正確連接設(shè)備，仔細調(diào)試設(shè)備參數(shù)；再就是緊盯排練場，通過積極參加新劇目的排練，認(rèn)真領(lǐng)會導(dǎo)演創(chuàng)作意圖以及對音效的細節(jié)要求，熟悉各場景畫面的轉(zhuǎn)化過程、對劇中角色動作、音量音色、人物情緒和舞臺氣氛，對樂隊伴奏的獨奏，領(lǐng)奏，輪奏，合奏情況以及與舞臺各部門的密切配合。只有一切從細節(jié)出發(fā)，“所謂事事精細成百事，時時精細成一生”，如果呂劇藝術(shù)工作者人人都精細，就能夠成就呂劇事業(yè)輝煌燦爛的明天。