淺析動畫素描的概念

摘 要：動畫素描是動畫專業造型的基本功底，受動畫專業本身的藝術特點和專業要求等因素影響，動畫素描在繼承傳統素描觀念的基礎上，又表現出新的特點。因此，理清傳統素描與動畫素描的關系，有助于更好的服務于動畫素描造型的教與學，真正為動畫創作奠定基礎。

關鍵詞：動畫； 素描； 造型

中圖分類號：J218.7 文獻標識碼：A 文章編號：1006-3315（2014）09-130-001

遠古時期，人類往往以符號、紋樣與圖像等形式來傳達對事物的認知與情感的訴求，這被看作是素描的最初形態。傳統素描自脫胎于民眾生活之后，就成為畫家們一直苦練的基礎課程，從文藝復興時期的古典唯美主義素描到蘇聯的全因素素描，描繪的物象采用大多以再現物體為目的的表現方法。二十一世紀八十年代初期，德國包豪斯結構素描教學系統首次進入我國，進而發展成為設計素描，這給傳統素描帶來了第一次沖擊。特別是隨著動畫學科的發展，傳統素描的創作理念和造型能力已不能適應動畫造型的發展，教學中沒有固定的教學模式，針對性不強，忽視了創造能力的培養。因此，只有清楚理解傳統素描與動畫素描的關系，吸取傳統素描的精髓，并結合本專業的造型特點，才能提高動畫造型能力，更好的為動畫素描造型的教與學服務，真正為動畫創作奠定基礎。

一、傳統素描與動畫素描的造型特征

傳統素描主要運用在醫學肌體的內在結構以及機構具體器官上，通過自然光線的變化來塑造形體，講究寫實與扎實的思維概念，直接地去還原物體。動畫素描則通過夸張變形的手法去塑造角色，賦予角色更重的情感色彩。

傳統素描是動畫角色設計最直接的經驗來源。傳統素描中不同年齡段的人體結構與性別特征是不一樣的，例如，人體的站立比例，以頭高為單位，兒童的比例為三到四個頭高；成年人立比例為“七立、五坐、三半蹲”。男性肩膀較寬，四肢粗壯；女性肩膀較窄，胯部較寬，四肢細小。在動畫角色的設計中，我們要以傳統繪畫的人體結構為比例特征，根據劇本要求對角色進行夸張變形，繪制出形態各異的角色造型。

動畫素描是對傳統素描的繼承創新。在角度選取上，傳統素描選擇某一個角度對靜態物體的刻畫；動畫素描是帶著時間與空間表現角色各個角度的立體造型，并描繪出角色的神態、動態以及情感，刻畫出一個生動的角色。在創作目的上，傳統素描以如何把物體描繪的更加真實為寫生目的，創作過程單一；動畫素描的創作思維活躍，以生動形象的展現動畫劇本角色為目的。我們以動畫角色的頭部表現為例，頭部由頭顱與臉部兩部分組成，臉部主要由五官組成。傳統素描中，五官的繪畫要做到結構清晰，明暗關系準確等要素，在動畫素描造型中則要注重角色特點的把握，由繁變簡，對臉部特征概括性更強，動畫角色也更加的生動形象。

二、傳統素描與動畫素描的造型規律

傳統素描主要通過明暗、層次的變化概括出物體色調的變化，以達到物體體積感的視覺效果。通過研究發現，物體的色調可以通過三大面與五大調子來塑造物體，三大面通常指受光面、背光面、明暗交界線三部分組成。五大調子包括亮面、暗面、灰面、高光和反光。這是傳統素描中最基本最簡潔的造型規律。

在動畫素描中，角色造型不僅要有形體、空間、結構、明暗等基本的造型規律，還要體現角色的形式美，要根據角色固有的性格特征去設計，首先，要有變化統一的形式美感，這是最普遍的形式美感。統一中孕育不同，既有千絲萬縷的聯系，又相互依存，相得益彰。在動畫片中，我們經常會出現兩個相貌特征相似的角色，但仔細觀察又會發現它們的不同之處。如動畫片《花木蘭》中，獨眼龍與媒婆兩個角色造型都以豐滿的身材為主。但是，獨眼龍豐滿的粗壯、無拘無束，而媒婆的豐滿多了一份精致與女性的嫵媚，這樣的設計在視覺上給人以獨特的形式美感。這種形式美感在群組的角色設計中也有體現。又如，動畫片《葫蘆娃》中的七個葫蘆兄弟（如圖一），葫蘆兄弟的整體設計風格是一致的，但會根據其性格特點和造型特征的不同，給觀眾留下深刻的印象。

其次，要展現對比與協調的形式美。在動畫角色設計中，對比強烈的角色，可以給觀眾帶來強烈的視覺沖擊力；但是，諸角色之間又相互協調，融于一體，不顯突兀，給觀眾又帶去相對安全的心理感受。如動畫片《冰河世紀》中（如圖二），小松鼠滑稽可愛的造型給觀眾留下深刻的印象，雖然它有著大大的眼珠、長長的鼻子，精巧四肢，這些都是對比關系，但是把它的這些特征巧妙的結合在一起，就形成了一個協調的角色造型。

三、傳統素描與動畫素描的造型表現技法

傳統素描的表現主要依靠結構、以線帶調與線描的形式來塑造物體，以物體外部與內部結構為主要塑造對象，通常用單色線條來表現物體。以線帶調是指用變化豐富的線條來表現高低起伏的輪廓，并加入少量的調子來表現物體明暗與光影的變化，使物體附有體積感。線面的表現形式主要以白描為主，通過線的長短、粗細、深淺等要素的變化，使畫面有節奏感與韻味。

動畫素描在運用傳統素描表現技法的基礎上，又講究獨特的造型表現技法。一方面，動畫角色造型會對物體進行夸張變形。動畫師在強化角色造型的過程中，為更準確的向觀眾傳達人物的情感與性格特征，通過角色的高矮胖瘦、美麗丑陋、強裝弱小，這些極度夸張的角色造型可以給觀眾留下深刻的印象。另一方面，受動畫制作流程的影響，在準確表現物體的特征，如何把動畫角色造型簡單化，是動畫師必須考慮的重要問題。動畫角色需要較少的細節信息去征服觀眾，讓動畫片更加的流暢。動畫角色是一個符號，特別是在特定的動畫角色類型中，例如兇猛的飛龍，如果把飛龍身上的鱗片逐一描繪出來就顯得多余了。因此，對形象造型和動態的概括能力也是動畫素描的重要的表現技法。

通過動畫素描和傳統素描在概念、角色塑造等方面的比較，我們可以看到，動畫素描中的視覺要素與傳統素描有著密切的聯系，但從本質上是有所區別的。動畫素描是吸取傳統素描精髓后，根據自身特點建立起來的，形成了動畫素描特有的造型模式，在動畫教學中給予學生科學的理論指導。

參考文獻：

[1]貢布里希.藝術的故事，廣西：廣西美術出版社，2008：4

[2]王承昊，黃海波.動畫素描，江蘇：鳳凰出版傳媒集團，江蘇科學技術出版社，2010：1