活在虛空的白日夢中

摘 要：2013年年底上映的賀歲檔電影《私人定制》，以其犀利的社會批判主題與深刻的人生觀與價值觀喚起了觀眾的觀影熱情，票房持續高升。影片以一種獨特的虛擬游戲式的敘事方式，依次將幾個小故事展開，雖然結構略顯凌亂，卻仍然于不動聲色中抨擊了當下社會的弊病與人性的虛偽，具有很高的社會意義。

關鍵詞：主題 敘事方式 社會意義 人性

《私人定制》是馮小剛的一部接近賀歲片檔期的電影，在上映前的宣傳就被炒得極熱。影片名字也很有意思。何謂定制？所謂的定制就是專門為固定的個人提供的個性化服務，無非就是為了滿足個人的心理需求。再加之私人二字，更能深刻覺察出導演這是要敞開大門向全國觀眾講一個關于個人想法的白日夢似的故事。然而對于這么一部主題意旨犀利，而臺詞情節還頗能博人一笑的影片來說，馮導算是使出了渾身解數。他不僅賦予了影片社會現實意義，還在結尾將全片的思想境界“升級”了一個層次。

雖然影片上映后口碑褒貶不一，但是馮導表達的主題思想和情節構造依然能讓人拍手稱奇。作為一個最善于講故事的導演，馮導并未直接開始講一個刀刀指向貪污、句句指向領導作風問題的故事，而是將所有問題融入到了一個有趣又奇特的虛構“游戲”中，在電影中的人們也在演著一場編排完畢的劇。這一個個“戲中戲”的故事，主角們往往都是在現實中憤懣不平，或是得不到自己想要的人們。在現實中實現不了的事，就被搬到了白日夢似的虛擬場景中過一把癮，雖然這種行為在旁人看來是近似于神經病的做法。這也印證了楊重私人定制公司的口號：成全他人，惡心自己。雖然影片的情節前后稍顯零散，但它的社會意義卻還是能夠發人深省的。

拋開影片中大家普遍反映稍顯凌亂的情節構成部分不說，對于這個不再時興苛刻文藝片的時代來說，《私人定制》的出現卻也著實讓我們驚喜了一把。對于片中主題時而指向貪污、時而指向鋪張浪費、時而又指向赤裸裸的當下社會問題與環境問題的犀利性，我們也許應該對廣電總局的寬容大度深表贊賞。

一、主題的社會意義：為官該貪還是不該貪？

平民司機范偉想體驗一把當領導的感覺，其實就是想體驗一把抵制不正之風的感覺。

正是因為領導在現實生活中貪得厲害，下級乃至老百姓才會有怨言，然而一般人對此卻又無能為力。于是乎就有了范偉這個平民司機的白日夢似的愿望。

官癮過完了，最后卻是功虧一簣。回頭細思，范偉“在職”期間并無不妥之處，更重要的是，也并無什么實質作為。這樣我們明了，正如平日人們所說，“不作為的官員才是真正的腐敗”。

最后范偉卻說了一句心里話：“還是想‘管人，‘管人過癮。”這句話除了揭示出官員領導與老百姓之間有不可逾越的鴻溝外，還讓我們發現，若是換做自己做了領導，未必就能保證自己做的更好，還是老老實實做我們的平民老百姓的好。

就像片中范偉體驗領導時晚睡早起被下屬從書桌上拖起來的情景，我們也會發現，官員領導即使很貪，領導也不是我們想做就能做的。

二、主題的藝術情懷：俗與雅的界限何在？

俗導想要追求大雅，與王寶強所演的彈棉花工人換了血，結果呢，彈棉花的成了俗導屢獲大獎，原本是俗導的大導演成了彈棉花的，確切地說，接近于一個神經病人。做了俗導的王寶強拿了俗獎是一臉滿足，彈了棉花的俗導也成了不折不扣的行為藝術者，還生怕自己的作品讓人看懂了。

很多人也許會覺得馮導在這段故事中是在以俗導自嘲，拍的娛樂片部部成功，但是文藝片卻不受歡迎，自己想做得高雅，但是大眾卻如墜云霧，不買陽春白雪的高雅賬。

細細品味卻又發現，這只是導演與觀眾開的一個小小的玩笑，影片中所謂的雅也只不過是個彈棉花的。都說藝術源于生活，藝術高于一切，但在現實中，又有誰敢為所謂的“雅”下個確切的定義呢？所以說，馮導只是以一種俗的不能再俗的方式為我們開玩笑似的講了一個關于雅的小故事。但是美中不足的是，導演在關于細節方面的描寫不夠細致，很多原本可以深度挖掘的情節鏡頭都只是一帶而過。

片中的俗導雖然俗，但凡是他拍出的電影卻仍然有大批的觀眾捧場。商業片往往因為內容太接地氣而被認為是俗，于是他自然就又想拍一些大家看不懂的東西，于是乎，大家又都覺得自己看不懂的東西才是高雅的東西，是所謂的“雅”。

就現在遍地都是的商業電影而言，它從一定程度上來說多多少少都帶有商業性與庸俗性，然而影片中大家對于庸俗的一致理解就是大眾喜歡的。世俗的喜好，用葛優的話來說，“凡是咱們喜歡的就要反對，凡是咱們膈應的就要發揚”，一句話就徹底地將商業電影與其僅有的一點藝術性剝離開來。

好笑之余不禁豁然開朗，原來導演所要表達的是，比起為了追求所謂的大雅砸了家具，換了血，還是老老實實做俗事的好。如此自嘲的意指，這么看來不僅令人發問，俗的究竟是導演還是觀眾呢？

三、主題的生活感悟：什么才是真正的富足？

宋丹丹扮演的清潔工體驗了一次做富豪的感覺，也許對于平民來說，富豪的生活就是每天吃的好、穿的好、住的好。而李小璐為她建立自信的方法則是在心里默念一百遍“我是有錢人”。這也不失為一種對現世有些人做一夜之間腰纏萬貫的白日夢的諷刺，通過心理暗示在虛擬世界里過一把富豪癮，完全忘記了要想致富，是需要付出辛勤勞動的。

但當真正開始體驗時，在售樓處買房后，買房要價反而是越喊越高，也許這是對中國當今房地產房價走勢的影射，卻又讓人不自覺地覺察到所謂的富豪生活也只是為了滿足自己的財富欲望而無度揮霍，有力地鞭撻了現實社會中資本游戲的虛榮本質。葛優卻又說，那些錢，就是那些富豪每天早上一睜眼就要還給銀行的錢，所以我們又能深刻體會丹姐天黑回家下樓梯時說的那句話“有錢人不一定就是快樂的，最快樂的日子是省心的日子”。

隨后回家路上車中響起的一首《時間都去哪兒了》，不失為整部影片的點睛之筆，“時間都去哪兒了，還沒好好感受年輕就老了”，一句歌詞道出了多少平凡人一輩子的感悟。所謂生活，其實就是跟家人一起過平平淡淡的日子，做自己想做的事，不辜負自己的一生罷了。這也正與那句“最快樂的日子是省心的日子”所要表達的主題思想相呼應。

最后宋丹丹消失在陰暗小巷里的背影更是讓人深切體會到了，一切皆是一場夢。只不過有的人能很快醒過來，繼續面對現實，面對生活；有的人則是不愿醒來，白白浪費了光陰。

四、敘事結構：分段式的敘事結構

三個小故事分別反映了影片的社會意義、藝術意義與生活意義，其中穿插的其他小故事雖使得整部作品敘事稍顯凌亂不接，雖然故事與故事間的銜接稍欠自然，但也基本遵循了分段式的敘事形式。有人說，這也許是對中國古代小說敘事行文結構的一種模仿，就像《史記》中的一個個列傳，其間也并無聯系，只是一件件事實的羅列。然而就是因為段落之間的故事銜接過渡得不自然，才會讓人有一種整部電影的小故事都是拼湊在一起的感覺，尤其是第二段，光怪陸離的觀影效果頗有一種后現代主義的意味。影片到了最后向大自然的道歉，更是有一種硬把主題往升華上推的亂入感。在鏡頭的運用方面，有很多鏡頭在剛剛拉到了大全景時就很快被切了過去，正反打與硬切的過多運用也使得大家對影片的凌亂感更深一層。

其他像《私人定制》這種敘事結構的影片也不是沒有，但是無不給人一氣呵成之感，因為凡是想講好一個故事的電影，所選擇的故事無不是經過精挑細選、深思熟慮的，在主題上都有層次上的遞進關系，許多個故事圍繞的立意、闡明的主旨、激發的情緒，是一脈相承、循序漸進的。

但是影片卻做到了形散神不散，雖然幾個小故事在形式上毫無關聯，但是所表達的主題，所針砭的都是社會的病態。影片結尾所表現的環保主題確實是能夠發人深省的，演員將畫面帶入，配合發自內心的解說詞，更能讓人體會到一種對大自然的深深愧疚感。

雖然影片在某些方面存在著不足，但瑕不掩瑜，這部影片所反映的現實意義并不是每個商業電影都能做到的。作為一部商業電影，影片卻并未一味地迎合觀眾，因為電影本身就是導演為了反映現實、剖析自我意識的一種藝術性流露。不能迎合所有人的口味，這也十分符合王朔的創作風格，推翻了所有傳統的價值觀。甚至影片中有些部分能明顯地感覺到導演是在諷刺觀眾，比如說范偉體驗領導的部分所透露出的“群眾中也有壞人”，這明顯違背了商業電影的一貫迎合討好觀眾的風格，所以許多人不喜歡這部電影也是正常的，因為它畢竟不是一部純藝術電影，它屬于商業片范疇，又略帶了一股子黑色幽默式的諷刺。

有的人說這部影片是馮小剛的爛片，未免有些過頭。也許是影片的陣容讓大家抱了太高的期望，也許是影片的鞭撻力度不夠，也許是它與前幾年的《甲方乙方》太相似，以至于讓人覺得馮小剛似乎已是江郎才盡。但不管如何，正如馮小剛回應記者提問時所說，一千個觀眾眼里有一千個私人定制。

影片結尾記者問葛優：“如果你有一輛車，你愿意捐嗎？”葛優思索良久答道：“不愿意。”“愿意捐，為什么一輛車不愿意呢？”“因為我真有一輛車”，這么一句話直接點出了人性的弱點，以及其弊病的原因所在。因為，這部影片從頭到尾，只是講述著一場場略帶諷刺意味的白日夢。

（丁兆欣 山東省曲阜師范大學日照校區 276826）