民間文學藝術作品的著作權保護

孟慧

摘要：民間文學藝術作品是無明確作者但可推定出創作群體的、在民間世代流傳而構成某一地域文化遺產的未經出版的文學作品以及藝術總品的總和。與一般作品相比，民間文學藝術作品具有其獨特的產生和演繹方式，因此其法律保護方式也具有其特殊性。然而，目前從整體來看，我國在民間文學藝術作品保護方面還存在著一些問題，法律保護力度不足，同時缺乏一套較為系統健全的法律保護機制，不利于我國民間文學藝術作品的發展和延續。本文就民間文學藝術作品的著作權保護這一問題進行了一系列研究和探討，并就如何建立起一整套完整有效的法律保護制度提出了一些看法。

關鍵詞：民間文學藝術 藝術作品 著作權 法律保護 制度

1 民間文學藝術作品的基本內涵和定義

我國歷史文化悠久，民間文學藝術作品豐富。因此，研究我國的民間文學藝術作品保護具有極其重要的現實意義。

目前，從我國對民間文學藝術作品的總體研究情況來看，學術界尚未對民間文學藝術做出一個科學統一的定義，在其評價標準和內容的制定上仍然存在較大爭議，當前較為流行且為人們所普遍接受的代表性定義主要有以下三種：一是將民間文學藝術作品定義為“無明確作者且未曾公開發表和出版過的特殊的作品”；二是將民間文學藝術作品定義為“由某一社會群體集體創作的，廣泛流傳于民間的文學藝術形式的總和”，這一觀點認為民間文學藝術作品具有鮮明的名族性色彩；三是將民間文學藝術作品定義為“由長期居住在本國的本國國民或某一社會群體所創作出來的，代代相傳的一切文學、藝術以及科學作品的總和”綜合上述三種定義，我們可以得出民間文學藝術作品的主要特征即創作主體的不明確性，即“民間”這一特征，這是與正統流行的文學藝術作品相區別的最明顯特征。但以上三種定義均沒有對民間文學藝術作品的研究對象，即其外延作出科學統一的定義。在對民間文學藝術作品的外延進行劃定時，一定要注意其精確性和嚴謹性，不可過大或過小。

本文在充分考慮民間文學藝術作品外延的基礎上，對其作出了科學統一的劃分，一般地，民間文學藝術作品主要包括三種常見的存在方式，即以音樂、繪畫、舞蹈以及說唱等為代表的小品，以神話、傳說、故事、傳奇等文字記載為主的作品，以立體藝術以及裝飾藝術為主要代表的物質精神相融合的作品。

另外，在對民間文學藝術作品進行定義時，還要注意其定義的嚴謹性和易操作性，避免出現法律保護上的含混不清和矛盾沖突。與此同時，在對民間文學藝術作品進行定義時，還要注意其定義內容和法律保護內容的協調性和一致性，以有效地提高法律保護的針對性和目的性。明確民間文學藝術作品的基本內涵和定義的基礎上，我們還要解決的一個問題是民間文藝作品是否一定要以未出版為要件。筆者以為，既然是民間的，就應推定為未出版的，因為出版這一行為或多或少都有官方的介入，而一旦有了官方行為的介入，就不能從嚴格意義上說是“民間”的了。到此，因為下文討論的需要，筆者想暫時給民間文藝下這樣一個定義：民間文藝是沒有明確作者但可以推定出創作群體的，在民間世代流傳而構成某一地域文化遺產的未經出版的文學和藝術作品。

2 民間文學藝術作品與一般作品的區別與聯系

為了進一步明確我國民間文學藝術作品的定義，我們就必須明確其定義標準，將其與“一般作品”區分開來，以提高其法律保護的針對性和效率。總體來看，民間文學藝術作品與一般作品的主要區別表現在：一是著作權的主體不同。一般作品的著作權通常由明確的創作者或者依法享有其著作權的法人或組織享有。而民間文學藝術作品的著作權主體則是不確定的，由于其創作主體的模糊性，就造成了其主體身份不明確。二是作品權利歸屬存在差異。一般作品的著作權主要歸屬于其著作權人，而民間文學藝術作品主要歸屬于一國或某一特定團體機構。三是作品客體存在差異。一般作品只有無形表達這一方式，即其作品內容和載體是彼此分離的，而民間文學藝術作品既包括有形表達方式又包括無形表達方式。四是作品保護期限長短不同。一般作品的保護期限為作者生前以及其死后50年，50年后即過期，而民間文學藝術作品的保護期限則是永久的，不存在過期問題。

3 我國民間文學藝術作品的保護現狀及問題所在

隨著我國的不斷發展壯大，我國的民間文學藝術作品保護也取得了很大的進展，在吸收和借鑒發達國家相關經驗的基礎上，我國也逐漸形成了自己獨特的保護方法和思路，有效地解決了在民間文學藝術作品保護中所遇到的問題，如作品著作權的歸屬和享有問題、作品保護周期問題、作品獨創性和發展傳承問題等。

但與此同時，我們還應看到我國在民間文學藝術作品保護中存在的一些問題和缺陷，以便有針對性地解決，并逐步建立和完善相關保護制度，加強保護力度，改善當前民間文學藝術作品保護的現狀。在我國，對民間文藝作品保護的規定僅是現行《著作權法》第八條以及相應的《著作權法實施條例》。目前我國民間文學藝術的保護僅限于民間文藝作品的保護，而文藝作品的糾紛僅僅主要依據《著作權法》中有關美術作品的條例來解決。有些國家已經有本國的民間文藝作品保護條例，國內的“民間文學藝術作品保護條例”仍未出臺。由此得知，我國民間文學藝術作品的保護雖已步入法制軌道，但相關法律制度建設仍處于初始化階段，各方面建設仍有待完善，法律保護意識淡薄，保護效果不理想。由于缺乏健全的法律體制和大眾的普遍維權意識，民間藝術市場上假冒抄襲現象時有發生，一方面使民間藝術產品喪失了市場競爭力，另一方面也影響了民間藝術工作者的文化創新熱情與能力。以至于民間藝術的市場化之路舉步維艱。因此，如果我們在搶救中國民間文化的同時沒有注意到民間文化在法律上的保護工作，要到國外去看中國的民間文化仍舊是有可能的。”

在明確我國民間文學藝術作品保護中存在的問題之后，我國相關政府和部門就要對癥下藥，在明確權力和義務的基礎上，制定具有針對性的解決措施和方案，以保證我國民間文學藝術作品保護工作的順利開展，提高保護質量。

4 我國民間文學藝術作品保護制度的基本構想及其合理性探究

目前，我國在民間文學藝術作品的保護方面仍存在一些問題和缺陷，這對我國民間文學藝術作品的傳承和發展是極為不利的。總體來看，造成我國民間文學藝術作品保護不到位、管理效率低下、民間文藝作品發展傳承緩慢的根本原因是保護制度的缺失。就當前我國民間文學藝術作品保護制度的構建而言，要想進一步提升我國民間文學藝術作品的保護質量，提升管理效率就必須積極處理好民間文藝作品保護中的種種關系，明確著作權保護主體為作者還是其權利的實際歸屬人。民間文學藝術作品受其自身特點的制約，并無明確的創作者，因此必須明確其權利的合法享有者。

筆者在充分搜集和查閱相關資料的基礎上，研究了我國版權保護中心和音樂著作權協會的立足點和服務對象范圍，系統的分析和研究了二者的特點，對如何建立和完善我國的民間文學藝術作品保護制度提出了以下建議：一是依托我國現有的相關組織構架，以官方版權組織機構為核心，逐步建立起一套決策和執行相分離的保護機制，以為民間文學藝術作品的保護提供完善的制度保障；二是將民間文學藝術保護和商業運作機制相結合，實現民間文藝作品保護和市場運作的完美融合，以改變當前我國民間文學藝術作品保護監管不到位的問題；三是加強監管力度，以保證法律保護和權力行使的公正性和合理性。在此過程中，政府應積極發揮職能，提高服務質量，要及時給民間文學藝術作品的合法組織支付一定的工作報酬。另外，政府部門還要進一步優化保護結構，實現作品保護和商業運作的有機結合，合理調整分配比例，以激發著作享有者和傳承者的保護熱情和積極性，通過績效獎勵的方式進一步優化民間文學藝術作品的保護效率和質量。

參考文獻：

[1]華劼.對民間文學藝術的保護需要特殊的版權保護機制[J].重慶工學院學報(社會科學版)，2008(12).

[2]楊曉靜.民族民間文學藝術著作權保護制度權利架構分析[J].產業與科技論壇，2011(23).

[3]戴國勇.對我國民間文學藝術作品著作權保護的幾點思考[J].佳木斯大學社會科學學報，2011(03).

[4]馮希艷.論民間文學藝術作品的著作權保護[J].中國石油大學學報(社會科學版)，2011(03).

[5]宋振華.民間文學藝術的著作權保護探析[J].廣東廣播電視大學學報，2012(06).

[6]江忠英.民間文學藝術作品著作權問題研究——民間文學藝術作品著作權保護方式研究[J].電影評介，2007(15).

[7]劉錫誠.21世紀:民間文學研究的當代使命——關于中國特色的民間文藝學[J].民間文化論壇，2013(01).